斩

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：71分钟
• 导演：三隅研次
• 年代：1962
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 动作
• 语言：日语
• 编剧：新藤兼人
• 影片别名：Kiru / Destiny's Son / Tuer
• 更新时间：2024-04-29
• 上映：1962-07-01(日本)
• 主演：市川雷藏 / 藤村志保 / 渚まゆみ / 天知茂

拥有悲惨身世的高仓信吾（市川雷藏 饰）自幼由小诸藩的武士高仓信右卫门（浅野進治郎 饰）养大。成年之后，信吾选择闯荡世界，三年后学成归来。适值此时，小诸藩请来水户藩的武士庄司嘉兵卫（友田輝 饰）比试剑法。本藩武士连番上阵，却都败于对方剑下。信吾临危受命，用自己悟出的三弦剑法迫使嘉兵卫不战而退。信吾由此声名远播，也招来池边父子的忌恨，致令养父和妹妹芳尾（渚まゆみ 饰）被他们杀害。信吾手刃仇家，并得到藩主（細川俊夫 饰）的体恤，从此再次踏上孤独的旅程…… 　　本片根据柴田錬三郎的原作改编，是三隅研次“剑之三部曲”的第一部。《斩》下载观后评论：本来需要一个剧集的体量来讲的主角一生经历，结果只用短短70分钟就全涵盖进去了，节奏过于紧凑，导致剧情推动太快，尚在意犹未尽中故事就匆匆结束了，原本浪迹天涯自由自在的主角忽然就成了幕府重臣的用心棒，一路保护主人大战水户天狗党，河滩决斗施展北辰一刀流绝技将宿敌一分为二也确实精彩，不过看到那里我就有点担忧这是不是调虎离山之计？贴身护卫被人引开，主人岂不是要陷入险境？如此大好机会不去利用反而在下个段落搞了个密室行刺，实在让人费解，何况你又不是松平家臣有必要追腹吗？而且主角为父报仇直接向藩主申请“仇讨”就是了，追杀仇人是完全合法的，为何要脱藩？难道是因为家破人亡之余又知道了自己的身世，以致心灰意冷选择自我放逐？后半部分介入幕末动荡的时局剧情就打了几分折扣，只是单纯的讲江户时代一介浪人的故事不就很好吗？市川雷藏游历时自悟了三弦刺，此招最大特色即一直瞄准对手的咽喉，然而终其一生，他却对自己真正的敌人无法聚焦、无能为力：他的母亲死在父亲剑下，路上求助的女子亦无法摆脱被追杀的命运，最后效力了三年的主家也死于类似误闯白虎堂的阴谋，这些确凿或是隐晦的死亡背后，都有权力肃杀的身影，两厢对比就是市川雷藏充溢巨大无力感的悲剧命运了。三隅研次的调度在这一部着实精彩，市川雷藏去狙杀领居家父子，动刀的过程是有配乐的，然而人死，音消，尸体中景，石川特写，整体中景，最后是石川在银幕下方，而上方的天空越来越大——这组镜头，是用无声的、画面传达出来的节奏，取代音乐的旋律，杀戮后的虚空无声为证。整体上，这部电影的形式超前，观感更像80年代的电影。市川雷藏面貌柔和又不乏坚韧的心性，他迅疾的身形支撑了几处流畅的横移运镜武士宿命的一生。室外场景诗情画意，室内布景古朴优雅，富有浓郁的日本风光和民族特色。顶尖高手过招，架势和眼神就可以分出胜负，因为稍逊者能从对方爆棚的气场中感受到对方的强大，勿需再动手，认输即可。本片与男主角武士相关的三个女人母亲、妹妹和受托保护的美女，也是三个女配角，均死于武士刀之下，凸显了武士的悲剧和宿命色彩。片中有一处情节很不合理，一对被追杀的兄妹困于驿馆，巧遇新藤，情急之下哥哥委托新藤照看保护妹妹，哥哥出门应敌，这时新藤并未采取应急保护措施，反而用被子盖住妹妹，他自己也一起躺下，追杀者闯进来这样管用吗？这不是鸵鸟遇敌逃避方式吗？更不可思议的一幕出现了，屋内的妹妹担心屋外正与敌恶斗的哥哥，居然里三层外三层地脱光衣服，持一匕首裸体应敌，掩护哥哥逃脱！这场戏是一处败笔。7.2分。尚没见过的剑戟片主题。看到现在，剑戟片主题大多不过三种:1.个人英雄片/成长电影/西部片仿作、2.黑泽明式的武士中产阶级悲歌、3.左派反思性电影。这一部中导演一方面弃叙事并企图创造某种碎裂的幽玄之境，人物关系、剑戟场景与空镜支配全片，另一方面人物被赋予了颇为西方的生命印记:三位爆裂而死的女性和三位无法作为精神寄托的父亲，最终以物哀与虚无主义的结合为人物结局。冈本喜八的天气剑戟片，三隅研次的地理剑戟片。以花为剑，建筑与植物构成的景深。三隅研次剑之三部曲第一部，风格有别于其他传统剑戟片，简短的片段剪辑三个女性的死亡影响男主角，死因皆因体制权利斗争在不同时空内再三上演，幕末时代武士道与政治的覆灭，与她们的距离越来靠近仍然无力挽救，最终形成自我封闭的宿命论武士，他的意识如片尾俯视的迷宫中寻找自己存在意义。三隅研次的细节处理很用心，静、动对比，人、物参考。喜欢。虽然剧情松散、闪回突兀，但拍的非常漂亮。乱世中珍贵又脆弱的一些羁绊，以及其消亡瞬间残酷的美丽。虽然藤村志保和万里昌代之死都无比惊艳，但最动人的还是最后一段。面对再次降临的悲剧的无力，在迷宫般的和室中一圈圈找寻。手中的刀无法保护零星的温情，只能选择让刀斩向自己。想看拍古龙（ 4-1. 惊喜。很多室外场景是以前没有看过的，比如庭院中的梅花，室外的河滩，树林，院墙外的流水，石桥。2.室内第一次看到高角度俯拍的日本住宅分割。基本都是空的，重在区隔，颜色很雅。3. 还有一些群戏，拍人的行动，只拍身体中间部位，一些人物的特写镜头，不拍全身，但能看到身体的移动，非常好。三隅研次剣シリーズ的最佳，行云流水简短精炼的一部。刀の妖艶さ、雷蔵の色気に満ちた作品です（笑。原作题为『梅一枝』，绝美。角色形象承接机竜之助下启眠狂四郎，是时代熠熠发光的天才剑客，是大映当之无愧的看板美人。剣三部作其实也可以是花三部作，三朵花分别是梅、百合、龙胆，和雷藏自身。相当内敛的武士片。静止的镜头、静默的人、无配乐的场景、以静制动的对决，时常可察觉到影片的“静”，就像寻找着内心平静的信吾，但实则以静态描绘动态，反衬时局之动荡和信吾命途之多舛。“肮脏”的剑术只对叛徒使用，高超的剑术之中却分明是自省和孤独很浓的日式美学，本以为不是我喜欢的类型，意外的好看。一夜樱花开，人物说着是个好日子，就感觉不妙了，果然凄美、哀伤的征兆。河边那场对决我回看了好几遍都没看懂是怎么发生的。最后手持一枝樱花，第一回合，枝断，第二回合，赢了，好美的设定。日本著名暴力美学导演三隅研次《剑》三部曲之一，改编自日本名小说家柴田炼三郎作品，片长仅七十分钟，并非一般意义上的武士剑戟片，注重意境唯美宿命，更像一篇散文诗。值得一提的是，片中的对决场面极其经典，古龙的武侠小说之中经常有借鉴之处。演员颜值都好高！拍的也有诗意，落雪，枯木，芦草；花枝为剑莫名有种花道与剑道的合一感，配必杀三弦式甚美。又见大菩萨岭龙神卷里让人印象深刻的俯拍穿过房间镜头。美中不足是剧情设置偶然性太高，flag也立的略醒目，削弱了宿命感。不知原著本身就違反人性或是編劇能力太過拙劣，竟將劇情導向不但缺乏人性，而且還充斥諸多莫名其妙之場面，原本該有的精采的武士對決，卻像縮頭烏龜一般，令人不忍卒睹，最後自裁那幕的說辭若將＂藩主＂改為＂觀眾＂應該更貼切orz