迷途新娘

• 豆瓣评分：8.1
• 片长：122分钟
• 导演：基兰·饶
• 年代：2023
• 地区：印度
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：印地语
• 编剧：Sneha Desai / Biplab Goswami / Divyanidhi Sharma
• 影片别名：
• 更新时间：2024-04-29
• 上映：2023-09-08(多伦多电影节) / 2024-03-01(印度)
• 主演：Atishay Jain Akhil / Shivam Ghawariya / Nitanshi Goel / Daood Hussain / Kirti Shreeyansh Jain / Bhaskar Jha / 查亚·卡达姆 / 拉维·基尚 / Durgesh Kumar / Samarth Mahor / Ram Singh Patel / Pranjal Pateriya / Pratibha Ranta / Kanupriya Rishimum / Vivek Savarikar / Hem

It's a jolly mess when two young brides get lost from a train. Set in 2001, somewhere in rural India.《迷途新娘》下载观后评论：父权经年累月禁锢女性的遮颜蔽体律令和缄口夫名习俗反过来变成出逃新娘最好的躲避追踪保护符。本片巧妙地将叙事时空设定在数字监控时代尚未启幕的千禧年初农村，裹着复制大红婚纱被抹除主体身份视为夫家财产的悬置在出嫁仪式半路「迷途」女人因此在短暂错位中窥见人生除了一眼望到头的死局向别种可能敞开的窗口，而身份的认知与建构正从附属烙印褪色的罅隙复位、重启乃至滑脱男权封建社会为女性划定的唯一正轨。虽然影片属于妇女解缚议程成为全球共识的当下虚构影像对过去历史的修正童话式再演回应，转变生硬的脸谱人物和刻意外化的抗争口号等主旋律惯用匠气手段依然不减那些日常身影的凝望片刻烟煴间令说教失色的无言裂变，即使安于宿命重塑已然发生，工整提炼的女性互助组别和处在意识觉醒不同阶段的女性个体肖像纪录也足以构成赋权与发声的澎湃力量。上海电影节引进的印度电影《迷途新娘》好好看呀，果然国内每次引进的印度电影都不会很差，上一次在电影院看印度电影还是《摔跤吧爸爸》，印度拍Girls help girls女性主义题材比我们拍得好，两个新娘贾娅和芙儿走失的故事，有点像《上错花轿嫁对郎》的故事核，但它讲的是女性找到自我，以及为自己的梦想坚持不懈拼尽全力的故事。 永远不要为自己有梦想而感到抱歉。 为什么女性不被鼓励工作，追寻梦想，而是让她们惊慌失措，战战兢兢？因为这是父权制的骗局，他们用恐惧来控制女人。女人可以洗衣做饭，赚钱养家，可以生育，一旦女人知道自己可以不需要男人，男人们就慌了。 还有两场，票好像还没卖完，感兴趣的可以淘票票买来去电影院看一下。 2024上影节第一场电影看了这一部真幸福！可能被诟病的地方是编剧不够狠，将社会真实和阴暗的一面一面勾勒出来，却设计出一个十分暖心和圆满的结局。个人非常喜欢这样温柔的结局，久旱逢甘露感受那片刻欢愉有何不可？生活给到那么多苦味的经历，外界还会不断输出刻薄的广告语、扎心的玩笑话、疼痛的小作文，真够了！ 女人如水，永远温柔，从来不是说软弱，车站那位经历过家暴的奶奶，坚强、独立且强硬，她对他人一视同仁、温柔以待。如玫瑰带刺，但芬芳沁人心。 女性主义贯穿全片，隐射出教育、政治、宗教、家庭及婚姻等多种现实话题。叙事节奏轻快，几段闪回，味道甜甜的；配乐是印度电影一贯的水平，成为制造情绪的画外音；民族传统的场景和服饰加持，画面呈现出一种淳朴的美。 见过那么多的花，最后也别忘记向日葵，艳丽、热烈，向阳而生。1.很高兴第一次看了一部只有1700+人看过的好电影。 2.印度电影真的太棒了，剧情永远接近完美。有阿米尔汗参与制作的片子，质量一定不会差。 3.人类的感情果然是共通的，看完本片甚至有点吃醋——为什么一部印度电影可以让我眼角泛出泪花，而不是华语电影？ 4.善良永远是一个人最可贵的品质和财富。不要再用幸存者偏差来侮辱“好人有好报”这句话。 5.20年过去了，印度的女人现在还是不能叫丈夫的名字吗？印度的警察局现在还在赤裸裸的敲竹杠吗？ 6.最爱片中警长的角色，无论是演员演技还是演员塑造的人物本身。 7.贾娅太棒了，期待出续集，她能学有所成荣归故里，带领大家搞农业增收致富，并且和印刷厂公子哥再续前缘。有梦想就坚定去追，只要够坚定，老天都会帮你。 看印度片感觉总是很神奇，就是他们社会价值观居然可以分裂成这样。 主流保守到认为“正经女人不可以在外人面前提自己丈夫的名字”。但同时又有这么成熟的导演，能用这么兼容并包的态度，讨论婚姻内外的个体探索。 我体感是国内都很少有，国内无论是女性主义群体内部、或者相关题材的文化创作者，在“已婚人群”跟“非婚人群”中间都是有壁的，有时候甚至是互有敌意的。 出来看了看导演，原来是阿米尔汗的前妻，之前就是他很多片子的制作人。于是又有一点理解，可能这种分裂也并不是“平分秋色”，依然还是少数顶层文化人的“认知特权”。 所以当他们这样的人来拍电影的时候，对社会价值观的影响真的巨大。像摔跤吧爸爸，padman，还有这部，无不是如此。印度版的上错花轿，喜剧元素还是不错的，大团圆结尾也感受到导演的善意。但是依然很难用我们的认知来评判印度，丈夫的村落的名字不知道，丈夫的名字不能说，娘家不能回，禁锢印度女性的不止一张头纱，还有那已成为共识的对女性不平等的观念，而影片中的男性形象也是一言难尽，丢了老婆后男主只在家里干着急，议员只为自身利益利用男主，警察依然只是为了金钱而办事（虽然最后做了件好事），还有作为反派的对方丈夫的各种刻板印象，全片的核心应该就是那girls help girls的戏份，温柔听话的普尔，聪慧的贾娅，还有善良的曼珠，一段奇遇换来的是女性的自我觉醒，这在印度这个根深蒂固的父权社会下虽显得微不足道，却也依然散发着光辉。7.6上影节。通俗大众，适合送片下乡科普基础女权，和《想象之光》不是一个赛道。有些狗血电视剧的拍法，比如女配有空说八遍“你听我解释”但就是不说正事，比如女配一想计谋就张颂文批评式表面化演技，比如还是停留在大团圆结局。男主宛如废物，能把老婆弄丢，弄丢后不是蹲车站自我感动就是借酒消愁打朋友，竟然还问爹要不要电报告知老婆家里……大哥你老婆丢了你还瞒着？正常人第一时间急的满世界通知满世界找！唯一有用的海报还是女配想的。不反对女主傻白甜恋爱脑，但至少得有个能强大保护她靠谱的老公吧？男主完全配不上。奶奶和女配很高光。 一辆火车，两个新娘，下车时候的一次失误让两个家庭都不知所措。拥有爱情的小夫妻惦记着对方，希望能重新团聚，而被迫结婚的女大学生只想逃跑重回校园，娶她的男人只想要她的钱财。两位女性在回到轨迹的路上展示出了各自不同的女性力量：女大学生的聪慧，对周围女性的鼓励，对传统的质疑，对自己能回归校园的诸多安排，都彰显着她作为新时代受教育的女性在逃离婚姻时的勇气和力量；而因为传统教育，一心想洗手作羹汤的小女孩也在车站等待的时间里感受到了工作和社会生活的快乐，她的婚姻中也因为夹杂了爱意让她更有参与的动力。26th#SIFF#第六场。节奏有些慢了，不过这部喜剧片还是非常值得鼓励与推荐。它有讽刺精神，也有强烈的女性自觉。很多瞬间让人为之一振，比如被规训的女孩将食材放进油锅里的滋滋声，甚至她最后呼唤丈夫的名字都成了人物弧线的最后一环。影片的人设挺精炼的，被规训的女孩是大多数印度女性的缩影，车站婆婆与投身有机农业的女孩是觉醒的女性。最值得注意的是，那个警察所代表的法律也是克服女性困境的关键环节。从故事上看，人物的转变似乎有些突兀，但这似乎寄予了主创的热切期待。@百丽宫影城（来福士店）#SIFF 26。今年第一部就挺喜欢的，还是有被打动到，意思意思掉点小珍珠。Women help women.想结婚的女人去结婚，想读书的女人去读书，都很好。特别喜欢快到结束的一个画面，两个机缘巧合认识的女性，在路叉口分开，各自奔赴新生活。“我们国家最大的谎言就是告诉女人要做一个得体的人”。“你要用生姜保护你的老公吗”。最后一直都在等反转，果然是完美结局的欢乐电影。喜欢麦阿姨！但是如果里面的一些话不那么说教就好啦，有点barbie。说几个打动我的细节吧，用来自己记录。芙儿身上没有任何珠宝首饰，迪帕找的就是她这个人，他爱的芙儿。手心里丈夫的名字渐渐消失。最后相逢时，她大声叫出了丈夫的名字。学霸女为了上个学偷感拉满…也是绝了，也没办法。清醒的药得包裹着糖衣才能叫人吃下，讽刺意味拉满，用心良苦。永远不要因为有梦想而道歉。——2024上海电影节DAY2 完美结束。PS：看完印度电影必须来一顿印度菜。今天一定要点个甜品给自己，因为我值得。认错的新娘走对的路。最终追求独立觉醒的姑娘实现了进入大学学习农业的理想，循着传统路线步入婚姻的姑娘也学会了先爱己再爱人而不是愚昧盲从。新娘互换身份的梗并不鲜见，但是影片的独具匠心之处在于将整起意外的源头追溯至性别不平等。男权明知面容的重要性却要遮住女人的脸，使她们视线受阻无法自由行动，五官被挡不能完全社会身份。最后的结局有些理想化，黑警突然良心发现尤为奇幻，但民间好人多的淳朴设计确实温暖人心，毕竟坏的是传统是制度，而不是人。