一种爱

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：129分钟
• 导演：伊莎贝尔·科赛特
• 年代：2023
• 地区：西班牙
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：西班牙语
• 编剧：伊莎贝尔·科赛特 / Laura Ferrero / Sara Mesa
• 影片别名：ひとつの愛 / 愛的一種練習(台)
• 更新时间：2024-06-13
• 上映：2023-09-26(圣塞巴斯蒂安电影节) / 2023-11-10(西班牙)
• 主演：莱娅·柯丝达 / 霍威克·库区科利安 / 乌戈·席尔瓦 / 路易斯·贝尔梅霍 / 英格丽·加西亚·荣松 / 弗朗切斯科·卡里尔 / 维奥莱塔·罗德里格斯 / Amadeo Marín / Tiri Iruzubieta / Eva Cabezas / Chema León / Carmen Suárez Castilla / Lucía Suárez Castilla / Azata Soro / Élida Baños / Antonio Martínez Martínez / Mónica Íñigu

The subversive nature of gender roles.第38届西班牙戈雅奖最佳影片(提名) 第71届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元 金贝壳奖(提名)伊莎贝尔·科赛特 第18届罗马电影节进步电影 最佳影片(提名)伊莎贝尔·科赛特《一种爱》下载观后评论：科赛特新片讲述了一个以女性「无辜受害者」身份自居的女人「自甘堕落」不得不从中心城市「润」到边陲《狗镇》收容所继续代《狗神》练狗抑或继续被《野良犬》练的故事。显然，有一种「狗」是被《一种爱》牵连而被人类当作同类「人」喂养和训练的，意识到《羞耻》觉察到错误的狗已不再能接受这种丧失基本人格尊严和物质安全保障的生存处境，且不再能被之前那套极端化的激进叙事话语驯服和绑架。有迷途知返倾向的它们《她们》采取与之前自由主义相反的保守主义策略：一边选择性失明，一边选择性失忆。像片头采访那样，影片并没有说明似乎也不打算说明「有创伤性故事的狗」从哪来到哪去。专职做倒卖「狗粮」生意，顺便在中间牵线搭桥扮演《鬼婆》角色的女老板很会察言观色，也很会聊天，更会吸同类眼球和抓顾客心理：当心，本性中凶残《黑猫》的一面被激发。5.5# 一次足以称得上平庸 甚至令人失望的影视改编 Coixet几乎没有任何作者姿态——她按照情节剧的俗套方式把一部惊为天人的小说简陋化 继而降格成肥皂片 细数这漫长的两个小时 仅有俯拍空谷旋鸟 仰拍主角间暗生的情愫和一个倒酒转场可称得上质地节奏均好 剩下几乎全是令人唏嘘的赶场推进 仿佛那出家庭聚会戏上令人生厌的余饰｜让Mesa原著成功的是一种刀锋般的语法 一种带有预示性的省略艺术 一种激狂的贝多芬式戏剧反差 甚至还有一种极简但丰沛的角色研究 但换到电影里 这些魅力全都像鬼魂一般消散不见 前程尚吊着一口气 中段起导演便捉襟见肘 到了后程 视听混乱得简直令人扼腕 更不用提末了陈腐的画幅打开 几近吊诡的乱舞 和幻想中宠物狗的回归：这俗套且莫名的一切究竟是在干什么？ /Renoir Retiro 我想这位女主就正在这样的困境里。因为自己的敏感和高共情而远离都市，一边穷苦的住着破房子，一边找不到自己在这里生活的位置。每次来都教育她的“爹味”房东，假装有情调实际另有所图的玻璃男，直接以物换物的冷漠德国佬，隔壁幸福的富人一家，爱说小话的老夫妻……村子里的每个人都在这里找到了某种平衡，唯独她，无法自处。作为既得利益者伤害着德国佬的内心，期待着被理解的接触玻璃男结果对方是假文青，一边唾弃房东不帮忙很过分一边思考他是不是也说出了一些真相，一边利用自己换取帮助，一边又在心里美化自己美化情感，最终把自己陷入了一种根本没存在过的爱和关系里。然后她伤害了自己，伤害了他人，又被伤害……因为我妈很苦却从未抱怨所以你不能抱怨，德国男冷酷无情了一路但提到妈的时候几近落泪，难民相关的创伤回忆可能是男女主之间除了lust以外（女主单向amor）唯一的共通点了，只是这俩人没有在一个频率上：一个是亲历者，而另一个则是帮助者；前者是带着恨，而后者更多是无力。这也解释了为什么救助小狗对女主这么重要，小狗缓解了她无法真正帮助到难民的遗憾；而作为难民二代的德国男却宁可将刚出生的小猫淹死，折射出的情绪是I wish I was never born这样我妈就不必这么苦。我咋感觉这是难民片?（零分作文（（主题还是micro aggression非常喜欢的一部西语电影，看似沉闷压抑的两个小时里蕴含了人性的耸动和颤抖，女人为了逃避城市来到农村寻求安宁，却发现这里的一切似乎更让人纷扰和心焦力竭。她以为猛烈的性会蔓延出蜿蜒的爱，可他却用一句滚开让身体交融后的冷漠变成终结，她以为人与人之间的关系可以简单纯粹却发现流言蜚语彼此芥蒂永远是人类群居的主体，对女子的打击是循序渐进的，而自我意识的觉醒和反叛现实的出逃也是逐步升级的.最后女子在山坡上独舞真是点睛之笔，是释放是发泄也是解脱。女人抱着重新跑回来的流浪狗啜泣的收尾温暖又感伤，人不如狗，远不如。不得不说女性导演的视角真的很细腻。无论是Andreas去Nat家里修屋顶时Nat表现出的不安，还是之后Andreas淡漠地抽着事后烟而Nat在回味他高潮时的神情，甚至是Andreas试图把Nat因为共情难民而带来的痛苦和他母亲这一生遭受的痛苦做对比的那一场戏，都是很到位的呈现。另外也很喜欢结尾Nat的即兴舞动，和前半段提到的她以前跳舞的设定接上了。所谓的乡村生活只是在野蛮和虚伪之间徘徊，逃离之后自由舞动的身体里是终于属于她自己的灵魂。240819Cinecitta在完全不了解电影背景前提下看的。最大感觉是，非常文学化，有一种“全知审视自我的视角”，各种人的关系、各种情绪、回忆、天气、狗……感觉女主在喃喃自语，在剖析自我和他人，有时沉醉、有时旁观……然后看到IP在西班牙豆瓣影评，应该是翻译某位西班牙影评人的一段话，原来是改编自一部很成功的小说。如此推演，原著小说应该比电影厉害：电影里的套路桥段还是多了一点，小说文字表达影片所涉及的场景和人物，应该更“无预设”地、细节充沛但是杂乱地呈现——一个敏感内向女性的成长。 前面部分我有点看不下去，后半部分是我散步回来，忽然看进去了。其实我也不觉得舞蹈部分尴尬和突兀。 很多人不理解她为什么看上了德肥佬，还说他是像“山一样”的男人。其实，女主很没安全感。 这是一部女性主义的电影，一部女性困境电影。原以为逃离大城市的“卷”，来到的乡村可以“平静”，但她在住下的这段时间来看，依旧是格格不入。 每个人的三观，经历，原生家庭不同就注定思想的维度不同。最后她离开了乡村，跳的那只舞，有一点悲凉，好在那只狗还在她身边。 女性的困境里有一种非常难以发现难以克服，却也在非常的程度上阻碍了女性的成长和女性前进的步伐的，就是“弱者逻辑”。当女性把自己的“柔弱，敏感，不够有能力处理问题，情感丰富”等等一些属于天性的性格特征当作自己的弱点，并且当作“可以用来换取利益的工具”或者“获得帮助的理由”“必须被爱被照顾被关心”的原因时，女性就陷入了某种自我困境里，无法获得理解，无法走出来，无法得到真正意义上的爱，也常常被看作是“矫情”并成为了某种众矢之的。节奏感挺好的，让人愿意看下来。 但是，和别人的感觉可能不一样，我觉得最后的舞蹈有些尴尬。 一是来的有些突兀，缺少铺垫。 二是这舞蹈有些复杂，好像编排好的，而不是即兴的，这和原有节奏有些不一致，打破了整个电影的平衡。 最后，这个电影让我联想到了最近热议的MANNER咖啡事件。 人与人注定很难相互理解，所以人注定孤独，“彼此彼此”，都容易自我中心，都难以对别人感同身受。 所以，要学会一个人跳舞。“一种爱”？爱在哪了啊，弄个屋顶要去用身体交换，吃个饭要被索要“万一我就今天就想要呢“？交个房租次次被说教，各种桥段看得我破口大骂，爱几乎毫不存在，尊重几乎没有。女主和山熊一样的男主的性爱场面看得我呕吐，用鸡蛋指交看得我呕吐，德国男对女主布尔乔亚式的痛苦完全看不到，你她爹得就得忍下去，因为我妈就是这样的人，痛苦是通过比较产生的吗，对人处境的麻木不仁和动物般兴致盎然的性欲对比看得我想骂人。7.女主从城市搬到农村，本想远离复杂的人际关系，但人是群居动物，尤其是爱情，是最复杂的与他人的关系，可以很亲密，也可以很绝情，甚至残酷，但没有它，又难免陷入孤独，需要有德国佬的坚强甚至铁石心肠才能获得宁静与自由。还有与动物的关系，毕竟这还是人类中心的社会，不认同这一点，群体就会逼迫个体同意。最后的舞蹈很让人动情，要是电影结束在这里就好了。