现代离婚故事

• 豆瓣评分：7.7
• 片长：104分钟
• 导演：诹访敦彦
• 年代：2005
• 地区：日本 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：法语
• 编剧：诹访敦彦
• 影片别名：不完全なふたり / A Perfect Couple
• 更新时间：2018-04-28
• 上映：2005-09-14(加拿大多伦多电影节) / 2007-06-30(日本)
• 主演：瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 / 布鲁诺·托德契尼 / 娜塔莉·布伏 / 路易斯朵-德-兰切萨 / Joana Preiss / 雅克·杜瓦隆 / Léa Wiazemsky / Marc Citti

主演：瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 / 布鲁诺·托德契尼 / 娜塔莉·布伏 / 路易斯朵-德-兰切萨 / Joana Preiss / 雅克·杜瓦隆 / Léa Wiazemsky / Marc Citti导演：诹访敦彦语言：法语 地区: 日本 / 法国 编剧：诹访敦彦类型：剧情上映时间：2005-09-14(加拿大多伦多电影节) / 2007-06-30(日本) 别名：不完全なふたり / A Perfect Couple用户标签：日本,法国,诹访敦彦,爱情,日本电影,法国电影,諏訪敦彦,2005片长：104分钟imdb编号：tt0470951曾经是朋友眼中的爱情楷模，而如今结婚业已15年的尼古拉（布鲁诺·托德契尼 Bruno Todeschini 饰）和玛丽（瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 饰）却突然宣告离婚，这令周围的人惊诧不已。在外人看来，他们的分手十分友好，似乎这好聚好散的样子也很让人羡慕。可是个中的痛苦几人知，即使离婚了，他们还结伴前往巴黎参加好友的婚礼，还延续着生活中各种各样的小习惯，还会歇斯底里地指责对方的种种不是，还会为了对方吃醋生闷气。厮守亦或分别，不能改变的是你在我心中决然不可动摇的位置。爱已成为习惯，我们无法停止…… 　　本片荣获2005年洛迦诺国际电影节CICAE奖和评审团特别奖。《现代离婚故事》下载观后评论：4.5 摄影机时常不合时宜地停留在男女沉默凝滞的撕扯氛围中迟迟不肯离去，然后就是直杵到演员充满疲惫的脸上，它强拉着我们忍受这场空间被切割，言语难以解释，身体皮肤已然相斥的尴尬僵局。在早已被文艺史写尽的分手/离婚故事中，导演展示、描绘、剖析、思辨一段关系本不是难事，可他却让你的理性在单个镜头内几乎静止（你不知何时结束）的时间中顿然失效，你只能支付出私人经验才能在此慌张境况中存身，信息不再由导演提供，最后的温存和驻留，是习惯还是爱？不知道，它交由观众的身体本能来回答。與戴普勒尚反向比照，卻意外獲得了極為一致的體驗觀照。戴普勒尚是橫向的情緒流動，在「室內—街頭」的隨性切換中構成循環體系。諏訪敦彥則是一種縱向的漫溢生成，讓肢體拘束在封閉的物空間裡，控訴與沈默，一屋的隔斷至最終挪移分別，只有積蓄到臨界點的爆發（震撼的特寫鏡頭、跳脫出物空間）才能將肢體「裸露」開來。在近乎拒絕交流的審視中，分居、纏綿以及最後一場離別戲溫柔無限的靜默任火車駛去，諏訪敦彥以「離婚」這樣非常態的狀況擺脫愛的「習慣性」，日常之外的愛才得以恢復。仿佛刻意地将人物揉进框图里，却不曾保留过暂存在镜头里的一点共情。在早就被拆解分散的视线里根本没有预先设想的“真相”，从来就不存在窥见，我们只是在层层限制下幻想着纠缠重复的“推演”，似乎在辩解分合之间的情感产生了厌烦，大概在逐渐失去动机的撕扯后沉浸在彼此毫无意义的对峙上，好像突如其来的怼向面容才会体察到愈加哀愁的感情。在响起声音交互的黑幕中足够传达着简单又充沛的情感，已经不是绝望与无奈便能带过，持续审视下的一次喘息竟然那么美好...3.5；婚姻中既定的相处习惯是长治久安的源泉，亦是庸常磨损新奇的厌倦过程，很难界定爱与不爱的分水岭，久久不愿放手更多是对共处时光的共情，这种捆绑式的纠缠反复演绎，隔期发作，宛如待审的执照，一切都听凭命运的指挥，在沉浸的凝视中，体会一种彻骨的绝望——并非仅是对婚姻存亡的无奈，更多出于对自身无力改变顽疾的愤怒；固定机位下的审视，如探照灯般照射到两颗撕扯到地老天荒的灵魂中去，结尾很棒。1.7 这是非常失败的离婚电影，它的失败在于过于聚焦于女性。当我们回首《婚姻生活》，《婚姻故事》，《将爱放逐》它们对于离婚的两个主体是平等的，平等地展现夫妻双方。但只有两个主体平等，通常婚姻生活的问题才会显现而出（一方暴力一方劣势的比起婚姻问题更像是性别问题），影片快一小时，男主才拥有中景，而且固定机位让我们带入男性角色去凝视女性的不合理，无理取闹，导演的这种做法也是够恶心的情绪表达得非常细腻，用固定长镜头的凝视，局限紧凑的构图，以及咄咄逼人的特写，使得画内的情绪无限膨胀的同时，也让画外的情绪暗流涌动。片中多次用门这一意象，在静置的画面中，非常巧妙地表达出了主角两人之间那种无声地撕扯的状态。结尾两人长时间的凝视之后，从戛然而止的黑幕里传来了两声笑，这笑声中那种仿佛松了一口气之后的适意和欣喜，简直比直接看到他们拥抱在一起所能感受到的还要明确生动。简单，直接，有力。镜头长的就像是生活本身，不加修饰的直接展示，在一个屋檐下的男女却被“墙”与“门”所分割，冷淡的镜头下平静的疏离感与割裂感。所面对爱情的挣扎，我们以为可以彼此告别，就此分开，可往往逃不出最感性的冲动。爱情就像是泥潭，越想抽身越深陷于此。没有答案的结局，全凭我们自己的理解，只有最后一幕让观众参与了叙事，即幻想他们两人最后的结果。5。两个房间，起初是一道门两间室的分隔，最后是隔壁两间房的分隔，这个空间设定，还是很容易衬托出分手的夫妻言语外的心境。开心，然后拌嘴；咒骂，然后懊悔；独处，然后盼归；送别，然后留步含泪。其实这是离婚夫妻的终结之际，激烈已过，驻留时日屈指可数。人不就这样么，铁心时南墙不悔，越过一山头，离别终有情。影片情绪都对，但拍摄风格实在太沉太闷，昏昏欲睡。还行吧 这种题材都差不多 同个房间分房睡 婚礼前女的因为鞋子焦虑 以指甲油没有干让男的帮忙穿衣服 婚礼上男的故意和同样穿红衣女子调情 两人吵架时候谈到浅薄突然笑起来 男的谈到后悔又吵起来"我很后悔我我们怎么走到现在 我怎么看不出你有后悔“男人就喜欢让自己有道德感来甩掉责任 两人最后也搞不成 但最后残留的一点点爱让女的迟迟没有上车是2006年电影手册十佳，siff前补来看看，全片基本都是固定视角的拍摄，整部电影也都是即兴而为。电影从离婚角度展开，导演是充满新浪潮味道的诹访敦彦，和现在盛行的韦斯安德森/鲍姆巴赫式吵架家庭关系很不一样，更多的是像流水般淌去的对话：不挑刺，不挑事。当然，也展现出剪辑的可贵，在缺乏大屏幕观影的情况下，是真的很容易昏昏欲睡现代人的《婚姻故事》还真是千篇一律。无非就是中产阶层对于维系人与人之间关系感到挫败、厌倦和后悔这些陈词滥调。夫妻选择离婚的理由也大致相同：不是因为曾经的爱变质，就是因为对于完美的期许的落空。诹访敦彦带来的《现代离婚故事》从绝大多数文艺青年都渴望拥有的个人空间开始讲起，他的视角落在对于永恒有着迷恋之情的女人身上。固定镜头+压迫式特写；重要的装置：门；我想起自己之前看罗丹的时候，不知道为什么绕着那些雕像走，这种环视让我把其中凝固的激情和祖拉斯基式的镜头语言联系在一起，让人想起火的瘢痕。但是看诹访拍罗丹，那种固定镜头的克制给人感觉很不一样，成然摄像机是静止的，雕塑也是静止的，但情感在其中仍就无法抑制地膨胀【C＋】导演想将人物完全置于环境，不受干扰，同时不断将人物放入边角，想挤压出情绪，以平静之姿完成情感的内在爆发。然而最后的结果是完全通过台词推进。。直白的外显，影像上几乎没有一丝思考。（除了利用景别切换的反差）当然偶尔还是能感受到，但大多数时候情感的传递是相当失败的。固定镜头真应该学学邦哥。