目的地汽车旅馆

• 豆瓣评分：4.6
• 片长：115分钟
• 导演：卡里姆·埃诺兹
• 年代：2024
• 地区：巴西 / 法国 / 德国 / 英国
• 类型：剧情 / 惊悚
• 语言：葡萄牙语
• 编剧：韦斯兰·艾斯莫拉多 / 卡里姆·埃诺兹 / 毛里西奥·扎克瑞亚斯
• 影片别名：
• 更新时间：2024-12-08
• 上映：2024-05-22(戛纳电影节) / 2024-08-22(巴西)
• 主演：伊阿古·泽维尔 / 娜塔莉·罗查 / 法比欧·阿孙桑 / 瑞南·凯皮瓦拉 / 法比欧拉·莉珀 / 伊莎贝拉·卡唐 / 山本尤里 / 大卫·桑托斯 / 茱皮亚·卡瓦霍 / 伯特兰德·德·科威尔 / 扬·莫雷拉 / 埃德格勒·利马 / 卡蒂亚娜·蒙特罗 / 凡妮莎·卡多索 / 阿德娜·奥利维拉

影片的发生地回到埃诺兹最熟悉的巴西，这既是一个爱情故事，也充满情爱、惊悚元素。 　　故事是一个年轻人的亲密写照，他的未来被有致命吸引力和压迫性的精英偷走了，叛乱和暴力往往成为了唯一可能的出路。一个与想要他死掉的制度作对的边缘年轻人，与一个抵制父权制攻击自我生活的女人之间的爱情。一个完全无助的逃亡者，与另一个在虐待婚姻中被压垮的人之间的遭遇。第77届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)卡里姆·埃诺兹 第77届戛纳电影节酷儿棕榈奖 长片酷儿棕榈奖(提名)卡里姆·埃诺兹《目的地汽车旅馆》下载观后评论：“汽车旅馆”其实是一个颇有意思的设计但奈何导演的完成度实在不高，作为一个家和非家，汽车旅馆是一个不断轮转伴随着生与死的流变之地，导演捕捉到了独属于这个场域的声景并将斑斓的自然图景全藏纳其中，这本是由此出发可以完成非常不错的主题表达的电影制作层面的起点，结果随后导演便保持缄默什么也没表达出来，是庸俗的偷情戏？是巴西的小镇青年？是南美黑帮的权力结构探寻？似乎有一点但不完全是。比较有意思可延伸的一幕是结尾男女主赤身裸体在沙滩上逃离宛如暴君的旅馆老板，这其实很像亚当夏娃逐出伊甸园，旅馆里不断出现的南美动物意向都能和伊甸园的生灵很好地呼应，男主自己都说我现在“new born”了，所以导演你不如加点宗教元素把这个当代拉丁美洲魔幻现实做成和古典宗教的互文久会好看很多，现在的观感破碎无聊且人物设计扁平笨拙已经很好了，懂编剧、懂视听、懂节奏、懂符号的编导带领剧组制作出来的高质量电影，但是作为拍出《隐形的女人》这种杰作的Karim Aïnouz，这部有点退功，他想延续前作拍出无助的人在失序社会的沉沦和铤而走险以激发观者同情，点得还不够透，主要原因是相比《隐形的女人》原著人物传记比较扎实，本片欠缺男主角何以走上古惑仔之路的表达，和社会变迁脱节导致故事奇情化。叙事的部分其实很凝练很高效，因此情色桥段显得过多，只起到渲染情绪的作用，对人物塑造和故事推进帮助不大。希望他能越拍越好。看戛纳发布会才知道那个怪逼门房是日本人。Karim Aïnouz法语不错，早年Cristian Mungiu刚入围戛纳头几年法语不会说，短短几年之后就能对答如流，我刮目相看，老外编导/任何人想混好戛纳/法国一定得学好法语。6分/没预料的那么差，很喜欢里面红蓝配色的运用。不过整部影片似乎被性欲占据了上风，像是导演意淫出了一部对未来希望渺茫，只能通过过剩的欲望去排解的精神折磨。旅店女主人和伊阿古的关系可以更加深入和复杂，可以是精神依靠，倾诉对象，但是似乎只停留在了表面的情欲关系，或只有伊阿古单方面歇斯底里的宣泄。二者双方的比重明显失衡，相对于剑指父权的表达，过量的性场面和不断传来的画外音更是一像是嘈杂的噪音，每一个客体的遭遇似乎都在导演刻意的性镜头下粉饰太平。不过营造的氛围和技法上是值得称赞的，置景与大量的闪回，以及零星的动物镜头也是起到画龙点睛的作用。在今年主竞赛入围作品集体失常的情况下，埃诺兹继续挺进主竞赛单元也毫不意外了。叙事空间的选取其实蛮有想法，燥热滞涩的气候与骚动露骨的光线协助情色氛围的铺展，汽车旅馆内源源不断传出的叫床声则作为环境声场的底色，慢慢唤起人物的原始兽性、动物本能。最后一幕必然是如狂莽野兽般赤裸相见。影像上的粗犷感和野生感还不够，也就是说导演并没有极致风格化的决心，也没有更新颖的视听创见，只是用一尘不变的调度来完成一次打了点擦边球的情色爽文。两个小时看完，我到底在期待什么？巨长篇幅的性爱过程和吵闹的叫床声背景音吗？ 努力去理解导演的意图，一个巴西边缘青年的缩影，出身，生计，环境，欲望，无一不在编制一张黑色的网，随时准备将他拖入无尽的深渊。 奈何各种无语的东西太跳戏了。甚至莫名有种印度剧的荒诞感。 纯意识流的滤镜，莫名其妙的恐怖镜头，可有可无的一些配角。 连糜烂都不够糜烂，我不知道这个片子还能挑出啥优点。。跳脱迷离的镜头切换，纷繁艳丽的景别色彩，极端痴媚的人物关系，本身就像一幅抽象派画作，不能以主流视角审视，也就只能高呼理解万岁。拉美电影的燥热从色彩中流溢，红色般的冲动占据主流，像是二人灵魂交融中血液的缠绵融汇。多处跳切处理将紧张氛围高调化，恐怖音效的假如将精神恐惧的意味拉到高点。其中泳池的舞蹈必然是对老戈《法外之徒》的本土化致敬，忍俊不禁下却也欣喜若狂。6.5/10。汗珠在黝黑发亮的身体上流淌，男女在欲望的汽车旅馆中呻吟，巴西电影的原始野性伴着热浪袭来，红蓝色的迷幻灯光如黏液侵入。它在讲述最幼稚、最生理性的犯罪故事，驴子性交等同人类做爱，无休止说故友往事只会让人厌烦，荒唐的三人角力以一匹马插死老板结束。他是同性恋吗？也许是，也许只是渴求年轻的肉体。制冰厂的冷气才能抵抗内心的炎热，身心终于都逃离了。看了前半部分还会想琢磨里面各种动物或者物体是为了表达了什么，结果看完发现自己想多了，原来只是一部大尺度俗烂狗血剧。老大追杀也没了下文，老板性向也没了下文，两人胜利之后的关系也没了下文。整个片子颜色诡异，人物动机和行为莫名其妙，真不知道想表达什么。只有最后看懂了，白马王子来杀老板救女主了。4分，不值得一看，金棕榈提名得莫名其妙。3.5。前五分鐘以為是用拉美製作班底復刻德尼的影像，乏味且潦草的性愛戲隨之出現並徹底擊碎所有預期，至此大約是找到錫蘭在首映式火速退場的原因了。被拉來填充時長以及為人物動機背書的物候空鏡從未被拍得如此單調空洞、功能性，以至可以直接宣告埃諾茲作者人格的破產。只能恭喜福茂把埃諾茲生涯最差的兩部連續選進主競賽。这片子的三观有问题，作为一个观影者，看着女主背着男二丈夫和男主天雷地火，看着男二旅馆老板私自烧掉吃伟哥过多致死的男人尸体，看着男二明明让男主走，男主却回来要干掉男二的架势，整个人都是不好的。法国真是浪漫，这样炸裂三观的影片能入围戛纳，老外果然都是没开化的白皮猪和黑皮猩。整些大红大蓝的灯光，整些不知所云的隐喻符号就进主竞赛了，折腾半天没有a片看得有意思，至少a片能让演员的裸露不被浪费，想风格化又不够彻底让全片质感复古中透着有点廉价。演员点漏了，床戏也拍了这么多场，光也打得又红又蓝的，哐哐凿了半天没有别的导演拍几个眼神来得暧昧有情欲。骚动的情愫之外，是拉丁美洲黏热空气中挥之不去的粗野与奔放，精致的镜头设计和大胆的红蓝滤镜与完全放飞的大尺度性爱共同组成了今年的最佳噱头；最后故事竟是落回到最基本的三人情谊、变成这出纯爱大戏属实是令人意外，至于命运的对抗还是免了吧，在这样荒瘠的土地上，小情小意才是真。