我仍在此

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：136分钟
• 导演：沃尔特·塞勒斯
• 年代：2024
• 地区：巴西 / 法国 / 西班牙
• 类型：剧情 / 传记 / 历史
• 语言：葡萄牙语
• 编剧：穆里洛·豪瑟 / 海托尔·洛雷加
• 影片别名：I'm Still Here‎ / 我依然在此(台)
• 更新时间：2025-03-03
• 上映：2024-09-01(威尼斯电影节) / 2024-09-26(平遥国际电影展)
• 主演：费尔南达·托里斯 / 费尔南达·蒙特内格罗 / 赛尔顿·梅罗 / 梅芙·金琴丝 / 奥塔维奥·林哈里斯 / 安东尼奥·萨博亚 / 玛乔丽·伊斯恬诺 / 温贝托·卡劳 / 卡米拉·马尔蒂拉 / 丹·斯蒂拉奇 / Valentina Herszage / 卡拉·里巴斯 / Olívia Torres / 马丽亚·曼诺埃拉 / Kauã Rodriguez / Guilherme Silveira / 加布里埃拉·卡内罗·达库尼亚 / Bárbara Luz / 路易莎·科索夫斯基 / Cora Ramalho

影片根据马塞洛·鲁本斯·派瓦撰写的同名回忆录改编，讲述了20世纪70年代初的巴西，一位母亲的家庭生活因一次偶然的暴力事件而支离破碎，她被迫重新塑造自己。 　　该片入围2024年威尼斯电影节主竞赛单元，并斩获最佳编剧奖。第97届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)罗德里戈·泰谢拉 / 玛丽亚·卡洛塔·布鲁诺 第81届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖(提名)沃尔特·塞勒斯 第82届金球奖电影类 剧情片最佳女主角费尔南达·托里斯《我仍在此》下载观后评论：电影前半段算是标准的政治惊悚片，盘旋的直升机发出的轰鸣声不断在渲染焦灼的氛围，女主作为高知家庭的教授在面对军政府的白色恐怖尽可能保持住了克制和足够的智慧，为多年后丈夫的平反埋下伏笔。大女儿的胶片增强了电影的纪录片气质，贯穿全片的合照通过“微笑”去努力表达对白色恐怖的无声抗议，Fernanda的演技绝对是第一梯队，被捕前后的肢体抽搐展现出的那种无力反抗又充满愠怒太让人共情，小狗被撞死时她对着监视她家的特工的愤怒也太有情绪张力。我时刻在想，越是人情味浓厚的社会似乎越容易诞生与人性相悖的军政府，而这些人还尚存人的良知吗（电影里陪同女主的那位军人似乎是一个写照）当老去的女主看见丈夫的名字出现在纪录片里，阿兹海默也暂时离开了，但她的后辈已经很难理解她当年的苦楚，结尾的大合照为这场集体遗忘画上了句点。”This is unacceptable behavior by the state, which is protected by a system of false news designed to cover up the unlawful acts committed by its own agents.” 通过外网了解信息，这不是又call me by your name了剧本虽中规中矩，母亲的戏还是加分的，一位这么强大的母亲才能在经历这场浩劫后培养出这么多乐观的子女，为一张死亡证明坚持25年，最后看到曾经的全家福大家都笑着回忆，简报终于完成了，正视历史是多么重要放在今年奥斯卡上是完全是可以三提三中的水平，但电影本身我觉得还是离我个人的5星差一点。主要的问题还是在后半段，这个故事还是需要一些情绪上的波澜的，但是导演处理得太平，而且其实可以更加简洁一点。这个剧本还是非常好的，聚焦母亲一个人物来展现一个家庭的变迁，导演表达很清晰，情节和段落的目的都很明确。表演上其实女主的表演技术性还是比较强的，她很善于表达角色情绪，只是25年后的部分我觉得她没有更加深入去抓住人物的变化，这个时间跨度是很大的，而在我看来她其实是在一个状态里演完两个时期的角色，我不觉得应该是这么演的，但从整体上看也能算是一个比较优质的表演。导演呈现的有点cliche了，这种cliche出自一种对人物动机不加深思的叙事。就如同我在看国内第六代导演的新作时所感受到的，仍旧使用传统而保守的家庭价值观作为电影的核心动力。而反观伊朗电影已经在解构这种传统家庭观，并且很好地放置在社会运动的背景之下。如果放在时代片的框架里来分析，本片的布景、音乐确实很精彩，也不乏怀旧之感。问题就在于电影的结尾到了2014，丈夫的死亡得到了政府的确认，然后成了公共记忆，但这是否能说明个体的胜利和任务的终结呢？太对我胃口的片子。 前半段的幸福恍若隔世，女演员的表演太为丰富。导演处理人物关系做得太好，这么多家庭人物但在最后每个人都各有各的伤痛。最后2015年的处理有些多余，但看到小女儿小儿子在餐桌上的对话还是忍不住流泪。 政治会投射在每个家庭，每个家庭的阴影。Im still here，是丈夫被留在海里，或是妻子被留在寻找justice的旅途上，还是每个孩子都被留在了Rio。看到真事改编真的让人忍不住落泪。泪流满面。不记得父亲在的最后一张大合照是何时拍摄，因为彼时从没想过会在那天之后失去与他同在的机会。死亡证明不是解答而是我数十年前就知道的结局，而我为你曾经想要为之奋斗的人贡献我本该与你共度的下半生。我们最终活成报纸的一角，纪录片里一闪而过的黑白照片，活成历史里细细的但顽强存在过的一粒沙。不可思议，Fernanda Torres怎么那样坚毅有力量的一张脸，隔着银幕被她的眼神看得只会流泪。某日，巴西新建立的军事独裁政权的批评者鲁本斯-派瓦（Rubens Paiva）在家中被持枪军人带走，失踪。影片改编自鲁本斯-派瓦的儿子马塞洛-鲁本斯-派瓦的非虚构回忆录，导演沃尔特·塞勒斯（Walter Salles）在2个多小时的影片中直面描述了1971年至2014年间鲁本斯-派瓦一家人，巴西知识分子，巴西第五共和国（军人独裁统治时期）。片子本身完成度挺高的但不算特别有亮点，最大的亮点其实是难得聚焦在了女主本身所代表的一群女性，那些被人歌颂的逝去英雄背后被留下的苦苦支撑起一个家庭的人，在不同背景下其实都适用。面对突然的变故她甚至不知道原因，而面对孩子们她也无法释放她自己的悲伤与无力感。是至亲之人也无法体会的痛苦。真人真事改编就更让人难受了，但也解释了最后两个片段出现的原因吧提名了奥斯卡最佳影片，果然非同一般。根据真实事件改编，故事时间跨度很长，动荡时局发生的事，延续了很久，最后影片结束出现了真实事件里的照片和女主的生平，眼泪跟着流出来。故事讲得很饱满，完全没有注水，而且不只是饱满，还看得津津有味， 从女主老公被带那一刻，剧情一直揪着观众的心。女主演技了得，像极了女主本人。好细腻，不过不太了解背景，看到后面才知道。在压力如此大的情况下还能照顾好小孩，Eunice真的太强大了。看完以后可以relate到自己的妈妈，尤其是当女儿质问妈妈为什么不念完大女儿的信，妈妈实在崩溃扇了一巴掌。我妈也是一个内心很强大的女性，我真是学不来一点。看完我也学会了巴西葡萄牙语的sorrir。在非常中产的优渥生活精美置景里也感受到了平行时空相似的痛楚和坚韧..(预告片有点把华彩片段泄露、)我会倾向于把最后有点拖沓的节奏视为对传记本身的尊重，观赏性让位给真实。终其后半生都在为人权法和原住民权力斗争的Eunice最终却得了阿尔滋海默症，对世界中的变化毫无反应，几乎忘却了丈夫遭遇外的一切，这样的记忆与遗忘放佛是巴西现代史的隐喻，在力争民主人权和遗忘过去苦难之间反复横跳