酱园弄·悬案

• 豆瓣评分：5.7
• 片长：96分钟 / 150分钟(戛纳国际电影节
• 导演：陈可辛
• 年代：2024
• 地区：中国大陆 / 中国香港
• 类型：剧情 / 犯罪
• 语言：汉语普通话 / 沪语
• 编剧：史零 / 蒋峰 / 商羊 / 潘依然
• 影片别名：酱园弄第一部 / 酱园弄(上) / 酱园弄杀夫案 / She's Got No Name / She Has No Name
• 更新时间：2025-08-20
• 上映：2025-06-21(中国大陆) / 2024-05-24(戛纳国际电影节) / 2025-06-14(上海国际电影节)
• 主演：章子怡 / 王传君 / 易烊千玺 / 梅婷 / 赵丽颖 / 雷佳音 / 刘润萱 / 章宇 / 安娜·柯克 / 杨幂 / 康春雷 / 张羽霖 / 彭昱畅 / 尹昉 / 沈佳妮 / 陈国庆 / 张建亚 / 周野芒 / 大鹏 / 李现 / 徐祥 / 孙强 / 范伟

影片根据民国四大奇案之一改编：女子因杀夫碎尸被捕，究竟是她一人所为，还是有人相助？铁证如山如何翻案？真凶是否另有其人？1945年，上海酱园弄惊现骇人血案，瘦弱女子詹周氏（章子怡 饰）手刃亲夫“大块头”，碎尸16块！一时间人心激荡、众说纷纭，旧时代的车轮徐徐碾过，案件真相层层待揭，众人的命运将被这桩悬案改写，而詹周氏的命运，也会迎来意想不到的变化……《酱园弄·悬案》下载观后评论：年度最差。别说续集，以后我看不看陈可辛都要再掂量。上篇信息量极低，无非在雷佳音王传君（俩人里居然王是“大块头”，逗我呢）的花式暴打，与杨幂赵丽颖的女权口号间来回切换。还娜拉新编，玩偶之家看明白了吗：男权对女性的威压，何须以暴力的形式。竟还怼了句鲁迅“走后不免堕落或回来”：但为自己而活的女人有无数可能。笑死。引都引了该知道鲁迅文中还有句：梦是好的，否则钱是要紧的。詹周氏的时代，一个女人，没有现代治安保证她独居的安全，没有教育普及给她职业技能、教她保护权益，也没有工作保障供她谋生（纱厂女工活得怎样可以看看包身工）。谁不想为自己活。但她们首先是要活呀。何不食肉糜。斗野猪完全是当角斗士拍，消费身体的意图如此昭然。要沪语就全沪语，让周野芒跟讲儿化音的雷佳音对戏，跟让鲍国安对于荣光叫云长一样，不搭噶啊。同样是有时空局限的女性“家暴”题材，与《还有明天》对比，孰优孰劣高下立见。第一部只有一个疑点，作案凶手有第二人（伤口佐证凶器再推测人物关系），在没有按照刑侦片的拍法之下水了一些情节，“社会”观点也比较统一，她有罪，但她有苦衷。我觉得分成两部也许没有必要。章子怡演得不错，可惜这部电影是她的受虐大片，猪的那一段可以提名辱女大赏，李现的角色更是在导与编上处理得很有问题。杨幂略好，算抓住了她本人的气质核心，看透又眷恋，晴雯之死与听《消愁》都有她的人生镜头，准确的把握移植到了这个角色身上，美中不足是这个角色写得满而不自洽，所以前面的真诚感消失。西林这个角色编导演都很有问题，现在活脱脱是微商代表的样子，而且有些地方漏了怯。最不解的是雷佳音最后强行杀人，这已经是要完全从男性荷尔蒙去理解了，而非其他情与理。6/10。空间辨识度很强，石库门狭窄的楼道与电线交错的天空，监狱巨大的铁栅栏与表现主义阴影，配合独特角度构图对观众情绪产生了强烈刺激。开场血从楼板滴在算命瞎子的脸上，早上起床的他完全意识不到满脸的血，直到戴着帽子在酱园弄高墙外的街道上被车撞倒，才暴露了奇案的存在。阶段性的悬念不断递进：第二把致命的尖刀在哪、女人是抗争家暴还是与奸夫合谋杀夫、女人分尸扔头和悔罪的动机。谜题叙事又引入人猪打斗、监狱枪决的原始暴力，试图揭露男权社会的暴虐和女人强悍的生命韧性，西林在舞台上询问‘‘娜拉出走后会怎样’’、女囚的监狱生活与日伪倒台前的游行抗议，形成了女权解放与社会解放的共振。但在真实案件导致悬念失效的前提下，单纯追求刺激的暴力、奇情并没有服务于角色情感深度，结尾怀孕的王许梅被女主角用命克死，太封建意识了。不能单当成悬疑片来看，更像是群像打底铺陈时代为惊疑沉重的奇案拉开序幕。看完初感就是“很电影”，陈可辛带队在把控“电影感”框架式构图、镜头调度、色彩光影、演员特写、服道布景和插叙式叙事…无可指摘（可能有人觉得做作卖弄但是我看大银幕就吃这一套）。 叙事分两线，西林和詹周氏与薛局长的对抗。西林是已经走出过往试图寻找出路的女性象征，长发是伪装短发是本我；而詹周氏则是迷茫的，她从没有过离婚的概念前途一片昏暗。西林毅然向她伸出援手寻找出路，也是为当时女性寻找出路。 重点说说几位女演员，赵姐幂姐都不差，梅婷个人觉得很贴，但最绝还是章姐，虽然有预期她对这类角色是手拿把掐，但几十年表演锤炼的精髓融入进一部电影一个角色一双眼神歇斯底里的疯和孱弱的迷茫，还是被狠狠震撼惊艳到——章子怡依旧是内娱独一无二的女演员。影院效果很好，很久没看到如此制作水平和完成度的国产电影了，很多视听处理几乎可以拿来做教学。上部聚焦在“绘景”，借詹周氏讲群像和环境，穿线的是薛至武，但后三分之一女性力量和女性口号过于突出，导致由薛至武作为剧作“面子”和詹周氏作为女性议题的“里子”没能在主题上太贯通，这也是大多数人诟病的原因，但瑕不掩瑜，尾声部分更像是预告，还有下一部的体量用来“描人”。演员们都很棒，没有拖后腿的，群星参演能有这样的效果属实不易，但碍于粉丝的对轰和观众高预期的挑剔，也算是主创可预料的结果。很多场戏处理得非常好，无论是文本还是表演都值得反复品味。AI短视频时代下，还有这样的国产剧情片已经很稀缺了。还是希望这样制作的片子能够有一个好的口碑和票房，不然这样的细糠都要被口诛笔伐，以后只会有劣币流通。我的天呐，把本来非常有力量的原型事件改成如此浮于表面的女权口号大赏+明星走秀合集。 整个影片就像是陈可辛得到了一本精美邮册，她恨不得把自己收集的所有邮票全都贴上去，从里面随便找一个演员出来放到其他作品里都是一二番位，在这部电影里面大家就很默契般的露个脸打个卡，一部片名为She‘s got no name的电影聚焦的不是“She”而是这些意义不明的明星配角可真是令人大跌眼镜，雷佳音的戏份比章子怡都多了，如此奢华浮夸的阵仗让整个故事都蒙上一层失真的色彩。另外显然《酱园弄》是一部本打算以单独一部电影的形式制作，现在为了迎合国内电影市场的节奏强行拆分成了两部，很负责任的告诉大家这第一部《酱园弄·悬案》甚至连一部完整的电影都算不上，本来自开拍起就期待已久的作品，太令人失望了看之前对网上这么多骂声还有点怀疑，看了之后我真的想道歉了。感觉就像把绝大多数国产电影的三大通病保留节目又赏了一遍，表演僵硬，台词尬爆，还有驴唇不对马嘴的配音。又是一部口号式女性赋能教育片，直接让我梦回《芭比》和《好东西》，但还不如设定在现代且更接地气的好东西能让人有代入感，相比之下就好假大空啊，女观众看了也会觉得尬吧。说实话我倒没觉得电影里的暴力镜头有什么过分的，更没觉得在消费被施暴的女性，只觉得这种展现方式生硬低级，但对于角色和整部电影的调性来说是完全合理的，像《还有明天》那种戏剧化抽象处理反而会很不合适。还有就是，设定不是1945年的上海吗？三大主角都一口地地道道的北京普通话（国际章还稍微好点）…我出戏都出出花来了啊。难道那个年代上海真有这么多北京人？3星，我妈没睡着，可以加0.5，剪辑很不错，章子怡演技仍然值得5星，但剧本写得用力过猛，女权和女性觉醒不是这样戏剧化地喊口号摆姿态，尤其是西林小姐这个角色加得太刻意了，有种怕你不明白故意把答案递到你面前按头让你抄的味道，可惜了原本可以呈现的现实力度。还是值得看的，带老妈看也没啥问题。 不过很同意一些观众对这部电影虐待女性镜头太多的批评。看之前我还怀疑是苛责，看过回想并不是，对女性的蹂躏的确已经到了奇观化的程度（放猪一幕的必要性何在？）如果真是讲述女性困境，与女性共情，会有这样的呈现吗？一个遭遇家暴的女性观影后会感到力量还是在这个过程中更感窒息？我只看到了一种打着女性觉醒名义的暴力消遣，赢家只有资本。 或者说，那位西林小姐不过是一张独立女性的画皮。我的痛苦源自以下很多点：1.满屏演员面部大特写，这么浅显的人物和脸谱化的演技需要大特写吗？2. 故弄玄虚，剧本和人物线过于单薄简单得像是写给低智商人类看的，只好试图用莫名其妙的剪辑来增加悬疑感；3. 四字无论怎样改变说话语调也无法舍弃气泡音是吗我哭死；4. 杨蜜不要唱歌了好吗好的；5. 不敢想象戛纳场的观众需要忍受长达3小时的如此直白空洞的台词轰炸，简直酷刑中的酷刑，这就是让男编剧男导演拍女权的下场（没有女导演不会这样拍的意思，被芭比折磨的回忆又涌上心头）；6. 角色没头没尾，工具感极强，尤其赵丽颖和杨幂的角色，当然选角也有大问题；7. 我求陈可辛告诉我那头猪出场的意义是？8. 强烈建议智商超过50的观众不要观看此电影，纯来骗钱的都说历史是个任人打扮的小女孩，不管你是否赞同此类观点，对于任何一部涉及历史题材的电影来说，它都是导演某种个人观点的输出。在电影酱园弄系列中，陈可辛展现出惊人的野心，不仅仅将它拍成两部，还为一桩民国时期的旷世奇案，挖掘出一个不为人知的残酷真相。而在剥开宿命般的滴血伤疤后，从暗无天日的缝隙中照射而出的，竟是一丝珍贵而又微弱的女性觉醒之光。詹周氏的命运，和时代的命运，她的绝望和苦闷，和时代的绝望和苦闷，唇齿相依，一脉相承。詹周氏是千百年来中国女性命运的一种真实写照，一副珍贵样本。悲哀的是，她不杀人，这种系统性的悲剧，便无人问津。没有人比章子怡更适合诠释她，从玉娇龙到詹周氏，改变的只是岁月，不变的永远都是一位奇女子。看电影总会特别注意外文名，这一部的英文名是She’s got no name。No name的不仅是她，是女子监狱里如此多的被随意审判、被叫着编号枪毙的无名氏。故事以小见大渲染时代变迁的信号。雷佳音演的警察为啥老是揪着詹周氏不放呢，我想这是他预感到时代变迁特权失势之即想要以此来获得一点自己仍然拥有掌控的救命稻草。即使他不信命，但命硬的是时代大局。而章子怡演的詹周氏倒并不是完全没有主体性，她弱小但也倔强，她主动讲起自己的疤，她当鞋赎人，她主动找工作，到赌场去阻止丈夫，还有她在面对严刑逼供的时候偶尔露出的坚毅眼神。还有一个好笑的点，薛至武说去日本，我不真成汉奸了吗。施暴者与加害者从来不会认为自己有问题。奇案类型在三四十年代的上海破开一道伤口，电影质感流转出旖旎得反常的末日图景，又沉淀出活人脚下勾满枷锁的戏台。风云变幻之间，案子令人咋舌，女性困境的理所当然更叫人惊心，完全可以说，惨烈的不是被杀的具体的男人，而是被束缚、被打压、被消声的泛指的女人，于是烈女当道，惨情牵动上海市与文化界，更在彼时的启蒙中激越汇成当下的回声，那时候，娜拉出走只能堕落或回来，但能为、敢为自己而活的女人作为个体，一定有更好的活计，也一定有更好的影响。这样的意境、运镜、节奏里，演员们都很有发挥空间，必须要说，能把章子怡拍好不是什么了不起的事，但能让杨幂有如此高质的表现，三姑丈的过人之处显山露水了。