唯有追忆

• 豆瓣评分：8.4
• 片长：145分钟
• 导演：雪梨·道比什
• 年代：2025
• 地区：塞浦路斯 / 德国 / 卡塔尔 / 希腊 / 沙特阿拉伯 / 约旦
• 类型：剧情
• 语言：阿拉伯语 / 英语
• 编剧：雪梨·道比什
• 影片别名：All That’s Left of You / 被消失的家园(港)
• 更新时间：2025-12-29
• 上映：2025-01-25(圣丹斯电影节)
• 主演：萨莱·巴克里 / 雪梨·道比什 / 穆罕默德·巴克里 / 亚当·巴克里 / 玛丽亚·兹莱克 / 拉姆齐·马克迪斯 / 哈雅特·阿布·萨马拉 / 多米尼克·马林札 / 亚当·科哈塔 / 穆哈迈德·阿比德·埃尔拉赫曼

雪梨·道比什极具野心地铺展开一个家族三代人的命运绘卷，横跨整整近75年，影片既宏大又细腻，镜头优雅且饱含个人情感，让人联想到电影史上那些最为经典不朽的家族传奇故事。雪梨·道比什不仅融入自身经历自编自导，还亲自出演了本片，在她饱含深情的讲述下，影片中位于约旦河西岸的富庶家庭，原本过着和乐融融的生活，却因突如其来的战火而饱受摧残，不仅失去了豪宅、庄园和家族的橘子园，也受尽了屈辱。本片精心塑造了生动鲜明的角色群像，他们的生活、梦想和矛盾相互交织，高尚的他们在不公的浪潮中颠沛流离。尽管历经种种磨难，生活仍在继续。这是战火对人的摧残，也是导演借助电影对世人的警示。第41届美国独立精神奖电影奖 最佳国际电影(提名)《唯有追忆电影网友评论》可以视为在另一个国度、以更丰富视角展开的《我仍在此》。以家庭的私密记忆，揭开历史的厚重伤疤；以个体的颠沛命运，控诉强权的永恒罪行。尽管叙事节奏与导演手法稍显稚嫩，但每一帧镜头都饱含真挚、丰沛而细腻的情感。眼睁睁看着世代居住的家园被强行夺走，子孙后辈从此在强权的恐惧与人格的羞辱中成长，而这样被迫流离的巴勒斯坦人何止千万？他们的生存空间与生而为人的尊严被不断挤压，对故土只剩无奈的追忆。流离、反抗、失去亲人的循环，仿佛没有尽头。而片中主人公直到暮年，凭借他国居民的身份才得以重返故土。街道满是陌生的文字，耳畔是不通的语言。可当那些熟悉的景象依然矗立眼前，所有怀念仍会瞬间决堤——“It's still here.” 爱屋仍在此，已是沦落人。丨《被消失的家園》22nd HKAFF BC 20251025导演用细腻克制的镜头将视角对准一家三代巴勒斯坦人的命运沉浮，从充满橘香、宁静富饶的雅法城，到流亡约旦河西岸贫民窟的艰难岁月，这一家族躲过了犹太人狂热复国主义的枪炮声，却在革命力量与间谍渗透中永远失去了不忘被侵略历史的大儿子，他们无疑是被暴力驱逐出家园最幸运的一批，坚守领土不肯屈服的父亲在受尽非人奴役之后被放逐归家，成长于枪炮声中流离失所的自己为了生存和家人开始变得懦弱和隐忍不发、试图通过认命来避免对亡国的任何思考、压抑仇恨的暴烈撕扯内心，而那个最无法忘却造成一切苦难原因的儿子却可笑的没能躲过命运的枪声，他的心脏甚至跳动在另一个以色列人的胸膛。最后母亲听到受赠者没有参军的消息终是松了一口气，现实的裂痕让选择善良也需要巨大的勇气，战争带给平民的伤痛和仇恨，真的只能通过记忆消退来最终消弭吗？巴以局势现在是热点和焦点，相应的影视剧也在不断的推出。本片仿佛是正接着《巴勒斯坦36号》的故事，讲述了上世纪40年代以后，长达70余年的家族发展历史，从家庭为切口反映了特殊的环境和时期内，家庭生活经历。影片没有正面描写波澜壮阔的历史沿革，但通过家庭的遭遇，亲人之间的情感寄托，衬托出这个特殊的地理和历史的一面。 影片舒缓而有力地推进着剧情。影片的开头，两位少年不断奔跑的镜头，快速地展示了约旦河西岸的大街小巷，以及人们生活的状态。同时也快速地切入了示威游行矛盾的激发点，时间显示是1988年。随着剧情倒述展开，揭示在殖民主义野蛮粗暴的干涉下，两个民族无法融合。仇恨在下一代生长。但影片最后表达出导演、编剧的美好愿望，两位老人通过跨跃生死、宗教的举动，消融着两个民族的隔阂。是的，我们必须知道以色列建国之时锡安主义者如何将巴勒斯坦人进行暴力驱逐，必须知道犹太这个民族并不总是站在正义那一方，战争受害者身份并非“免死金牌”、从此可以肆无忌惮，更进一步，我们总是必须对自己的良心进行立法，去追求纯粹的理性与纯粹的善，这样才可以避免无辜民众被黑洞洞的枪口所恐吓。他们的橘园被霸占那一段是令人愤怒的，持枪的小喽罗在小孩面前对他进行羞辱是不可忍受的，不得不换一个加拿大身份才可以回归故土是无比悲凉的，站在从小长大的老屋前面却担心“或许未经许可是不可以进去的”，我们便知道私有财产、人格尊严，大多时候并不会得到政治的庇护。拉长时间线的颠沛流离总存在历史的悲鸣与回响，没人有资格对这类电影进行评判，或许唯一值得问的是：儿子曾痛恨他的父亲，成年后又是如何与那段童年记忆和解的？“生活是美好的，世界是充满鲜花的，天空是晴朗的。” “我爱你，隔得越远爱得越深。” “他会说的第一个词不是爸爸，也不是妈妈，而是橄榄。” 家族三代在战争中流亡，终是回不去属于自己的土地。孩子在炮火中长大，在枪弹下死去。 中间父子被士兵凌辱的那段看得好难受，被枪口抵着脑袋，除了放下尊严下跪求饶还能怎么办？“他们只不过是想让儿子恨父亲一辈子。” 最后器官捐赠人道主义尽显，儿子的心脏在以色列人的体中继续跳动。但是痛苦又如何能苛求共通，和解不了的伤口依旧疼痛。好在也是因为身体原因没能上战场，“我儿子的心是好的。” 雅法好美，愿世界和平… （btw一开始看见导演兼编剧还曾是《拉字至上》的编剧小惊一下。！美籍巴勒斯坦女导演的反以主旋律电影，三段年代叙事的前两段基本就是对观众的单向贴脸输出，你就数数片中那会儿压根都没建国的巴勒斯坦人嘴里喊了多少次国家和祖国吧，然而只顾着主题先行却完全空白了人物的起码塑造，串起三段叙事的两位男主除了口中仇恨之外空空如也，而中前期完全欠缺笔墨的妈妈角色后面却又突然又突兀地举起了宽恕的大旗…其实你复盘一下这将近两个半小时的电影它在故事上有多简单？然而巴以两族跨越半世纪的恩怨又岂是本片这种典型的脸谱化叙事能说得清的？倒是电影节上的观众，最容易被这种非黑即白拿捏得明明白白当国旗的轮转在约旦西岸上演，纳粹思想像近朱墨一般借由以色列在此秽土重生。巴勒斯坦爷孙三代人对故土眷恋的煎熬，浓缩在了七十多年的历史中，三线叙事还能有条不紊。当真相摊开在了一个阳光明媚的上午，咖啡馆的窗边，新一代以色列年轻人享受着无忧无虑的生活，甚至心脏都是死去的巴勒斯坦人捐献的，可到头来还是傲慢地来了一句“你能懂我们的痛苦吗？”我是不懂！我只知道结局父亲回到了他小时候的橙子果园，发出了跟溥仪回家一模一样的感慨，可他仅仅只是个普通人。年度最佳政治电影，讲的是时代给普通家庭带来的深深烙印。在动荡年代，国家之殇在个体层面就是一座大山：妻离子散、颠沛流离，而身为父母又能改变什么？又该给下一代灌输什么样的思想？我们该做什么样的反抗，或者说在故土沦落敌人之手时我们又应该怎么样地生活？哀而不伤，悲从中来，不绝断矣。国土被切割，儿子的心脏在敌人体内中跳动，而以“异国人”身份重返故土，他们的一生试图与世界和解。“你的善良就是一种反抗。”振聋发聩。20250621 SIFF 没想到我用来凑数的一部居然成为了我的上影节最佳（除了爱丽丝盖伊的纪录片以外），我一开始还以为会是那种闷片，没想到真的很出乎意料，整个叙事结构完整精巧又生动，用了好莱坞商业大片的模式和叙事方法去讲了一个巴勒斯坦民族伤痛的故事，就像是吃燕窝就算只给我吃原味燕窝冲着营养价值和意义我也会认真吃，但是却给我做成了巧克力味的燕窝让我又惊喜又主动地吃完了。借角色台词和背景音把主创想表述的东西统统挑明了喂给观众，这是一种十分低级的演绎方式，电影几乎没什么视听亮点，剧本本身也非常平庸，但电影到最后依然很触动人。我对该电影表达支持——因为能看到突破犹太人强大传媒实力封锁的、展现被压迫的巴勒斯坦视角的制作精良的电影，本身就是一种想都不敢想的事。有了这样一部电影，我们才能知道特拉维夫曾经是阿拉伯人的雅法。好悲伤又好温柔的电影。一个男孩为何死去，需要用三代人的故事来缓缓道出，原来射中眉心的那一颗子弹早在几十年前就已有预兆，失去家园就是一场漫长的屠杀。对我来说，这部电影的价值就是让我在看到Free Palestine的时候不再觉得那是遥远的哭声，而是电影院里无比真实地发生在我眼前的爆炸和枪声。以及导演自导自演实在太厉害了！#HKAFF2025叙事很克制，但情感依然浓烈。父亲声泪俱下地控诉着，如果一颗巴勒斯坦人的心脏，跳动在一个以色列少年的身上，如果他去参军去残害生命，捐赠到底是对是错。电影的结局无疑现实和冰冷，因为心脏可以移植，但痛苦永远不会。看完这三代人的沉浮史，他们是坚守了作为人的本性，还是背叛了历史的苦难，我无法评价，我能感知到的只有巴勒斯坦人的善良逐渐被剥离的过程。