日烦夜烦

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：101分钟
• 导演：克莱尔·德尼
• 年代：2001
• 地区：法国 / 德国 / 日本
• 类型：剧情 / 惊悚 / 恐怖
• 语言：法语 / 英语
• 编剧：克莱尔·德尼 / 让-波尔·法尔戈
• 影片别名：此恨绵绵无绝期 / 血盆大口
• 更新时间：2026-03-10
• 上映：2001-07-11
• 主演：文森特·加洛 / 翠西亚·维西 / 碧翠斯·黛尔 / 阿莱克斯·德斯卡 / 弗洛伦斯·卢瓦雷·卡耶 / 尼古拉斯·迪沃谢勒 / Raphaël Neal / 何塞·加西亚 / Hélène Lapiower / 马里鲁·马里尼 / 奥萝尔·克莱芒 / Bakary Sangaré / Lionel Goldstein / Céline Samie / Arnaud Churin

里奥是巴黎的一名医生，而他的妻子卡拉（碧翠斯•黛尔 Béatrice Dalle 饰）却被他囚禁在家里得不到外出的机会。因为卡拉一旦遇上异性就会色诱他们最后将他们活活咬死，不久前的晚上她就是这样杀死了一名卡车司机。西恩（文森特•加洛 Vincent Gallo 饰）和琼来到巴黎度蜜月，而西恩却从来不和妻子琼做爱，琼为此十分痛苦和不解。原来是西恩和卡拉有一样的病症，一旦和异性做爱就会将他们撕咬至死。西恩试图寻找里奥医生寻求帮助，却得知他因为过于极端的实验而被开除，他随着线索找到里奥的家却发现了卡拉。此时卡拉刚刚通过这种方式杀死一个入室行窃的小偷。他掐死了卡拉并纵火逃走。回到酒店之后他病症发作，盯上了一个为他们打扫房间的女服务员……《日烦夜烦电影网友评论》导演简介中描述此片拍摄的动因源自丹尼斯本人儿童时代做过的一个恶梦，由此看来克莱尔·德尼（丹尼斯）在儿童性启蒙时代就将食欲和性欲串联起来了，而且少量的台词让欲望的表达更难以捉摸，更显得难以压抑。 似乎可以理解，男主和黑人医生的老婆得了同一种病，他们渴望SEX却无法得到彻底发泄，那种强烈欲乎源源不断涌上心头，逐渐令人失去理智。同时源自肉体深处产生想要撕咬跟品尝鲜血冲动，上头下头快感同时发作。似乎用兽性来描述也不是很确切，感觉更像是一种官能退化，堪比兽性却比兽性更低级。 理智和道德都失效了，只剩下索求跟撕咬的本能。完成度还可以，有语焉不详的部分，有风格化的叙事和视听。设置了两个感官性的元素：性欲+食人/咬人。只要能够把重场戏做成爆点，让观众感受到爽感就可以。这一点做到了。有两场咬死人的性场面，卡拉和桑尼，他们是处在不同时期，不同性别的患者。卡拉和被咬死的男人的戏看起来更爽更暴力，且有性别权力反转的张力。（海报上那一幕特别美。）对桑尼的戏的处理相对来说没那么血腥，是（时期和性别维度上）很聪明的一个处理。结局也停留在一个微妙的时刻。无聊，文艺片的抽象慢节奏总是能精准的让我boring的想死，简直ADHD地狱。可能是我期待值放高了，吃个人都如此无聊，后面还他妈吃比，又吃又操连吃带拿，无聊炸了，挨吃的时候叫的跟杀了老猪一样，嗓子眼里卡了个提琴喊的时候嘎吱嘎吱响，还有希望做这种会血液接触的事之前能先去体检一下以防传染病，别啥都随便吃，如此这般感觉要得HIV了，真没点能提起我兴趣的cannibalism题材的东西了吗。影像、配乐、镜头都太牛逼了，史无前例的邪恶的视听体验，真正的实验电影，人说食色性也，食在色前，人的原始欲望不是繁殖而是生存，德尼奶奶的电影，我最喜欢的总是结局，一个看似找回本我的人，其实内心的兽性被彻底激发，让人浮想联翩，人与恶魔之间有一条红线，当我们把这条红线拿走时，就变成了野兽。仍然是极度的生理不适，但不同于其他此类电影的观感就是看完还有一种想再看一遍的冲动豆哥说这已经是德尼比较清晰的一部了。高潮和濒死同属失控范围，被害者也许是追求禁锢/被撕裂的极致快感，而在力所能及之时放弃了挣扎。暴君最深情的承诺竟然只是“我不会伤害你”，浴室像你的肮脏之地，自欺欺人隐瞒体液和血滴。森林露营地的相遇像病毒的传播导体，重逢后有拥抱，再有烈焰毁尸灭迹。你贪的不只是钱，但有无数后继者被勾引而打开魔盒 。暴君会对小狗有恻隐之心吗？7。很独特的血浆片，拍得很松散，特写镜头的使用令人印象深刻。克莱尔德尼拍身体的确有一套自己的方法论，缓慢游移的特写与大特写就像是凑近了凝视的眼。两处啃咬嗜血的情欲戏吃不消，第一场从撕咬、舔舐到在墙上用血涂鸦，精准有力，全片最大的记忆点就是满墙的血。整部片子是剥离的，真正想呈现给观众的就是冒犯性的视觉奇观，克莱尔德尼的电影是观看与凝视的艺术。8.5/10。①相互认识的男女主都患有「与人做爱做到高潮时将其咬死」的疾病。影片以男主去寻找女主为引讲述了他们各自压制嗜血冲动（或主动或被动）＆嗜血的生活。②同质于《军中禁恋》：大量运用躯体动作来诠释人物情境，配合（充满血腥/邪气（之美）的）高水平摄影美术营造了极其写意的诡异美感。③作为角色主导的电影角色心理曲线很模糊，扣1分。通常这种慢节奏的氛围感电影是我喜欢的类型，但我怎么也没想到这种在“病因”方面应该深究的题材，居然能拍得这么表面，预想中最应该探讨的cute/love aggression内容也没有涉及，只是一味地平淡流水线叙事，穿插些莫名其妙的闪回，就算电影节奏慢下来也感受不到角色有任何深度，用哗众取宠的血腥撕咬打断停滞不前的剧情而已。4.5。依旧是依靠肉体搭建一套关系网，简洁又高效的叙事节奏，音乐的每次进场都在气氛的凝结点，撕咬的兽性与性爱的人性在某一刻调转，两个异点在世界中孤立，一个被囚禁束缚，一个隐忍禁欲，而两点汇合之时，平衡被注视的瞬间打破。于是嘶吼在寂静中缔造危险，在禁欲中偷得解脱，痛感不再是隐性的跳动，而是从嘴角从浴帘下留下的血迹。第一次看克莱尔•德尼就这么刺激的，昆汀who？暴力美学德尼也玩得很溜啊。女主角就是兽性本身，而男主角则在人类社会中压抑兽性。两性在影片中相互凝视与被凝视，这是真正的男女平等啊！我觉得我喜欢本片很可能是因为它对白少，画面美，情节简单，我果然是个没文化又不动脑子的视觉动物。 bfi 35mm放映我的天太好看了～无时无刻散发出诡异的迷人气息，把欲望和危险联系一起。开头几个看起来无关的人物，还有看似普通的生活场景就让人疑惑情节进展。配乐用的恰到好处，压抑的如同飞机引擎低鸣的声音持续到最后。而里面的亲密关系就如同结尾的一滴血和男主压抑的本性，可以忽视，但危险依然存在不在乎叙事的完整性，而是通过感性思维的不断延伸来组织画面，展现出直抵灵魂的爆发力，而回过头来我们又会发现影片始终处在理性的秩序框架内，所有的情色和血腥都以一种充满哲学思辨色彩的凝视视角被展现，自由而不散漫，充沛而不泛滥，达到了理性与感性的完美平衡。