永远超级幸福

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：94分钟
• 导演：五十岚耕平
• 年代：2024
• 地区：日本 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：五十岚耕平 / 久保寺晃一
• 影片别名：Super Happy Forever / 超幸福无限期(港)
• 更新时间：2026-03-10
• 上映：2024-08-28(威尼斯电影节) / 2024-09-27(日本)
• 主演：佐野弘樹 / 宮田佳典 / 山本奈衣瑠 / ホアン・ヌ・クイン / 笠島智 / 海沼未羽 / 足立智充 / 影山祐子 / 矢嶋俊作

在好友宫田（Miyata）的陪同下，佐野（Sano）回到了日本的海滨度假胜地伊豆，五年前他在这里爱上了如今已故的妻子的凪（Nagi）。佐野初次邂逅亡妻的海边旅馆如今濒临倒闭，他重返故地，试图找回一顶五年前丢失的红色帽子，那是彼时爱的信物，也是此时失落的证明。第81届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)五十岚耕平 第72届圣塞巴斯蒂安国际电影节开放电影大奖(提名)五十岚耕平《永远超级幸福电影网友评论》有一点微妙，前面两段的对照略有些死板，感觉比起滨更靠洪。都五年过去了，真的要追忆也只是ちょっとだけ，在的士上踹司机后椅、扔掉朋友戒指这种更像是为了彰显自己在PTSD中延绵的表演。而后段也错过了可以发挥魔法的时刻，为什么这段恋情一定要刻骨铭心呢？弄丢的帽子也可以变成某种情感而非人的离去，故意点题的部分更想让人在深夜里吃泡面。但确实也有一些纯粹的时刻，如果放弃行为而变成纯粹散步电影的话，可能还是能让人充分代入进那些深夜空无一人、走到海边却看到早起打卡的游客的热带游荡。第三部分倒是比较有意思的恶趣味，在前面对应胡志明而是夏威夷的时候苯人就有点微妙，反而在描绘度假村的片子里还是有更进一步，让视角还到了底层（？）。希望奈衣瑠另外几部能像出道作和外表一样比较洒脱。不过也是五年过去了，反而戏外有点余韵。影片以「記憶回溯」的方式，透過對信物／空間的暗示及揭曉、傳遞與變化（興衰變化）得以完成情感構建。第一幕年輕丈夫重返定情故地哀悼亡妻，酒店、鴨舌帽、薄荷煙、英文歌曲等，作為飽含強烈情緒的符號性道具，令人浮想聯翩。第二幕從亡妻的視角出發，交代並解釋了之前出現的物件及場所「如何誕生（形成意義）」，進而強化與第一幕的因果關係，形成丈夫內心的情感閉環——過去的信物／空間傳遞出的「永遠超級幸福」，如今面對相同事物時的哀傷失落一樣深刻。第三幕跟隨越南女工因酒店倒閉而無奈離開日本的腳步，將離開的失落，及期待返鄉的複雜心情傳至遠方。前後對照的劇作結構，情感強度被提升到最大值，但亦將物件及空間生發意義的潛能扼殺。女主角的失憶並沒能產生打破閉環的力量，而是深陷於導演（和男主）的期待之中，以滿足回溯的必然美好。熬过前三十分钟，电影开始渐入佳境。是一部需要静下心来慢慢观看的电影。喜欢第二部分的回忆。最后一部分没看解说前没有看懂。电影的拍摄审美还不错，很多构图都很喜欢。看评论学到了一个词“非线性叙述（Nonlinear Narrative）”，从倒叙和不同的时间线展开。这部电影更偏文艺类电影，想要看懂还是得静下心来，通过电影的后半段的情节慢慢领悟到：接纳失去，但不一定得到答案，它不是“会好起来”。而是：有些东西很好，但它已经过去了。 所以第二部分回忆部分，是将观众们带到过去那些幸福的瞬间，电影里的幸福不是盛大告白，高潮场面，戏剧冲突，而是：一个笑，一顿饭，一段沉默，某个无关紧要的日常瞬间，当这些瞬间消失后，你才意识到它们原来构成了“幸福”。如果不按照线性叙事去看时间，是不是可以得到永远超级幸福？和很爱的人一起看的一部，完全被打动，五十岚耕平的景真的是无可挑剔，一顶烙印了记忆印象的小红帽，一条留存了记忆影像（回溯的时间）的酒店楼道（场域捕捉了那些情绪的幽冥并记住了它们，碧蓝的海水中必定有着另一个神秘的世界，当船航行于海上时以“游客”/访客的身份相遇（碰撞出那些尴尬而美丽的笑容，五十岚的镜子是无比神奇的，仿佛有某种魔法存在，交谈的瞬间人物成为了大海的闯入者（相框的结界中。轻声哼唱的歌声帮助摇移的镜头完成时空/视角的变幻，对往事的追忆可以是静态抑或是动态的，预留的门缝邀请歌声的进入，行李箱的轮子在海滩留下印迹，即使最终都将被海水冲刷消失不见，但当看见背景的他（不可能会注意不到，无比期待的一次入画（再次汇合，永远超级幸福的瞬间留下隽永的痕迹，而承载这些的物质从未被丢弃/遗忘…我怎么说呢，一天看两部，两部讲的事儿还挺类似的，杨凯峰说约等于虐杀了。。。已经总结出模板了，长相“电影感”不施粉黛的木讷颓废神经质主角，五分钟蹦出一句台词（且五分钟里并不能通过厉害的表演传达出有效信息），大篇幅固定镜头，无衔接的跳切，一定得跳切，给人一种后期只会调色不会剪辑的感觉，没有对白也没有音乐，但是环境音一定得吵吵。我只想说，这个世界上大概率不会有你们拍的这种不食人间烟火的人，这种人只存在在导演创造的文艺比里和文艺比观众的自我幻想里。。看到这个因旅行看上了未来老婆然后老婆死了莫名其妙颓废发神经的故事，总是忍不住想起当时拍毕设中期被毙答辩老师说的话，“到底是谁要看你家的家长里短？”给三星是因为调色好看，男女主长得还行（比《邪恶不存在》养眼），女主衣服特别好看和五十岚耕平的另外两部影片形成了三种截然不同的时间综合。在《永远超级幸福》中，空间连接了两个悬置的时间线，并在摇镜头之中进行转换，在二者之间的是Covid所带来的不安空气，死亡可以随时降临，它已经在2023年的时间线突然完全消失，却如同即将关闭的伊豆度假酒店般仍然残留。和互联网艺术类似，人们对于2018-2019年的怀念成为了一种怪核美学，导演试图拆解这种美学，让人们发现后立教式的幽灵主题总是潜藏着一个侯麦式的偶然性之赞歌的内核。或许更为准确地说是它很像去恐怖版的《寂静岭2》，伊豆的空间既是缘起，也是终末，在2018年的时间线之中，来自“未来”的忧郁已经在结尾的部分骇入。记得某位老师和我讲过卡夫卡和王家卫的深度是一种建立与读者/观众幽默感不同频基础上的误读，从主观技术看，这种观点不能说是错误，但其潜在观点无非是要完成对某种平庸世俗的脱离，才配谈所谓深度，个人觉得这是一种精英式的狡猾与敷衍，某种程度上它把艺术中的感受、技艺、实践统统剔除，只剩空谈。回到本片，很长时间内没有看到这样在强技巧下堆叠出自然感与圆满（不是完美）作品了，尽管它的精准与收敛不是这个时代的主流，但却异常勇敢的走到了时代不愿意面对的，切实痛苦与永恒超越临界点，把获得救赎的可能交还给了观众。丢三落四的女主凪一定是個P人，但轉念又想到作為J人的自己也丟過小黃人T恤，超級瑪麗T恤和五彩斑斕小人的外套LOL 聽男主佐野用語言描述和凪的相識相戀，到穿越時空親身經歷的感覺還是完全不同的，兩個人初識時小心翼翼詢問對方的聯繫方式，以及能否一起吃早餐的樣子好美好。還有凪丟失帽子又錯過佐野一個人悵然若失在路口的時候，被畫面外的手輕拍肩膀，意外發現是佐野的驚喜，真的是天空才真正的藍天白雲晴空萬里了起來。人生變幻莫測，珍惜身邊愛你和你愛的人吧~521, my love4++ 当摇镜开启第二段，一切变得有意义起来，尽管它根植在扎眼可见的结构对位上、尽管我们知道帽子和戒指的归处、尽管宫田说得太多，但这些成了过分简单的画布，衬着二人等待红灯的路口、两碗便利店前的泡面、共同眺望的海浪。如果说真正被海浪模糊的沙滩边界在哪里，是看完的一瞬间，太太拿起手机，里面响起朋友祝她闰月生日快乐的语音，那些河流中的沉浮泡沫，虽然没有回头，却有不可见的足迹在延续着，或许这一星的感情分很傻，但它让我意识到，我的目光不是为了电影而电影。永远超级幸福就是永远悲伤。男主和好友去海边度假时结识了妻子，和妻子结婚后数年，妻子离世，男主再次回到他们初识的地方，想要找回当时送给妻子的红色遮阳帽。毕竟过了那么多年，男主再也无法找到那顶帽子，帽子已经被当年与妻子有过几面之缘的女子捡到，可惜男主到最后也不知道帽子去了哪儿。就是这么一个故事，先讲回到故地寻帽，再讲帽子怎么来的，怎么丢的。导演想要表达一种淡淡的悲伤，但不太能让我共情。男主深深的绝望后做的冒犯司机和好友的事情，也挺让我无法理解的。漸漸想起和她生日相同的門牌號819在英語里被翻譯成緯度? 被反覆哼唱的《beyond the sea》，逐漸聽清歌詞，像看清一直存在於原地的謎底被溫柔剥离。掛在身上的只有相機，洗出的膠片後來被折疊再折疊後貼身珍藏。在回程的火車上聽到另一部ドラマ裡的主角名字，五年過去，僅在初見那天存在你我之間的，那頂紅色帽子上的圖案在記憶里模糊了嗎？但會一直記得那首剛好三分鐘，和你那天嘗過的我的咖喱杯麵泡好的時間一樣的旋律，永遠淚流滿面。@BUSANIFF 2024 + 再次用物件打开承载记忆的空间，重现的方式好像除了依附远景的角色的动作就仅剩话语对丢失物品的反复提及。比短片有更丰富的情绪，即使拉开了空间的距离还是呈示出动作和凝滞的状态，还有空旷的俯角拍摄的歌唱比赛。与屏息如爱人相似，感受到流动的时间和情绪将看似稳定的影像不断轻微地扰动，随着场景到了海边、游船，到夜店喝酒，属于那场舞蹈的情绪爆发又被分散到各处，看起来有了更多活力。