黄蜂网络

• 豆瓣评分：5.9
• 片长：127分钟
• 导演：奥利维耶·阿萨亚斯
• 年代：
• 地区：法国 / 西班牙 / 比利时 / 巴西
• 类型：惊悚
• 语言：英语 / 西班牙语
• 编剧：奥利维耶·阿萨亚斯
• 影片别名：蜂起云涌(台)
• 更新时间：2020-07-18
• 上映：2019-09-01(威尼斯电影节) / 2020-06-19(美国)
• 主演：安娜·德·阿玛斯 / 佩内洛普·克鲁兹 / 阿德里娅·阿霍纳 / 埃德加·拉米雷兹 / 瓦格纳·马拉 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 / Michael Vitovich / Steve Howard / Stephen W. Tenner / 莱昂纳多·斯巴拉格利亚

20 世纪 90 年代初期，古巴飞行员瑞尼·贡萨雷斯（埃德加·拉米雷兹饰）叛逃到美国并开始了全新的自由生活，将他的妻子（佩内洛普·克鲁兹饰）和年幼的女儿留在了共产主义的祖国。但瑞尼并不只是一个简单的美国奋斗者新贵。他加入了南佛罗里达州的“黄蜂网络”。这个组织由一群古巴流放者组成，秘密特工曼努埃尔·韦拉蒙特斯（别名杰拉尔多·埃尔南德斯，盖尔·加西亚·贝纳尔饰演）领导。他成为亲卡斯特罗间谍圈的成员，负责监视和渗透古巴裔美国恐怖组织，这些组织企图攻击古巴这个社会主义共和国。 　　《黄蜂网络》根据“古巴五人组”（包括贡萨雷斯在内的情报官，于 1998 年 9 月在佛罗里达州被捕，随后因从事间谍活动和其他非法活动而被定罪）的真实故事改编，这是一部扣人心弦、风格独特的政治惊悚片，暗含多重深意，汇集了一群古巴国民和古巴裔美国流亡者，他们卷入了一场复杂而微妙的意识形态之争和忠诚与背叛的挣扎之中。 　　该影片改编自费尔南德·莫莱斯所著书籍《The Last Soldiers of the Cold War》，编剧兼导演奥利维耶·阿萨亚斯（《卡洛斯》《私人采购员》）带领强大的演员阵容（包括佩内洛普·克鲁兹、埃德加·拉米雷兹、盖尔·加西亚·贝纳尔、安娜·德·阿玛斯、莱昂纳多·斯巴拉格利亚和瓦格纳·马拉），在跨越这两个邻国的“镜厅”展开了一场爆炸性的紧急间谍游戏，两国长达数十年的对峙给现在带来了深刻的影响。第76届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)奥利维耶·阿萨亚斯《黄蜂网络》下载观后评论：这拉美系全明星阵容，每一位都是美神（而且分别来自西班牙、墨西哥、巴西、阿根廷、古巴、智利、危地马拉、委内瑞拉…），一个人的戏份就那么些简直奢侈得浪费…阿萨亚斯拍类型片风格和其他人还是相当不同的，熬过兴味索然的前半部分，后面愈发出色。以别具一格的视角切入冷战末期的这场间谍行动，通过各种立场的人物散点式的群像展现了人类行为与形象极为微妙与模糊的复杂性。正与邪不再是对立的两个极端，他们或多或少地杂糅在一个人的身上，尤其影片描写了大量生活场景，使得人物愈加真实、丰满与立体，人始终无法逃脱的其实是所处环境（国家/社会/意识形态）带给他们的精神上的束缚枷锁，无论身处美国还是古巴都进退维谷，更可见人类之间唯一美好而共通的亲缘与情感何等珍贵。卡洛斯、五月之后、黄蜂网络，可见阿萨亚斯对从1968高潮至今却奄奄一息的全球左翼革命运动是充满强烈兴趣的，但却从不偏袒左派和表达站队立场。上世纪六七十年代的左翼恐怖主义，到了1990年代苏东集团瓦解后的拉美，也就成了围剿和反围剿的古巴间谍战。无论卡洛斯还是黄蜂网络，糟糕之处在于阿萨亚斯太过贪心，面面俱到叙述历史事件重要参与者的人生和革命往事，并像新闻专题片一般，把重大事件直接丢进来，不操心影片前后情绪逻辑和现有人物搭配结构的，插入和打断整个故事，在黄蜂网络中这样的例子就是哈瓦那连环爆炸案。但如若把它就当巨星阵容演的电视新闻专题片，那也既获得历史知识，感观也算愉悦吧。因此，三个左翼革命故事中，电影化最完整的只有《五月之后》。70/100。整体看下来比想象中的好多了，并没有评论区说的那么不堪。影片固然在定位上有一些混乱，具体的故事叙述上更是乱成了一锅粥，但总的来说还是很有那种间谍片独有的味道，理清思路之后其实发现前因后果都是很清晰的，也颇具情感张力和戏剧性效果。可能是导演的技能时而掉线的原因，导致整个故事显得有些不伦不类的，但大致看来还是很有一番意味的。另外，这个剧情处理上的巨大漏洞其实可以由演员们精彩的表演来填充。这个颜值超高的群戏不仅让观众觉得养眼，更是用精彩的表演征服了我，尤其是西班牙殿堂级女演员佩内洛普·克鲁兹，她细腻生动却又不着痕迹的表演让我意识到了她确实是一个伟大的女演员。4.0。阿亚萨斯当然可以选择任何一个角度和任何一种类型叙事来讲述美国和古巴之间这种冷战间谍战，但他偏偏选择宏大叙事的大全景视角，每一个“叛逃”爱国者都不是叙事主角，甚至于戏份多本可以成为主角的佩内洛普·克鲁兹也只是故事一环而已，目的在于打破创作者的潜在内置的创作视角，既没有美利坚价值观的赞扬，也没有古巴政治体制的抨击，而是聚焦在后冷战时代国际关系对人个人选择的戕害，这里所有的疼痛、苦难和悲剧都被稀释，只有无尽的牢狱、日常的生活、甚至于当事人的坚强。另外：露半奶的永远比露全奶的更有演技。一星半。影片混杂的那些真实影像、纪录片式构图，证明了阿萨亚斯依旧有很多创作诉求，然而黄蜂网络事件被呈现得相当干瘪无味。而这样的结果究竟源于创作者，还是其他因素，就很难预估了。佩内洛普·克鲁兹已经到了能把2分剧本盘活到10分的程度，其角色若作为第一视角，片子可看性会翻许多倍。可能片子最大的价值，就是展示阿萨亚斯选角的好审美，埃德加·拉米雷兹、瓦格纳·马拉、盖尔·加西亚·内纳尔、安娜·德·阿玛斯、莱昂纳多·斯巴拉格利亚一个个宛如拉美荷尔蒙盛宴。风格类似导演前作卡洛斯 (2010)和登机门 (2007)，阿萨亚斯所设计是显而易见不合理（不确定是否是刻意的）的复杂故事2小时压缩、更直白露骨的美-古敌对关系、两位飞行员彼此叛逃国家/家庭的正义性、闪回连环爆炸案的报复、审判出乎意料的不认罪，甚至标题也是带刺的“黄蜂网络”，把好莱坞类型片解构，影片种种元素所要呈现便是如何达到最终“直接对抗”的戏剧冲突的命题，不仅是片中的所有对立，也包括了呈现创作效果和观众感知对立的可能；断腿假期第二部。 剧情：古巴在美间谍。 1.作为涨知识的记录片也是很不错的。只不过犯了这类片子的通病，没有重点。 2.关于信仰，大家都有自己坚持的事情，为了坚持的事情牺牲着别的事情。有的草菅人命，有的放弃家庭。 3.Cast敢把几秒戏份的Adria写上去也是蛮厉害的。安娜其实气质很好，为什么动不动就脱呢。 4.卡斯特罗说话时摇摆的节奏好像一个说唱歌手。让人想起了四个月前同在Netflix上架的《父亲的遗愿》。全明星阵容乱炖，跳跃的地理空间与时代推移，大场面动作戏，四分戏说六分真…什么都想要一点，也最终导致影片过热过载，留不下明确的记忆点。最出色的部分是对网络本身的解释（还有Penelope第10086次演“大佬的女人”），提供了少许因谍战元素而起的氛围；但在角色本身周旋于权利、“国”以及暗战之中的挣扎，它的挖掘是肤浅和不够有趣的。(金馬影展2019)編導真的很不用心（虧我很喜歡導演的《私人採購》），第一次看到結構如此雜亂不堪又想要搞形式的影像自溺，而且還是通篇兩小時多，《蜂起雲湧》在威尼斯有如此多的負評不是沒有原因，前半段將多位主角錯開感覺想學昆汀的《黑色追緝令》，卻又極度想效仿索德柏的《瞞天過海》，真的亂透了...結構大崩盤，更是浪費卡司。【Netflix】说Assayas不会拍政治题材绝对是错误的，10年Carlos五个半小时鸿篇巨制，波澜壮阔，精彩纷呈（Édgar Ramírez御用）。但是本片实在是嚼之无味弃之可惜，主要问题就是平庸甚至失败的多线叙事（同时夹杂过多废戏）无法撑起导演庞大的故事野心。本片应该细火慢炖，拍个五小时甚至电视剧。上一部看到阿玛斯和马拉，是在《塞尔吉奥》。从前半部看，还以为是偷渡叛逃到美国的古巴人如何反古、争取民主自由，谁知道这些人竟然是古巴特工，渗透到美国的古巴裔组织搜集情报。情节反转得出人意料！古美两国的斗法从未停止，美国反卡斯特罗也没有成功，古巴在美国的长期封锁下游离于国际社会之外，也损失惨重。当作科普片看还不错 补课了这一段历史 对于美帝的双重标准民主国家所谓的人权又多了点新的幻灭 卡斯特罗那段“世界上间谍活动最多的国家指责世界上被间谍活动最多的国家开展间谍活动”有点魔幻色彩 演员阵容挺强大的 但是人物塑造感觉非常塑料 每个人在时代背景下都像是工具人 算是本片的遗憾吧我一直是把阿萨亚斯当大师看的，结果就这水平？这片子转场只会用淡入淡出黑幕，真把我逼疯了，这么low到爆的手法，我可以理解为大师已经老糊涂了？还有全程无高潮又絮絮叨叨的流水戏，我真是服了这么星光熠熠的演员阵容，不说克鲁兹不说阿玛斯，光瓦格纳马拉一个眼神都是戏，结果有啥用呢？？？