不可思议的收缩人

• 豆瓣评分：8.1
• 片长：81 分钟
• 导演：杰克·阿诺德
• 年代：1957
• 地区：美国
• 类型：科幻 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：Richard Alan Simmons / 理查德·麦瑟森
• 影片别名：奇特缩形者
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1957-02-22
• 主演：格兰特·威廉姆斯 / Randy Stuart / April Kent / 保罗兰顿 / 雷蒙德贝利 / William Schallert / Frank J. Scannell / Helene Marshall / Diana Darrin / Billy Curtis / Lock Martin / John Hiestand / Luce Potter / Joe La Barba / 奥逊·威尔斯 / Regis Parton

主演：格兰特·威廉姆斯 / Randy Stuart / April Kent / 保罗兰顿 / 雷蒙德贝利 / William Schallert / Frank J. Scannell / Helene Marshall / Diana Darrin / Billy Curtis / Lock Martin / John Hiestand / Luce Potter / Joe La Barba / 奥逊·威尔斯 / Regis Parton导演：杰克·阿诺德语言：英语 地区: 美国 编剧：Richard Alan Simmons / 理查德·麦瑟森类型：科幻 / 惊悚上映时间：1957-02-22 别名：奇特缩形者用户标签：科幻,美国,美国电影,惊悚,1950s,1957,恐怖,奇怪的收缩人片长：81 分钟imdb编号：tt0050539在这1957年科幻片中，一个男子突然迅速缩小。格兰特·威廉姆斯饰演这名不幸受害者，因为遭到辐射而一周减一寸，他能找到恢复身高的疗法吗？《不可思议的收缩人》下载观后评论：过多的独白退化画面的传达功能，过多的音乐退化观众的感知能力。题材确实有意思，冒险过程可以很轻易地让人神经紧绷。但奇观化远远不够。长篇大论地流入“我成了侏儒后怎么办”的猎奇上，这种设定也不是突然为之，而是有漫长的逐渐变矮的铺垫，仅80分钟的电影更显单薄。结尾从杀死蜘蛛恢复人的知觉开始变得有意思了起来，“无限小和无穷大最终会相遇”。当人类突破自身局限，视野回归于大自然去寻找意义，在那一刻仿佛获得了存在即合理的顿悟感。镜头无限拉远至宇宙中，音乐逐渐慷慨激昂，但，这或许仅仅是假象而已，正如本片从头至尾用音乐引导紧张、激动的情绪，用念白引导人物的心境，片刻的顿悟也不会是终点，出逃后迎接他的只会是更为凶险的大自然，顿悟自身存在的意义本身是没有意义的，电影止步于此是虚伪的。当体积差异悬殊到一定程度时，即使同有着人类的躯壳和思想，但也不再是同一个物种。一个人缩小到Scott这种程度，周围平常的事物在他的视角看来都成为时刻威胁生命的庞然大物。要费劲全身力气和全部智慧才能做到一个一般人轻而易举就能完成的事情。地下室中的情节也真是够惊悚，正如他所说：“人类掌握他们的世界，我有我掌握的世界。我的敌人似乎是永恒的，不单是蜘蛛，（而是）世界上所有未知的恐怖。”最后的哲学引申升华了内涵。放在今天来看，那个年代的特效制作还是很逼真的，各种道具仿佛真的将观众带入到那个微观的世界之中。音乐8 画面10 导演10 故事10 表演10 印象10 平均9.9/10 Richard Matheson说，影视制作中最重要的角色是编剧，因为他们必须从零开始，逐渐构建出整部片子的蓝图。好剧本制作出来，导演只要不去伤害它，而是透过更宏观的洞察力和演员的诠释，将之以视觉化方式呈现，就能制作出理想的作品。这部电影就完美诠释了他的说法。未知惊悚的外壳，探讨存在意义的内核，没有电脑特效时期的惊人实拍及制作。既是一场惊险刺激的冒险之旅，又发人深省。惊讶于这单纯依靠道具和剪辑所呈现出的视觉效果与对存在意义的思辨。同时也惊讶于这么好看的电影真的好冷门!受辐射的影响，斯科特的身体开始了诡异的变化，原先平稳的生活突然面临崩溃， 象征爱情的戒指从手指滑落，苍蝇般的记者整日在屋外徘徊，连曾经的宠物都成为了能轻易将其杀死的巨兽。然后，他跌入了深渊。昏暗的地下室成了他的新世界。纸箱变为悬崖，桌子化为高山，钉子磨成利剑，拦在面包屑前的蜘蛛成为了他必须打败的恶龙。在最后，一切归于平静。打着科幻旗号的「收缩人」其实跟科幻关系不大，本质上是对卡夫卡类作品意识形态化的产物。全片漫延着对“何以为人”问题的乐观主义思考，就算我渺小如蝼蚁，也可以用我的智慧和生存意志战胜大蜘蛛。影片在后半段生存斗争段落里颇具冲击力，然而结尾的升华暴露出电影安慰剂式的乐观主义倾向。男主角在最渺小之际感受到的最宏大的宇宙感来源于宗教式的主观主义：只要我还是人，我就在上帝眼里不是个零。那么请问那些蜘蛛什么的是零么？前面很卡夫卡，后面是地下室求生，结尾没有流俗，转为思考人的存在意义。当我们抽身出日常的世界，才有可能看到更广阔的世界。主角夫妇二人关系的前后变化也折射着一股男性焦虑。当男性在社会、家庭中获得权力地位的能指崩塌之后，该如何找到其主体性？片中的男主获得主体性的方式是寻找一个“更弱势”的他者，如与侏儒女生交往、战胜蜘蛛，他对自身价值的定位总来自与不同他者的对比。从前段的“核危机”假象，到后段微观世界的“荒野求生”。不得不惊叹于上世纪好莱坞土法工艺的蓬勃想象力，以及对于社会议题的商业化解读。虽然到结尾突然的精神升华有些许生硬，但大与小，空间对照差异后所带来的多异性，恰恰是电影致幻的本质。不论人通过“收缩人”视角所观看的微观世界，或是在微观世界中犹如古典勇士对抗怪兽的复古冒险，都为后世影史发展树立了极为完整的标杆。【8.2】沃日这片子太屌了。古早科幻本来就对我来说有种无可抗拒的魔力，而这部五十年代的片子即使是今天来看也是牛逼哄哄。节奏紧凑，开场直切正题，毫不拖泥带水。几场追逐戏惊险刺激，视效惊艳。最令人惊喜的是结尾，非常大胆而且反传统，而且还带有存在主义哲学思辨。厉害！（P.S.《鸡皮疙瘩》里的《变形可乐罐》《变形唾液》《别碰紫色花生酱》都有提及或致敬本片）有被结尾上升到哲学的操作笑（意外）到。从第一幕铺垫男主逐步缩小的段落开始就很有意思。宽松的衣裤，老婆不用垫脚便能与其亲吻。到了第二幕展开了缩小人地下室求生记。当观众以为结局男主最后会被妻子发现，恢复正常人大小和身份时，作者偏不走寻常路。整部片充满了作者对自身身份地位和存在的忧虑和恐惧。神奇的结局让片子不落俗套，这应该也是它能流传至今的原因吧。我仍然不断在缩小，我还是个人类吗？还是说我是人类未来的样子？人类文明的进步营造出一种人类能够自如掌控世界的假象，斯科特在收缩后对认识论有了一个重新深入的洞见:巨人还是收缩人，在永恒和无限面前几公分的差距都是没有区别的，但以无限小的视角看宇宙，才能会用无限大心态豁达的认识到自己的渺小，以巨人的视角看宇宙，那永远都只是一个局限于自身方寸的蠢人核竞赛和冷战时代，人在热战争面前和电影的男主角一样越来越渺小，渺小的只是导弹和核武器爆炸后的数字而已，游轮穿过的大雾形似炮弹残余的销烟，已经不是刀棒肉搏的光景啦，哪有不恐惧的道理。也是因为身处末日的夹缝里，才生出结尾关于自我存在的思辨，狂浪中的小舟依然有平衡左右的智慧，宏观宇宙里细碎的情感仍是复杂真实的真相，总体态度是积极的很精彩的电影了！！看了剧照的大剪刀居然要四个人抬起来好不可思议，猫咪的追铺与蜘蛛搏斗都有扣人心弦的感觉。从最初的不接受到最后的坦然，男主顿悟了电影升华了，笑哭（说教的味道有点重了）。我生从何来，死往何去。人不过沧海一粟，我在人类的世界里变得渺小，但与浩瀚的宇宙比又算的上什么的。窗口的铁网不再是牢笼，我亦不是囚徒~环境污染恐惧（核放射恐惧）与年代相关，而另外的原始恐惧与影片最后的落点则是超越时代的。影片没有止于侏儒的惺惺相惜，没有让蜘蛛毒液烂俗地成为解药，逐步将影片拔高至一个全新的高度。掉落的婚戒，与猫、蛛搏斗，原始人类般地拓荒，都是影片极为出色的段落。不过影片在视觉层面上并未做到尽善尽美，某些场景合成感还是较为严重。