冰海战记 第二季

• 豆瓣评分：9.6
• 片长：
• 导演：薮田修平
• 年代：2023
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 动作 / 动画 / 历史 / 战争
• 语言：日语
• 编剧：濑古浩司
• 影片别名：海盗战记 第二季
• 更新时间：2023-06-21
• 上映：
• 主演：上村祐翔 / 武内骏辅 / 小野贤章 / 佐古真弓 / 林勇 / 手冢秀彰 / 楠大典 / 小松史法 / 麦人 / 上田耀司 / 大塚明夫

【《冰海战记》第二季制作决定！】WIT STUDIO出品的TV动画《#冰海战记# 》（海盗战纪）重大发表，宣布第二季制作决定！ 　　PV链接： 　　《冰海战记 第二季》下载观后评论：“太过富裕会招致灾祸，财富的增加会让人变得害怕失去，为了抑制这份恐惧而使用大量的金钱，然后再赚钱…他根本意识不到这有多空虚” “风顺但波涛汹涌，追寻之地仍在天边” 播种过土地，孕育过生命，失去过珍宝，才看得清道路 第一季借了热血外壳，第二季对热血否定 在皇图霸业即将开始前杀死灵魂人物阿谢拉德，也是通过重新进入小人物角度，来对宏大叙事和波澜壮阔的史诗性历史叙事进行局部否定 内里是反对帝王论和斗争博弈，高度理想化的政治观，厌倦了争斗也惭愧于杀戮的避世哲学，带着甘地不抵抗运动的幼稚 铸剑为犁、卸甲归田、马放南山的田园牧歌，是在和平之下。逃逸只有在仍保持神秘感的世界里才有可能，暴力是最后的手段，也是最终的问题 文戏精彩，但过分拖沓，会见也敷衍，24集其实是15集左右的内容 而且男二太恶心了“我想要一个能说出「活下去」的世界，想对那些以死为救赎的人们，昂首挺胸地去诉说，那个比死亡更令人神往的土地，在我们所处的世界” “这世上没有谁是可以被伤害的” 托尔芬第一季杀的有多爽多冷酷，这部就有多惨多温柔。奴隶篇开始时也想着等托尔芬重新挥刀向敌，哗哗乱杀；后面慢慢随着托尔芬一起平静，武力只是解决问题的最后方式，托尔芬与国王重逢，回到故乡，然后去开拓文兰新世界还挺治愈感动人的。 本作很多场景让人想到巨人，托尔芬小的时候挥刀跳起来杀人，像在用立体机动装置一样；奴隶篇在海边构想着文兰时，又像艾伦第一次见海，然后说出海的那边是敌人啊～ 本作有着一股神爱世人解救众生的宗教韵味，还有股可能是作为战败国，一种事情发生了大家就不要追究往日的罪孽，事情已经发生无法更改不如放下的思想 看了九天才看完，悲當年看第一季的時候一直把它看作巨人2.0，看完第二季我決定認錯了。巨人確實開啟了一個時代——當你以為海的那邊是自由，拼盡全力到達後才發現那裡是敵人。它擊碎了理想，讓讀者直面世界虛無混沌的真相。但虛無之後是什麼？一直在混沌裡打轉的巨人沒有給出的答案，冰海戰記給出了它的回答——開拓。去海的那邊開拓文蘭樂土。同樣身處戰爭與奴隸的絕望世界，托爾芬說，當別人舉劍時，你們有嘗試過談判嗎？你們只是立刻舉起了劍。故事展示了暴力的失效和溝通的可能性，也肯定了人的軟弱：面對是一種勇敢，放棄所謂男兒尊嚴，逃跑和放棄也是勇敢，是希望的開拓。阿爾涅斯是我在二次元見過為數不多的非常立體的女性角色。那些小小的看似無力的努力，都是在絕望上鑿洞，開拓著通往文蘭的道路。冰海讓人直面殘忍，也讓人看到如何在黑暗世界裡開拓希望。有一种急转直下的平和，从大杀四方到卸甲归田，看了两集，有待崛起，更成熟更自我的托尔芬。 虽然看到第14集依然没有太热血的战斗画面，全是文戏，但丝毫不感觉乏味，甚至倍感深刻，因为历史不仅仅有战争，还有变革，战争不仅仅有打打杀杀还有阶级奴役和民生之计。 如果说第一季是热血的战争，那么第二季便是反战的热血，没有高燃打斗场面，更多的是人物的成长和思想的探寻，托尔芬不再是单一的复仇死脑筋，他在妥协在改变在成长在思考，从绝望到重生，最终来到22和23集，哲思的升华，信念的坚定，从“死亡才是解脱，才是和平”到“两种不同的伟大的文兰之路”，两个悔悟的灵魂，思想的碰撞到互通，文戏的对歭巅峰便是如此了，24则是悲喜交加的归家夙愿。寻找意义之后是克服三观所带来的愧疚感，接着是无意义——继而等待着某个契机，再次赋予自己以意义，继续下一个循环。 寻找意义的过程中首先要学会衡量价值，而价值的概念是抽象的，意味着融入社会，接着引申出来能力、付出收获等一系列的矛盾。记得去年相亲的一个人说：“你没有付出，凭什么得到”，听到这句话后我感觉无聊极了，在我看来这只是社会维持稳定所必须输出的观点。就像动漫里的人死亡前的无力感一样，这时会悔自己没有努力。这样的例子驱使着无数的薪柴燃烧自己，让自己“变强”，陷入价值漩涡，“祥子死的时候仍然觉得是自己拉车不够努力”。 生活没有答案，只有一个又一个循环。冰海战记2看到24。伟大无需多言，花两天多看完第二季。一个礼拜不到看了两季，太爽了，从冲突中发现问题，解决问题，不知道故事会以什么样的形式收场。但是这前两季在我心里都值得5x。第一季打的有多爽，第二季的文戏就有多爽。谁都希望自己又强大又温柔呀。希望哪天我也能成为强大并且温柔的存在。这种剧感觉还是能对人的三观有所影响的，哪怕只是在虚拟的想象中。如果越来越多的人追求的是乌托邦一样的存在我相信生活会变好的。只是没这么快。我感觉现实世界其实也在一点点一点点变好。希望能看到下一季。不期待有什么最终答案，就如巨人。追寻答案的过程就值得学习观看。如果说第一季还有种权谋、砍杀、博弈的爽感，那第二季则试图大幅简化这些，让托尔芬在种田的生活流中实现成长，他成了奴隶，却也脱离了战争和纷扰的中心，得以用旁观者的视角审视自己和人类社会，当我们期待看到第一季那样轰轰烈烈的武斗、血肉飞溅的较量时，本作却一针见血地揭露出暴力的丑恶，呈现出并不爽快、反而聒噪揪心的血腥，狠狠打了每个人的脸，也许人生来就存在于内心的这种东西，正是无法实现乌托邦愿景的原因。马趴的改编可圈可点，但有些部分还差点火候，节奏把控较差（尤其是歌达死前的走马灯太冗长，把观感都稀释了），得靠优秀的原作补全。老实说，有很多地方的情感爆发在演出上有些用力过猛了，削弱了一部分真实的历史厚重感，而且作为一部描写维京人的作品，人物之间一些相当日式的相处方式也略出戏。不过确实很扎实的呈现了开垦与创造的价值，把那些看似宏大无解的时代命题和深刻的矛盾冲突朴实的融入到每个人物的命运之间，充满了一种古典的悲剧美。女奴隶的声优太好了，面对风暴时的游移不定几乎就是时代的侧写，虽然说是偏史实向的，但那首关于镌刻的诗一出现，所有过去与未来相互链接，你会恍然感叹道，是啊，这终究是一部史诗，是一部saga1.君主是一个没有中心主体的层级体系，没有这种在他身上可以把他的各种客观功能综合起来的主体统一性 2.私有者的丑陋就在于私有者这一身份，凯迪尔只能作为公敌而存在 3.血肉的（“真实的”）暴力是意识形态的，不可见的（“意识形态的”）暴力却是真实的 4.和谈因其双方的绝对不对称，一方不具备任何给予另一方的条件，才会如此困难，从而也如此具备颠覆性 5.二十一世纪的我们当然不需要克努特，我们早就有过比克努特出身更卑贱但更伟大的人 6.如今已无处可逃，必须就地出走目前看到第11集，剧情逻辑方面比第一季好太多，bgm和画面也更为出众，按照这个势头走下去高开高走也不是不可能，只是第一季给我的观感实在太差，后续再看看吧。 第14集，依旧高水准，高到让我怀疑第一季怎么是那个b样子。 第二季看完了，毋庸置疑，神作中的神作，浓厚的文学气息，所要传达的思想立意深远，剧情上逻辑清晰(比第一季好的不是一星半点)，剧情推进紧凑，画面表现极佳，每个角色刻画的极其到位，好久没见过刻画得这么好的角色了，巨人之后最佳。隔了很久才开始追第二季，只记得第一季的托尔芬很莽撞，浑身上下只剩下热血了。再看到第二季，事事小心，处处吃瘪，真的很难受。但是后面看到那句“手中没有剑和有剑不用是不一样的”，才发觉好像托尔芬已经慢慢变成了老爹的模样了。放弃暴力追求和平，看到后面大团圆的结局，老妈抱着托尔芬的头说“真像（老爹）”真的很感动，不仅是长得像，性格也慢慢变得像了。如果是抱着想看爽文龙傲天的剧情真的不推荐看这个，这是一部需要细细品味的番。“你拿着武器，对着谁？” “敌人。” “那你的敌人是谁？” 暴力是最后的手段，导出了先逃跑再战斗的结论。动画的最后已经到了能够重塑一个人世界观的地步，将现代的问题重现在了冲突更加强烈的古代，在只有勇敢的人才能留下姓名的时代中关注边缘人的故事，能用足足24集来讲单单一个序章，一个三十多岁的漫画家思考人生意义的作品。心里的感动已经到了害怕“自己没有看这部动画/漫画”的程度，喜欢，赞，期待第三部的动画。