克娄巴特拉计划

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：112 分钟
• 导演：手冢治虫 / 山本映一
• 年代：1970
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 科幻 / 动画 / 历史
• 语言：日语
• 编剧：里吉しげみ
• 影片别名：埃及艳后 / Cleopatra: Queen of Sex / Queen Cleopatra
• 更新时间：2023-08-14
• 上映：1970-09-15(日本)
• 主演：中山千夏 / ハナ肇 / 吉村実子

公元前50年，帕萨特里安星人来到地球，对地球人进行了改变历史的“克丽奥佩特拉计划”。正当此时，罗马军队攻打庞贝接近埃及，千年古国即将蒙受战火荼毒。默默无闻的丑女克丽奥佩特拉（中山千夏 音）被送入金字塔，经过巫师整容，她变成美艳非常、姿色绝伦的美女。她的容貌成功打动了罗马统治者凯撒的心，英雄和美女的爱情传遍全世界，克丽奥佩特拉成为埃及当之无愧的统治者。然而就在她即将进驻罗马城的时候，凯撒在战场身亡。新一任罗马执政官安东尼（なべおさみ 音）率大军逼近尼罗河畔，这位埃及历史上的绝世美人将再次施展她的美人权术…… 本片为漫画家手冢治虫及其工作室面向成人制作的三部长篇动画的第二部。《克娄巴特拉计划》下载观后评论：山本映一补完；1.成人三部曲其二。讲述罗马攻打庞贝接近埃及之时，丑女克娄帕特拉经过巫师整容，变成妖艳绝伦的美女，以其容貌赢取罗马统治者凯撒的芳心，成功上位为埃及艳后。在凯撒战亡后，继而俘获新帝王安东尼，但最终陨命于屋大维的进攻。看似正确的历史实剧，却受到外星人实行的特殊计划而产生了微妙的变化。2.制作组以天马行空的想象力对历史人物进行解构重塑（艳后是深谙房中术的反动间谍、与母亲乱伦的凯撒患有人格分裂、屋大维是同性恋、安东尼则性自卑却无比专情），并借由西方艺术各流派的交汇融合，呈现形态缤纷的实验艺术创作，令人大呼过瘾。3.各类抽象方式形喻两性关系（吃香蕉/心电图/线条波动及图像拼接）；画作横竖相向分屏；飓风中漫画白框文字取代声音对白，仅用一个幕间剧长镜描述凯撒被刺。4.手枪击倒巨人/阿童木乱入虽然克娄巴特拉对爱情的向往比《一千零一夜》中阿拉丁的浪荡天涯能更引人共鸣，虽然情色场面的繁多和风格翻新让人目不暇给，虽然前后的科学背景让影片日本元素的出现显得更为自然（连阿童木的出现也可以用未来和想象力去解释），但诸多元素（特别是手冢的“私货”）的杂糅还是让人观之不适，最喜欢的两个段落是“凯撒遇刺”和“安东尼晃动式性交”，却明显是两种风格基调，音乐一如既往地好，但似乎也难以连接散乱的无关线索和风格。安东尼段落之后的埃及女王也丧失了立体感，最后死前对爱情的呼唤也只能显得廉价了。算是手冢“情色三部曲”最差，可明明整部影片容纳了大量的大神级先锋动感画面啊（尤其是每一次的云雨场景）手冢治虫成人三部曲之二，比第一部要差一些，少了流动感和形式主义，在叙事上也不讨喜，但依然是佳作。这一次手冢治虫不再担任总指挥而是亲自参与导演创作，开头的未来戏是真人拍摄加动画头像的处理极为先锋同时也有些喜剧成分。戏说历史，在古埃及拿手枪杀人，凯撒被刺时用日本能剧的形式，游行庆典贯穿历代艺术史的变化，极尽想象之能事。风月戏利用线条的抽象美感，迷幻。埃及是自由的，只要有爱存在。再度反思我国电影创作者，无论是戏说我国历史，还是用中华式的讲戏风格去叙事别国的历史，在我认知内应该都没有较成熟的作品（《刺秦》应该算是），中国电影还有很长的路要走……用喜剧的基调讲历史故事，还蛮好看的，情色部分的表现很棒，台词剧情也颇具现代感，相当有趣。其中凯撒部分有两场戏非常惊艳，一场是凯撒带着克娄巴特拉女王回罗马的时候受到民众的热烈欢迎，这时候用了一个戏谑近现代美术史的拼贴方式呈现，非常有视觉冲击力；另一场是凯撒遇刺，用日本传统戏剧的方式呈现，又有一种古典的悲壮感。到后面安东尼和屋大维部分感觉整个劲儿有点儿颓了，没有前面那么惊艳，但整体还是好看的。克娄巴特拉给安东尼嘴里塞大小香蕉去形容男人的阳具大小之于女人的感觉如何那段儿太逗了，有场戏阿童木出来的那一瞬间我更是噗嗤一下笑出声。开篇毫无疑问是模仿《太空漫游：2001》，中间以粉色色块变形来表示情色镜头的创意绝赞（你），剧情……剧情没什么好说的，浴室和克里奥帕特拉之死时的BGM非常动人（找了半天找到是“クレオパトラの涙”）。凯撒带克里奥帕特拉凯旋罗马那段西方美术串烧非常有趣，能剧版凯撒之死体感没有很触动（主要本来也对能剧无感），胜在形式新颖。克里奥佩特拉的遗言：“你说埃及的土地已经不自由了，其实并不是这样，自由的土地就在你们相爱的心里。”感觉很美。第一次下载打开，看到的竟然是外星人，心里想这不是古装片吗，以为下载错了，再下载一次，打开还是外星人，原来是外星人在观测地球，手冢治虫脑袋也太大了！言归正传，最大的收获还是基于一定经济基础的动画制作模式对动画风格的影响，连映画电影都是有限动画，未必是本来就如此这般的风格追求。但偏偏在极度扁平的有限动画里，手冢治虫玩出了高度风格化的实验和创作：扁平风格下的动画变形、素描线条的心理蒙太奇、世界名画的拼贴画戏谑......手冢治虫成人三部曲之二，在埃及艳后的故事上加入了天马行空的怪力乱神，诙谐幽默的笔墨让史诗显得有趣可爱，抽象艺术和日本动漫的乱入夸张又合情理，凯撒乱伦，安东尼情痴，屋大维同性恋……1970s年代伦理委员会居然批准这种紧靠线条轮廓勾勒的情色描写还是很意外啊，再加上故事套了个头尾的外星人入侵外壳，那这就是一部明线是反侵略反战，暗线是对爱情婚姻不同状态探讨的多样性作品了。手冢治虫“成人动画三部曲”其二，不同于第三部《悲伤的贝拉多娜》的悲剧意识流风格而采用戏谑的形式，大量调侃历史的同时混入许多当时日本流行文化的梗，比如乱入的阿童木海螺小姐阿松等等，而豹子的卡通形象又让人联想到迪士尼，其他还有很多对名作的恶搞，实在是大杂烩。画风很有古埃及和罗马的时代背景质感，以及熟悉的文艺范h戏。最后，倾国倾城的克娄巴特拉还是魅惑不了一个Gay……“他大概是真的爱我”“他没有爱过我”“我想拥有真正的爱情”“做一个平凡的女人”……女主是谁真心爱她她就爱谁吧，整部看得很不舒服，还要表现女王的超高道德感，自责害死了凯撒和安东尼……有些片段挺有意思的，作为故事既无聊又让我不爽，这动画大有种女人通过影响男人来影响局势，她们不能脱离性缘关系参与进去……资源找了挺久让我念念不忘，终于看完了手冢治虫成人三部曲#2。上承《一千零一夜》下启《悲伤的贝拉多娜》，对比这两部，在画面上少了点先锋性，剧情上实则是一部硬科幻，开头让人想起《2001太空漫游》。线条和水，印象较深的两次性爱场面流动感还在。无感的主要原因还是在剧情上吧，对各种历史人物的重塑（或恶搞）蛮有趣，但其让我对古埃及产生的好奇心还远不如《游戏王》。阿童木客串好评。各种乱炖和熟悉的意识流表现手法的确让人惊喜，但明褒女·性力量之强大，暗贬女性力量不外乎性之一字上。另，克爱上凯撒可以理解，但毫无铺垫地爱上安东尼只能让我理解为编剧想把克塑造为恋爱脑人设。并且最后利一行人逃出金字塔后站在塔上试图以嘴炮打退罗马兵的行为真的不能升华主题只能让我感到头皮发麻啊喂。这部明显带有戏说历史的色彩 埃及艳后的美貌是人造的而屋大维竟然是个gay 不过对西方名画的拼贴式蒙太奇还有用东瀛能剧展现凯撒被刺真的太美了 以及开头用二次元和三次元拼合的方式展现一种奇异的科幻感倒是很成功（对性场面的丰富描绘和流动色彩感明显比另外两部弱很多）铁臂阿童木算是个彩蛋吧哈哈哈三部曲中观看的第一部。日本视角下的二次创作，故事些许无聊，不过仅靠想象力和风格即可胜出。用轮廓线勾勒性爱场面大胆惊奇，最后分屏段落恍如有克林姆特附体，除此，各种元素的植入虽唐突但不得不称赞创作者的天马行空。开篇的表现主义加穿越的浪漫主义，日本电影工作者对语言和风格的探索很值得学习