布努埃尔在神龟迷宫中

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：80分钟
• 导演：萨尔瓦多·西莫
• 年代：2018
• 地区：西班牙 / 荷兰 / 德国
• 类型：剧情 / 动画 / 传记 / 历史
• 语言：西班牙语 / 法语
• 编剧：萨尔瓦多·西莫 / 埃利希奥·R·蒙特罗 / Fermín Solís
• 影片别名：布纽尔的异想迷宫(港) / 布纽尔 超现实人生(台) / Buñuel in the Labyrinth of the Turtles
• 更新时间：2023-09-23
• 上映：2018-10-20(Animation Is Film Festival) / 2019-04-26(西班牙)
• 主演：豪尔赫·乌松 / Fernando Ramos / Luis Enrique de Tomás / Cyril Corral / Pepa Gracia / Rachel Lascar / Gabriel Latorre / Alex Martos / Philipp Nowicki / Victor Nuñez / Fermín Núñez

由萨尔瓦多·西姆（SALVADOR SIMÓ）联合编剧并执导的西班牙、法国合拍动画电影《布努埃尔在神龟迷宫中》则获得了特别评委会奖。这部电影捕捉了超现实主义电影大师布努埃尔和他的朋友兼资助人拉蒙的生活片断，他们在着手制作一部令人出乎意料且野心勃勃的关于西班牙拉斯维德地区的纪录片。第32届欧洲电影奖最佳动画片 第34届西班牙戈雅奖最佳新人导演(提名)萨尔瓦多·西莫 第47届动画安妮奖最佳独立动画长片(提名)《布努埃尔在神龟迷宫中》下载观后评论：看到安妮奖版的是独立动画提名，冲独立二字勉强给到两颗星。本动画入围过五个电影节，然后看了今年奥斯卡动画入围名单，感觉出现了很严重的问题，全世界的动画电影都在败退。看似中国动画在前进，其实并不是，零星的几部动画电影只是赚到了钱而已，所表达的意识形态都是好莱坞二十年前玩剩的东西，都2020年代了还在学迪斯尼的人物运动曲线和好莱坞编剧系统，真的不行，赚钱只会让资本限制创作。什么时候艺术动画站住脚了才算成功。这部动画也是一样，西班牙人竟然用美国那一套来拍布努埃尔，真可悲。片中每次出现梦境都为这导演捏把汗，毫无创意的又显得粗暴。作为故事电影，立意不够深刻，这种剧本怎么好意思致敬？作为动画电影，完全没有发挥到动画的优势，就连布努埃尔实拍出来的蒙太奇都达不到！唯一能接受致敬的就只有“独立”致敬“独立”。太淺，也感覺不出（無論外或內）張力⋯除了讓（陌生）觀眾知道，喔，這位被稱作布紐爾的（身形比例不科學）長腿叔叔想獲得爸爸認可、熱衷MILF、跟達利鬧翻、跟製片朋友（Ramón Acín）的友誼、對窮人有同情心（雖是富家少爺）、可是很愛虐待動物，但然後呢？！情節構成的人物塑造都蠻單薄的，差不多就是常見的心理分析套路，不知是原著graphic novel即如此，還是改編的問題。對於30s電影（虛構／紀錄、現實／超現實）的討論，實在是相當無趣。超現實段落／插入真人電影（主要是《無糧之地》，還有前面用了一些《黃金年代》），感覺隨性。《三生計》式死神的串場。借用动画的不真实感呈现布努埃尔的荒诞，穿插的电影片段却也无时无刻不在提醒你这一切都曾真实发生，错位的表达却有着对位的呈现，的确是一种真实与虚幻交错的玄妙体验。动画拓展了针对布努埃尔恐惧与梦境的表现样态，却在剧本层面提供了太少佐证与溯源，不了解其人的观众难免一头雾水，其中对布努埃尔家庭带来的阴影、与达利的友情以及个人风格与超现实主义的交代不足，使影片时常呈现出故布疑阵而又不予解答的状态，观影门槛陡然上升。与众不同的倒是偏爱结局中对拉蒙被害的交代，真实与残忍将故事拉回历史与现实，超现实主义终也难抵挡现实无情的双手，从此天才的身边只有孤独。“纪录片用动画手法表现出来真的有想法 说起布努埃尔就一定绕不开一条安达鲁狗（我当时吃着早饭 然后看割眼珠子??）然而超现实主义仅仅只是一个头衔谁能想到 布努埃尔的心中所想 是想让更多人看到这个世界的真相 不惜跑到穷乡僻壤只为一部纪录片 为了更加震撼还要动用极端手段 制片人中了彩票义无反顾的只想拍电影 达蒙是个无政府主义者 最后还要除名 看到最后路易斯将达蒙的名字加上真的好感动 其实一位导演拍出来的片子 无论什么主题 意图是什么 最终呈现出来的 都是导演本人对这个世界的认知”85/100，在动画界频繁掉书创新世界观的跟风潮流下，或许通俗易懂是本片最大的优点。传统而不老套的剧情架构，现实而又虚幻的叙述风格，纯粹而不平庸的作画品味，动画的优越性体现在每一个镜头里，无法想象如果被拍成真人将会有多么的尴尬和流水。影片的灵魂与布努埃尔的魔幻现实主义一脉相承，画像与影像的拼接更是让人叹为观止，这种致敬与借鉴在悠扬而隽永的音乐中被多种视角升华，暴君与朋友，挑衅与机遇，这些经历与回忆或许由杜撰而成，却是我们脑海中的那个布努埃尔在胶片中获得的最宝贵的财富。表面上思想奇怪的大師原來是這樣一個貼心的人。描寫超現實大師時用了相對現實的動畫手法，只有幾場內心戲和回憶用了寫夢的方式描述。除了展示了布紐爾拍電影的過程外，還解讀了他的作品《Land Without Bread》。當中加入了許多超現實主義的「導賞」，教導觀眾如何分析一部超現實作品。有興趣拍電影的人看畢必定會受到這個瘋子所啟發。現在才知道布紐爾和達利的矛盾，看來要再惡補電影史了。PS: 布紐爾應該是有depression吧…2023.06.17 百老汇特别放映。对西班牙不甚了解，电影里动画与真实纪录片的结合很是巧妙。如果只是自己看完这部片子，我对其中纪录片制作时【造假】【原生家庭影响】【达利】等部分倍感困惑，好在这是特别放映，有幸导演本人在场，解答了我全部的困惑。原来纪录片不是等待记录，大部分是【摆拍】复原场景，也存在着业内一直热切讨论的【纪录片伦理】问题。看似是对纪录片的纪录片，但其实绝大部分内容是主创们的【创作】想象。感谢BC特别放映哪个剧组不是一场悲喜剧。布努埃尔心中的一切不也是每个创作者的镜子，他的执着、较劲、贫穷、童年、父亲的伤害、母亲的躯体和怀抱、现实的残酷、对童真的不忍、身边的伙伴好像懂他却又不懂他、与他人和解却无法与自己和解，一起战斗的伙伴走了，留下他继续孤独面对现实和理想以及这一切，那片土地给他留下了什么？他在电影里给出了什么？观众又看到了什么？生活本身不就是超现实吗？达利的一切也是他的一切，有什么可比的，又有什么不可比的？一个超现实主义的导演拍出他一生唯一的纪录片，而在这个过程中，他也逐渐与过去的自己和解，最后领悟到生命的含义。这部片也像是一部记录一部纪录片诞生的纪录片，只是用了动画的形式，更加自由，也是对过去影像还原的最简单的方法，而动画与真实《无粮的土地》的影像的结合在本片有一种独特的魅力。拍片的过程也是非常有趣，而布努埃尔与拉蒙的友谊也非常动人。最后莫名地被感动到了，电影拍出来了，但却没有了那个跟我一起疯的你。82020年第47届动画安妮奖 最佳独立动画长片：《我失去了身体》（获奖）、《普罗米亚》、《布努埃尔在神龟迷宫中》、《小学生老板娘》、《天气之子》。—— 我天，看电影正片才知道这是关于《一条安达鲁狗》导演路易斯·布努埃尔的故事，惊喜一下（听说过他几部电影作品，不过目前只看过他一部短片作品，对其较陌生）。动画的形式与《无粮的土地》纪录片的内容结合得挺妙。拉蒙在他无法拍片时鼎力相助，拥有这样的友人挺难得。看到评论区很多人在说这部作品的缺点 不管是表达手法也好还是主题创新也好 个人是觉得既然明明知道动画不赚钱还愿意投钱去制作这本身就是一种好的相像 再者配乐并不会觉得特别拉伸了整个片子的情绪波动 会有起到一定的衬托 此外从片头就已经把导演想要表达的立意呈现出来了 只要有一个人因为这个作品认识这个导演 认识无粮的土地这个纪录片 再一次纪念制片 再一次知道这个世界上还有拉斯维德这样一个小地方 就是值得的一个丝毫不了解布努埃尔、不为布努埃尔而看的人，只感到这世间的痛苦是如此巨大，人类是如此矛盾而脆弱。像我深知宗教只是假惺惺的伪装，可真的有一位长得像妈妈一样的神来到我面前，要我去看长颈鹿的内部，我也还是会紧紧依偎着她。我喜欢布努埃尔看着骡子被蜜蜂蛰伤受苦，最后他掏出枪一了骡子的生命的那一幕，拍出了我所说不清道不明的东西。枪声就像红酒瓶后抛落地破碎的声音。（配乐太赞了太赞了太赞了????讲述了布努埃尔拍摄纪录片“无粮的土地”时背后的故事。这样的题材用这样比较写实风格的动画来表现还是很不错的，想想如果是一部真人饰演的电影，或许要加入很多戏剧化处理和略微夸张的表演才不会枯燥乏味；但是动画让这部影片可以平静而且生动的讲述这位超现实主义大师的创作故事和内心世界。真实影片穿插于动画中的方式加强了真实同艺术的对比，让现实更加现实，内心是很受震撼的。