机动奥特曼：崛起

• 豆瓣评分：5.9
• 片长：117分钟
• 导演：珊农·廷德尔 / 约翰·青岛崇
• 年代：2024
• 地区：日本 / 美国
• 类型：喜剧 / 动作 / 科幻 / 动画 / 奇幻 / 冒险
• 语言：英语 / 日语
• 编剧：珊农·廷德尔 / 马克·海姆斯 / 巴彻·哈特曼
• 影片别名：奥特曼：崛起 / Ultraman Rising
• 更新时间：2024-06-14
• 上映：2024-06-14(美国)
• 主演：克里斯托弗·肖恩 / Rob Fukuzaki / Hiro Nakamura / 渡边戈登 / 富田谭玲 / 基内·扬 / Frank Buckley / 弗朗克西斯·周 / Julia Harriman / Robert Yasumura / 阿特·巴特勒 / 丸山凯伦 / 吉田真由美 / Mila O'Malley / Jon Ohye / Vic Chao / 布雷特·马内尔 / Julia Kato / 布瑞塔妮·石桥 / Veronica Lapke

棒球巨星佐藤建回到家乡日本，接手成为超级英雄奥特曼，担当保卫地球的任务，却很快就发现工作不如想像中简单，因为他被迫抚养头号大敌留下的孩子。《机动奥特曼：崛起》下载观后评论：电影美术各方面深得我心，各种转场的空镜头的构图，以及防卫组织的直升机驾驶舱、基地指挥室、基地廊道、空中母舰的舰桥以及相应的UI界面，全都是特别标准的美式科幻审美的范式，这要是在大银幕上看简直了。 故事内核是传统的父子关系，从疏远到弥合的老派好莱坞家庭剧，立意重在强调理解与和解，借助作为反派的稳田作为补充，进一步来突出“家庭就是一切”的价值观，可惜的是，稳田这个角色，过于单薄，挖掘深度和人物塑造的空间，都给的太少了，太过吝啬。其实，全片看下来，真正让我个人感到代入的角色，完全不是主角父子，而是稳田，他并不是纯粹的恶人，作为怪兽灾害遇难者的遗属，剧作上，也有意安排了两次他缅怀妻女的情节，只是这个被仇恨蒙蔽理智的人物不够饱满。 在这片很好体现了一点，即奥特曼只是一个容器，可以盛装不同的国族价值观 本质上是个老套的剧情套了个奥特曼IP的壳，如果不是奥这个IP，那这个故事还是很温馨很说的过去的，可惜呀 不理解为啥圆谷会这么授权，只希望不要成为哈奴曼一样的黑历史。在这部片里 奥相当于是没有自主意识的 是纯由人间体主导的，而且虽然没解释奥是怎么来的 但子承父业的设定变得太理所应当 与日系奥的原设完全不同。主角融入棒球队的过程也基本上一笔带过，没有深入 突然就到后面就夺冠了可还行。当然啦 也不全是缺点 优点比如有画质优秀制作精良，全片致敬的地方也有 比如主角父亲的车牌号是M78-U7 比如最后合力发波致敬了《STORY0》中的设计。如果脱离了奥 可能还是部挺不错的佳片，但是吧 唉。而且这片名还感觉有意碰瓷漫威与奥的联动漫，希望大家以后初见漫威奥漫的时候不要代入到这个片子里的设定情节。如何将一个极具东方利他主义色彩的孤胆英雄形象推广给北美市场，网飞的做法很讨巧，就是利用一个二代移民的外壳讲一个俗套的育儿故事。主角是一个标准的香蕉人，欧美那套个人主义的价值观让他很难理解和共情传统日本人，也就是他的父亲，英雄的身份对他而言更像是兼职而非责任，但后者正是所有传统奥特曼剧作的绝对核心，而在集体主义和利他主义更浓烈的国内，该片被广大奥迷所不齿也是情理之中。剧情本身无大亮点，奥特曼和怪兽的形象设计也不出彩，唯一可圈可点的就是制作了，但是以现在的流媒体成绩，能不能有续集都是问题。圆谷这一步迈的很大胆，但是奥特曼这个题材本身就带有极强的民族文化属性，真正能在欧美市场吃得开的，往往是用不怎么动脑子的龙珠三丽鸥宝可梦，这么一看更加担心未来那部高达真人片了【奥特曼：崛起】经典IP＋大厂制作＋公式剧本，现在全世界都开始搞这套了吗？这种不负责任的主角带娃，最后被感化变得负责任这套，不管换什么题材都可以接着演。换别的题材我最多觉得无聊，可这是奥特曼我就会觉得很唐。佐藤健想把自己的生活过好这没有问题，可是他手握奥特曼的强大力量，而且剧中也没有交代这个力量怎么来的，为啥他们父子能变成奥特曼？而且它保护怪兽的原因是什么？换成别的都行，但那是怪兽，不管他出不出于恶意，都容易造成很大的损害。“怪兽到底该不该消灭？”这在历代的奥特曼里面也有很多种讨论，但是最后总归要回到人类身上，作为一个人类我只能先去考虑自己的东西，保护不了善良的怪兽我很抱歉，但是没有办法。总之，种种表现都让我觉得很别扭。真是一场酣畅淋漓的吃史啊，没见过这么低能下作的英雄电影，作为荧幕上延续了近60年的英雄奥特曼，一离开东亚就被变成了反英雄。 这部的青年奥特曼设定却不是为了保护人类而变身，而是因为爽和想要受万人敬仰，在一个怪兽毁灭城市的时候omo，捡回怪兽宝宝就放任它四处破坏。 电影中的反派直接就是个完全正向的人类至上主义者，完全没有一点污点，这部电影拍的就像老美笑话：“虽然楼里的人都死了，但是我们从废墟里救出一只猫。” 你实在不行按传奇哥斯拉的方式拍呗，我寻思你两部传奇G、两部传奇K和两部传奇GvsK不是有帝王组织吗？你倒借鉴一下啊一部完全没有奥特精神的“奥特曼”电影。 美式工业剧情，家庭事业，这些在昭和时期的作品里不少见，一两集就能讲清楚的故事，为什么这里能拍这么长？ 而且奥特曼从来都是是解决人与怪兽矛盾的一种“机械降神”，而在这里，这位“奥特曼”根本没有解决任何事情，怪兽与人类的关系没有一丝调和，怪兽还会出现在城市里，人们还是会恐惧，极端的人还是会出现，佐藤没有明白力量为什么交于他。这一切的一切都不像是一个“奥特曼”电影里能存在的东西，他还是美式的那一套，渺小的家庭问题还是怪兽解决的！这部作品里如果没有致敬的元素，这就一部纯纯的工业垃圾。你别叫“机动奥特曼：崛起”了，既毁了机动奥特曼，又毁了奥特曼，自己管自己叫“rising”去吧。本来只是一个老套的美式合家欢超英样板戏，非要披上一个奥特曼的皮，且不说网飞本来就是流水线产史机，圆谷也是想欧美市场想疯了，这种剧本都能给过审。我二十年来第一次觉得，荧幕里的这个“物”得到变身能力真是暴殄天物，我上我也行——不，我绝对做得不会比这个货更差了。真是神奇，开播28年的迪迦主旨是告诉你“你也可以成为光”被流行文化曲解为“相信光”，结果你一个电影可以让圈内外人都这么觉得，不得不说是一种反方向的成功了。居然把奥、人和怪兽三者的关系放在“人类系统”如此内部的视角去看待，非常的人本位语境，傲慢至极，也完全背离了奥系列的“空想”属性，所以说本片其实一点也不所谓的“白左”，相反其保守到了极点，也一点不尊重系列原设，最后结尾的m78彩蛋更是可以把人气到吐血的程度；你说我是奥系列原教旨主义者我也认了，虽然其实我非常支持三大特摄系列去拓展题材和风格，我能接受黑日和痞子三部曲甚至包括新假，但实在接受不了这个。 网飞要是实在需要洗钱的话等我明年毕业了就找你们投创投好吧？白左对高斯的拙劣模仿，太恶心了，说这个价值观好的，拍的比圆谷好的，我也不建议你去看哪个奥特曼了，直接重开投胎或者润去欧美吧，这两个地方更适合你。这电影的价值观是“怪兽攻击城市造成死伤无数但罪不至死，我们要保护他们”，而“要杀死那些怪兽保护人类的军队才是反派”，这特么是给帝国主义洗白的战犯思维，在咱们这个饱受侵略的国家还能有畜生说出这种价值观好的？那你全家被杀也一定可以原谅仇人吧？抄袭设定，堆积设定，整出来的，除了尴尬和无语，还有什么。 ／从打怪兽一下子切换到救怪兽，然后当奶爸养小怪兽，却证明带孩子要靠老人和妇女。咸蛋超人和鸟嘴蜥蜴都有蚁人的能力，随心所欲地变大变小。后者还能发射回声收服由人驾驶操纵的机械怪兽。网飞做策划的都是实习生么？还是存心要考验观众的智商和耐心？ ／如果真有高楼般的怪兽在城市肆虐，怎么还会有人看棒球比赛，怎么还有人稀罕小怪兽。放低了期待 观感意外的还行 纯动画的尝试势必放弃了部分特摄的优点 但是在表现力上有更多的展现 除开这美式倒三角的身材和抽象的奥特7爷以外 美漫感的画风意外的讨喜 有几个巨大化的镜头特别是怪兽背对着夕阳都很有圆谷的味道 双重斯派修姆很帅 还有许多特摄的彩蛋 狗代友情客串 整体给6.5-7分 美式样板戏英雄的内核 但是看得出有花功夫在细节上（最后m78是要拍第二部吗）自从新奥特曼诞生以来，后续创作者在瘦骨嶙峋奥特曼的设计上越走越远了，借此强调奥特曼偏人性的一面，削除他的神性与力量感。本来可以拍的不错，比如讲述两代奥特曼变身者之间的传承，超级英雄之间的传承讲好了不说有多新鲜，也是一个及格的故事，目前此类故事只有奈克瑟斯讲过。可惜在丑不拉几的小怪兽上着墨太多，男主的脸是硬朗画风，小怪兽又是偏q版的画风，都挺另类的。