终末的火车前往何方？

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：
• 导演：水岛努
• 年代：2024
• 地区：日本
• 类型：动画
• 语言：日语
• 编剧：横手美智子
• 影片别名：末班列车去哪里了？ / 终末列车去哪里？
• 更新时间：2024-06-25
• 上映：
• 主演：安济知佳 / 和气杏未 / 久远艾丽莎 / 木野日菜

水岛努监督完全新作原创动画《末班列车去哪里？》制作发表！《终末的火车前往何方？》下载观后评论：“你们有这么高速运转的列车进入池袋，记住老头给出的地图，就研发这个7G的原理是阴间掌管，你以为我跟你闹着玩呢”。7G世代的《镜花缘》，青春樱花妹的《魔方大厦》，沿着铁道展开的《格列佛游记》，属于令和废萌一代的公路电波物语。兼具随时抽帧出来都美如画的背景，和随时抽风起来都离大谱的剧情。铁道四人团里，东云晶显然是智囊团，没她几次三番预警、告诫这团早成蘑菇了；星抚子是远程辅助但好像没有足够发挥弓兵技能，几次关键时刻凝聚大家防止团队散伙很重要；久贺玲实是行动派和输出主力，脖子以下无敌，脖子以上为零；千仓静留就功能而言更多的动机，没有她对中富叶香的执着，就不会有这个故事，所以这么看来，整个剧情更像是童话《冰雪女王》了。作为原创剧，至少画面还行，也致敬了不少名段，能在铁路末日冒险主题下占个位置吧。通常来说我喜欢肆意挥毫远甚于规矩稳定的作品，不过这里可能存在一定的歧义，我认为肆意挥毫在一定程度上正是因为它需要被超越的那规矩稳定的另一面才是它更值得喜欢的地方。如果说实拍影像尚且存在太多可被容许落入粗糙劣质的境地，动画则因其组织形式与实拍影像有着关键区别，从而注定有限、注定不能做到绝对的自由，这里并不只是批评，很多时候不如说动画正因有限而美。水岛努的团队在这里所做的并不能简单归于可控或不可控、丰饶还是贫瘠，以第五集作为分界线，不论宏观的叙述还是微观的动画画面的组织本身，作画层面上对惯性的引导和对节奏的控制都在一个个叙事单元内彻底走向失控，动画作为载体不再能容纳下创作者的任性，算是典型的动画失格。这是纯粹的对与错的判断，同时也为大导演的余裕所叹服。还是早点回来做少战吧一场名为“公路”的奇观生产：“公路”在这里只是制造与承载景观的容器，少女主人公们的关系与成长乃至更多语义均被限死在了这一容器当中，转而肆意又片面地对“公路”本身所涵纳的旅途见闻奇遇去发挥露阴癖式的创作妙想，而当旅程结束 容器走向崩解之后，内在的空洞，符号关系的薄弱，剧作实质上的贫瘠便随之赤裸出来，本应是最核心的人物故事因此也只能连同已死的公路一起狼狈收场，落得这一步就足以说明本作形式构建本身的不可靠，在这场外在的狂欢背后，是系构取向的无以挽回的整体性失败。寄，水岛努看来是翻不了身了，警惕摆烂监督打电波牌！（恼）。第十集是水岛努的末班列车创作谈罢？这就是我们努哥哥的电波啊！真是电电又波波啊，你们有这样的电波吗？（）盖棺定论地说，这部作品充斥着刻意的幼稚、虚伪的电波、不负责任的自我消费、实际缺乏想象力的设计，但是依然作为一种二次元易销品存在，我愿称之为大赤石时代的典型，或许高贵的婆罗门再次用评分证明了（个鸡毛）自己宁愿吃五颜六色的史也不吃千篇一律的史的自我矜持。让我看看是谁在赤石，啊，原来是我自己……电波系番剧，叶香由于梦想被嘲笑而止步不前（指按下开关），这点同样影响了7G化后的世界，最后静留等人道歉并鼓励叶香，让叶香获得了按下开关的勇气，我以为之后世界会恢复原状，但并非如此，有些事物变回来了但有些事物发展又超出了我的预测，如果有后续发挥空间还很大，这里算是埋了坑但不知道还有没有填的意思，另外这部的音乐真的很好听，从BGM到OP和ED全方位对胃口看之前万万没想到是这种带点抽象的公路番，对上电波之后好玩得要死，印象深刻的几个单元回，黄色笑话僵尸、练马爱丽还有漫画光线我都非常喜欢，编剧和监督真的鬼才。主线倒是中规中矩，五个小女孩之间的感情别扭又真挚，叶香夺还战疑似万策尽，料到是用嘴炮感化了，但，也没什么不好的。“地球和月亮相距最远的地方是远地点，那剩下的只有不断靠近了吧” ，浪漫的极致。7/10。本作在彰显创作者趣味的同时又很好地完成了故事的讲述，沿西武池袋线推进的旅程为诸多截然不同要素的加入提供了充足的舞台空间。城乡区隔、社会发展停滞、科技进步的现实意义……创作者在较为传统的故事内核上附着了对现实世界的诸多思考，最终对“变化”的论述更是将故事推向了新的高度。“剩下的就只有不断靠近了吧”，少女的终末旅途永不结束。轻百合小清新版格列佛游记，虽然个别章节的内容思维跳脱到了极致，水岛努的私货也夹杂了不少。但受限于结构和篇幅，依然是个比较传统而工整的找人故事。几个伏笔回收得都恰到好处，横手美智子的剧本就是值得信赖，整体不过不失。但最后收尾的台词实在太过浪漫了，静流就是你的星星啊叶香。（就是经常串戏到隔壁京吹高坂丽奈伞木希美）有趣的充满想象力的作品。虽然前面很多人觉得会翻车，但事实上由于主线简单清晰明确，就是个救回朋友的冒险故事，依托于这个简单的主线来展示主创的想象力，所以最后剧情上也没玩脱，而是成功平稳落地了。不过要说美中不足的话最后收得太过平稳了点，叶香和静留的矛盾几句话疗就解决了显得有点仓促。平稳落地，让人感动。其实挺有趣的，有点像《镜花缘》；不得不说这类乱七八糟的奇观是最适合用动画来表现的东西。受限于篇幅，讲得有点赶，没办法。人物感情的真诚程度比隔壁水母高不少。前几集的台本写得真绝，叽叽喳喳的。水岛努的政治隐喻懒得看了，倒是一点也不妨碍。四月番最佳！剧情一直电波神展开却没有崩，脑洞与质量兼顾，节奏舒适，人物行为动机合理，neta插入自然。最后一集大爆发的同时伏笔收束，即使一如御宅文化“世界系”常见套路——毁天灭地的一切奇想最终都服务于“爱”，却也水到渠成，不会显得煽情或刻奇。宛如《现代启示录》，所遇的人和事都随着列车向终点的靠近变得愈发迷幻和诡异。只是内在性的缺乏和主线的孱弱还是让这趟旅途停留在了走马观花式的游览，更让结尾与现实世界(二零二零后脱轨时代)产生叠加(或延续)的尝试有一种莫名的尬感以小孩子还是乡下的小孩子的极其局限极其幼稚的视角讨论现实主义与理想主义。女孩子们的一些观点行为看着确实会让人火大，毕竟当代人体会不到，也无法与她们的想法共鸣。但某种意义上这非常符合她们的人物性格，合理且值得思考。