杜塞

• 豆瓣评分：6.0
• 片长：125分钟
• 导演：皮耶特罗·马切罗
• 年代：2025
• 地区：意大利
• 类型：剧情 / 传记 / 历史
• 语言：意大利语
• 编剧：皮耶特罗·马切罗 / Letizia Russo / Guido Silei
• 影片别名：一代名伶的絕唱(港)
• 更新时间：2026-03-26
• 上映：2025-09-03(威尼斯电影节) / 2025-09-18(意大利)
• 主演：瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 / 诺米·梅兰特 / 文森佐·内莫拉托 / 范尼·伍罗奇纳 / 福斯托·鲁索·阿莱西 / 马切罗·马扎雷拉 / 文森佐·皮罗塔 / 费德里科·帕西菲奇 / 选填 / Iacopo Fanelli / Gaja Masciale / 文琴察·莫迪卡 / 米莫·博雷利 / Edoardo Sorgente / 萨维诺·帕帕雷拉 / Vincenzo Iantorno

埃莱奥诺拉·杜塞那传奇的演艺生涯看似已然落幕，但在一战与法西斯崛起之间的动荡岁月里，这位“女神”感受到了一股比任何退缩都更强烈的召唤，于是重返她生命启航之地——舞台。 　　驱使她的并非仅仅是对表演的渴望，更是一种深切的紧迫感：她需要在这个无情变迁、随时可能夺走她一切的世界里重新确立自我，哪怕是她用一生奋斗换来的独立。突如其来的经济困境迫使她做出抉择，而埃莱奥诺拉再次选择了戏剧，将其视为唯一能承载真相与抗争的空间。 　　她以艺术为唯一武器，对抗着时间与幻灭，将每一个词、每一个动作都化作革命性的举动。然而，用美好对抗权力与历史的残酷，代价高昂：挚爱之人渐行渐远，健康状况也每况愈下。即便如此，埃莱奥诺拉仍将直面自己的最后旅程，以此证明：人或许可以舍弃生命，却绝不能背弃自我本性。第82届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖(提名)皮耶特罗·马切罗 第38届欧洲电影奖最佳女主角(提名)瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 第38届欧洲电影奖最佳服装设计(提名)《杜塞电影网友评论》她对舞台的爱是炽热的，以致于很难分清有多少比重是生存需要、多少比重是虚荣，多少比重是艺术追求，又有多少比重是享乐主义。她会咀嚼每一句台词，揣摩角色的情感，再去论辩故事走向的合理性，她并不是剧本的傀儡。她将生活等同于工作，这也让她不再能分清自我和角色之间的界限，或者说，她更像是用所有角色来演绎自我，她选择什么样的角色亦是她传递某种观点的方式。她还没走到政治表达的那一步，只有被政治真正地灼烧才会感受到政治的存在，以及对政治的抵触。对她来说，政治依旧是家庭单元内的，比如，女性无法既是事业上的女强人，又是合格的母亲，两种身份都会耗尽心力。所以，本片的成功之处在于，她的所有脆弱、仓皇、无奈以及片刻的决绝都被捕捉到了，她是紧跟一个时代的谢幕的残梦，她是不服输，她是“不自我，勿宁死”。一年内两部电影将邓南遮搬上大银幕，其中意味不言而喻。纪录片出身的马切罗也用了与《邓南遮阜姆自由邦》同样的found footage来呈现这一时间段的意大利，利用胶片记录的真实性，不仅仅指向拍摄时刻的历史，也将其连接到影片所隐喻的当下，达成批判与寓言。 影片的主角杜塞，则试图为我们展现一种以人道主义引导而非政治影响的艺术人生。但是当杜塞因支持激进青年剧作家而背负骂名与负债，因接受墨索里尼终生年金摆脱贫困而喜出望外，相信着邓南遮“将意大利变成雅典”的鬼话而成为其缪斯时，瓦莱丽亚那双女神般清澈无瑕的蓝眼睛，那份用艺术拯救世人心灵的理想，都显得如此不堪一击。故事没有渲染传奇，只写真实的破碎。阔别舞台近十年的杜塞，被经济困境与时代变局推回聚光灯下，她试图以易卜生戏剧守住艺术纯粹，却要直面身体衰败、情感疏离、与女儿隔阂的现实重压。外界喧嚣、政治逼近，而她只愿把生命交付舞台，用每一句台词、每一次呼吸，对抗世俗功利与强权裹挟，在喧嚣世界里守住艺术家最后的体面与赤诚。《杜塞》：《马丁·伊登》导演皮耶特罗·马切罗的新作，以冷蓝胶片质感复刻戏剧女神暮年。瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基用神经质的肢体语言，演活了一个在时代夹缝中疯魔求存的灵魂——当电子乐撕裂古典画面，当档案影像与虚构交织，杜塞那句“我的灵魂就是十字路口”，成了对艺术与权力媾和时代最悲怆的注脚。女主演得好，那种燃尽生命、抛弃与女儿享受天伦之乐、在邓楠遮墨索里尼等政治势力之间暧昧不清也要坚持把戏剧演下去的绝望感贯穿始终；一战后的废墟和二战前的紧张氛围间隔并不遥远，东奔西走也只落得头破血流。但剧情和台词诗化过于重，让不了解历史的人难以快速掌握人物关系。无聊，单一，乏味，不能细细咀嚼。既不是常规的人物传记，也不是猎奇的人物经历，貌似只是为了再现Duse的状态，对戏剧史完全不感冒导致有门槛；Valeria的表演手拿把掐，人戏合一的状态很惊艳，但浅尝辄止的历史表达，以及略微实验的叙事，蚕食了美丽的影像本体。真的很怕这种欧洲历史传记片，这个世界到底有多少人需要被歌颂啊，但这种涣散的叙事，冗长的节奏，真的能体现人物魅力吗？除了给观众观感上的煎熬，还有所谓艺术性，真正的价值到底在哪啊？到底是取悦哪些人啊？电影节特供题材？演员倒是演的不错，但片子本身太无聊。3.5 溢出的情感、热情、爆发力、爆发力和美。对欧洲传记片领略得少，此片反而有种莫名的推力和魅力，我猜是得益于演员演技和画面色彩。除此之外，纯情感、事件的叙事结构看得确实很累，没有毅力的话难以下咽，但沉下心能品味到Duse的美感看片名时并不知道她是谁，提到邓南遮，才因为去年那部《占领阜姆自由邦》意识到年代背景。作为传记片，选择了她白发的阶段，雕琢后的演技让笑着的时候眼里都有苍凉。最终也搞不清戏剧的冲突点，只是各个角色都充分抓码，还有绝美威尼斯做背景板。看得出来导演对演员的表演功底很自信，大量手持镜头聚焦于演员的面部，试图让表演成为影片的绝对核心。但再精湛的演技，也难以拯救叙事上的散乱与僵硬——duse对戏剧的极致执念、与女儿的羁绊纠葛、动荡战乱的时代底色，这些故事线始终游离。3.5 和前作确实在路径上有重复 但是还算比较复杂 和去年的《玛利亚》相比就能比出意大利与生俱来带有的历史感和史诗气质 这个美国真的没法比 这部的表演确实要比辛芷蕾更适合影后...但是可能这种大女主越来越不吃香了“舞台是我的毒药，我的氧气和我的良方”，—生追求戏剧，可以为之死，放弃亲情，而不能拒绝舞台。面对法西斯的崛起，只能出走异乡。这个角色要是让索菲亚-罗兰演绎则一定更出彩。