祖母

• 豆瓣评分：8.1
• 片长：110分钟(意大利)
• 导演：布里兰特·曼多萨
• 年代：2009
• 地区：法国 / 菲律宾
• 类型：剧情
• 语言：菲律宾语 / 塔加路语
• 编剧：Linda Casimiro
• 影片别名：阿嬤打官司(台) / 嫲嫲对婆婆(港)
• 更新时间：2018-01-12
• 上映：2009-09-11
• 主演：Anita Linda / Benjie Filomeno / Rustica Carpio

主演：Anita Linda / Benjie Filomeno / Rustica Carpio导演：布里兰特·曼多萨语言：菲律宾语 / 塔加路语 地区: 法国 / 菲律宾 编剧：Linda Casimiro类型：剧情上映时间：2009-09-11 别名：阿嬤打官司(台) / 嫲嫲对婆婆(港)用户标签：菲律宾,菲律宾电影,剧情,BrillanteMendoza,法国,2009,Brillante_Mendoza,菲律賓片长：110分钟(意大利)imdb编号：tt1496792故事从一椿杀人案件展开，此案的被害者和杀人犯两个人各有一个阿嬷，镜头从她们弱小的身体背影开始拍起，在彷彿雨下不停的马尼拉街头四处奔波，各自发展出不同的叙事线。一-个既想为孙子筹丧葬费，更要藉司法力量讨回公道；另一个努力借贷疏通，一心想把孙儿早日从狱中救出。两个理应敌对的「惊世阿嬷」，一路在编导的巧妙安排铺陈之下，最后竟不-可思议地产生交集。曼多萨以大量的手持摄影与跟拍，分头让观众交错看见两个立场截然不同的老太太，如何以旺盛的生命力，各自以自己的毅力和坚持，为他们的孙子捍卫正义。近乎于纪录片般的影像-律动，展现写实精准的场面调度，并同时在情节堆栈的过程间，间接逼视了菲律宾底层人民生活的现实困顿。 　　2010 西班牙帕马斯影展最佳影片、女主角、摄影 / 2009 威尼斯影展竞赛片 / 2009 杜拜影展最佳影片第66届威尼斯电影节金狮奖(提名)布里兰特·曼多萨 第4届亚洲电影大奖最佳电影(提名) 第4届亚洲电影大奖最佳导演(提名)布里兰特·曼多萨《祖母》下载观后评论：因为画质糟糕到基本不能看，所以就不打分了。结束之回到影院门口才看到片方丢了原始素材于是拿beta版转了一个dcp来放还让大家理解一下的告示，所以你说在Dolby vision的theater里看全程两个小时只能看个轮廓是什么感受（大概就跟你去博物馆看了一幅画的jpeg打印然后博物馆跟你说原作丢了我们努力了你理解一下这也能看差不多）。还特意再查了某公众号发现之前说出了问题的并不是这部片子。那么不知道为什么不可以至少在放映前语音通知一下，甚至如果这个问题在卖票时就出现了为什么还要卖票（好像也没写格式）。更讽刺的是放映前还放了一段Mendoza的致辞，不知道导演知不知道放了什么鬼，但我不相信任何一个创作者会允许自己的作品被这样展示。不能放就不要放。不能放就不要放。这样放片子会气死人看瞎眼的。因为画质糟糕到基本不能看，所以就不打分了。结束之回到影院门口才看到片方丢了原始素材于是拿beta版转了一个dcp来放还让大家理解一下的告示，所以你说在Dolbyvision的theater里看全程两个小时只能看个轮廓是什么感受（大概就跟你去博物馆看了一幅画的jpeg打印然后博物馆跟你说原作丢了我们努力了你理解一下这也能看差不多）。还特意再查了某公众号发现之前说出了问题的并不是这部片子。那么不知道为什么不可以至少在放映前语音通知一下，甚至如果这个问题在卖票时就出现了为什么还要卖票（好像也没写格式）。更讽刺的是放映前还放了一段Mendoza的致辞，不知道导演知不知道放了什么鬼，但我不相信任何一个创作者会允许自己的作品被这样展示。不能放就不要放。不能放就不要放。这样放片子会气死人看瞎眼的。两位老人各自撑起来两个家庭的延续，作为社会边缘视角题材，故事人物讲得不卑不亢，甚至还有生活中平凡的快乐（如雨后转进屋子的鱼群，孩子们追赶的鸭子）视角从垂暮之年的两个祖母的出发，她们才是真种懂得如何在贫穷中度日，如何活下去，如何延续生命，活了一辈子的人更耐得住生活的不公也更懂得活着能干些什么，同样底层人民抱团取暖的大环境也人与人之间密集却算不上紧密的各种联系（祖母乘船挨家挨户的筹钱，杀人者同各种关系去借钱）影片虽然故事简单，从两人主要人物延展开的一条社会大网，一直揪着观者的心。没有任何过激的冲突，却无时无刻充满了一股自然的生命力，无论贫穷还是富有，人都得妥协，大是大非人情冷暖，回到一个渺小的个体时，也许会有私心，会有挣扎，仍旧得活下去，活下去就是生活的未来。0922菲律宾影展：祖母 Lola ★★★★曼多萨的手持摄影已是既定特点，画面持续阴沉，老人们和雨天斗争着，菲律宾电影总是充斥着较多的嘈杂环境音，让你不得不对着无望的生活环境绝望。两位老人的悲凉双城记中，竟有一丝欢愉，一家人在贫民窟抓鱼也如此兴奋。曼多萨的电影总是描绘菲律宾贫乏的社会环境，大部分时间都是困苦，也有转瞬即逝的幸福感，不幸的是谁也不比谁好的两个人就这么相遇了，他们明明有世仇，最后还是在一场日常对话中抿了恩仇；不论天大仇恨，生活还要过下去，这就是《祖母》们的菲律宾。这场拷贝出了问题，基本就等于端着胶片机没对上焦看了2小时，所以完全坑爹了双眼，与其放这样的拷贝当初不如取消更好，就算退票也让人不开心，策展还需努力，字幕不全不同步的问题也严重。0922菲律宾影展：祖母Lola★★★★曼多萨的手持摄影已是既定特点，画面持续阴沉，老人们和雨天斗争着，菲律宾电影总是充斥着较多的嘈杂环境音，让你不得不对着无望的生活环境绝望。两位老人的悲凉双城记中，竟有一丝欢愉，一家人在贫民窟抓鱼也如此兴奋。曼多萨的电影总是描绘菲律宾贫乏的社会环境，大部分时间都是困苦，也有转瞬即逝的幸福感，不幸的是谁也不比谁好的两个人就这么相遇了，他们明明有世仇，最后还是在一场日常对话中抿了恩仇；不论天大仇恨，生活还要过下去，这就是《祖母》们的菲律宾。这场拷贝出了问题，基本就等于端着胶片机没对上焦看了2小时，所以完全坑爹了双眼，与其放这样的拷贝当初不如取消更好，就算退票也让人不开心，策展还需努力，字幕不全不同步的问题也严重。虽然在剧作上较曼多萨其他作更显编排感，但看曼多萨的电影每一部都有惊喜，看他对环境内人物情感细节的细腻展现，像是奶奶看见殡仪馆内死尸后立马惊慌腿软，另一个老太太即使拮据但还是把帮孙子把电视赎了回来，还有把攒得钱绣进裤兜内侧的细节，简直跟我奶奶一模一样，你很难想象一个为子孙无怨无悔低声下气的老人面临外在的现实困顿时却又能展现出如此坚韧的生命力量，同时也被纪实的破烂空间环境所反衬和反哺。生活感的调度秘密可能是：手持镜头模拟路人观看视角的游移，同时将对白埋进吵闹的环境音之中并缩减台词的表意功能，造成听觉和视觉上的随意感。永不停歇永不缺席的暴风骤雨下灰暗拥挤贫穷逼仄的生存环境，加深渲染了贫穷与困境下两位祖母焦虑无法可解的内心。手持镜头紧紧追踪两位祖母穿梭于河道，往来于政府机构、邻居、家庭，最后形成交集。贫穷压迫着生存空间，侵蚀着生存尊严，但对孙子的爱让两位年老的祖母不畏艰难，辗转奔波，狂风和暴雨中孱弱的身躯更显女性的坚韧与爱。多次的特写两位祖母的脸上看不见生活贫穷压迫的悲伤与屈服，而是倔强与坚韧的旺盛的生命力。电影结局的和解，是基于底层贫穷而产生的相互理解以及因贫穷带来的对活下去的强烈欲望。和之前看的《罗莎妈妈》一个导演，难怪好多熟悉的地方，下不完的瓢泼大雨、一样方位的警局问询台。为了给孙子办丧礼，被害人祖母去当铺抵押掉银行卡的退休金、乘着小船挨家挨户问邻居借钱。嫌疑人的祖母唯一担心是孙子在监狱中吃不好，渐渐消瘦。为达成庭外调解、让控方撤掉起诉，祖母这市场小菜贩讹了客人的找零钱、到外地找亲戚借钱、变卖从亲戚家带回的鸭蛋、再抵押房产找职业放贷人借钱，终于筹到钱实现调解。真是年迈的身体，操不完的心。#重看#巧妙转场引出的双线并行，男性缺席的两位祖母艰难之路，交织出满目疮痍的崩朽之势，上层建筑的推进政策并未让底层蝼蚁获得安身立命之所，比起乡间尚能自给自足的农民，城市贫民的生存环境更糟，年轻一代放弃挣扎的自弃与坦然可怜可叹。瓢泼大雨与晃动手持暗示心境的不安与环境的动荡，自然光和长镜头都凸显真实感，在风雨中无言走过漫漫长街，祖母（女性）的庇护让沉重严苛的生存环境有了一丝暖意，两位老太太的表演深刻入骨。曼多萨德电影总是围绕着底层生活展开 而后又回归于生活 大雨滂沱的马尼拉仿佛从来没出现过艳阳 死与生也不过是人生的必经之路罢了 家里的水池里多了几条鱼也能快乐 亲戚送了两只鸭也能快乐 一个铜板一个铜板地攒钱也是快乐 唯一的不快乐是孙子离开了自己 两个奶奶到最后都只是普通的奶奶 守护着家庭 支撑着生活 还有永远都治不好的关节炎毛病 最后发现没有谁亏欠了谁 也不过是想要一家团聚而已这片放在下午一点放太不科学了，直接睡倒一片……（包括我自己）而且还是“转制的数字拷贝”，画面糊到放佛在家用电脑看DVDscr。其实片子还是老配方，不让观众过于片面地同情其中一方，两位老人各有各的困境，交叉勾勒出菲律宾底层现状，结果就是一道无解题。可以拍成精致、圆滑、动人的情节剧，但曼多萨用师承自意大利新现实主义的笔触让它成为了一份更加可信和真实的社会纪实。越来越喜欢这种超低清但元气淋漓的电影。开头老太太带着曾孙在狂风暴雨的大桥下一次又一次点蜡烛的长镜头牛逼，中间连绵的大雨中两组人物反复穿梭在迷宫般的马尼拉贫民区牛逼，最后小破船队列载着棺材缓缓行进的水上葬礼牛逼。菲律宾新浪潮导演们大概是这个世界上最擅长拍摄张力十足的城市贫民区映像流的一个群体。只要用镜头死死逼视现实，所有的现实都将呈现出它幻觉的一面。菲律宾影展（拷贝欠佳）。手持长镜头放大了raw和private的特质，粗糙、晃动、杂乱的镜头恰对应底层苟活的生态，但水上出殡、夜雨叩门、群像调度都带有拍摄者的意识，甚至通过引入游客的拍摄来强调，对于看客是奇观景象的贫困，对于他们是生活。贫贱一家百事哀，在经济的窘境里，恩仇或剥削都是模糊的，都成了墙上的符号，只有活下去是清晰的核心。