长毛象

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：USA: 125 分钟
• 导演：鲁卡斯·穆迪森
• 年代：2009
• 地区：瑞典 / 丹麦 / 德国
• 类型：剧情
• 语言：英语 / 菲律宾塔加路语 / 泰语
• 编剧：鲁卡斯·穆迪森
• 影片别名：长毛象
• 更新时间：2018-01-13
• 上映：2009-01-23
• 主演：盖尔·加西亚·贝纳尔 / 米歇尔·威廉姆斯 / Marife Necesito / Sophie Nyweide / Natthamonkarn Srinikornchot / Jan David G. Nicdao

【简　　介】 　　莱昂和艾伦是生活在美国纽约的一对小夫妻，对工作的执着也为他们带来了相应的看似成功者的回报：莱昂是一个新兴网站的创始人，整日需要处理公司的财务和经营问题。艾伦是一名出色的外科医生，经她挽救的生命已经连她自己都记不清楚了。他们8岁大的女儿洁姬大部分时间和家里的菲佣格洛丽亚待在一起。 　　就在莱昂在泰国出差的时候，他发现自己已经厌倦了原来的生活，想要来一次根本性的转变。而当他再次回到纽约的时候，他的妻子和女儿也发现自己和菲佣的关系已经发生了翻天覆地的变化。与此同时，在菲律宾，格洛丽亚的家人正因为她的“失踪”而苦恼…… 一句话评论 导演把一个宏大的主题安在了一个细小的社会故事中，匈这种做法能得到的唯一的结果就是影片的失败。 ——eyeforfilm.co.uk 除了几个令人赞叹的镜头之外，影片并没有给人留下什么深刻的印象。导演鲁卡斯·穆迪森这次在电影的叙事上的做法显得非常幼稚。 ——《好莱坞报道》 无论是在布景、表演还是叙事技巧上，影片都可圈可点。但是导演疏忽了和观众的情感交流，只是在银幕上自说自话。 ——《综艺杂志》 幕后制作 【全球一体化】 　　毫无疑问，在经济越来越发达的今天，全球一体化的步伐也越来越快。除了经济领域，文化、科教、卫生——甚至是疾病都在“全球一体化”当中。对于这样一个时代性的话题，导演鲁卡斯·穆迪森在自己的新作《长毛象》电影下载中选择了以家庭生活的琐碎细节为切入点来展示全球一体化，按照制片人的说法：“这是是一个聪明的举动”。 　　鲁卡斯·穆迪森说：“科技越来越发达，通讯业越来越方便和快捷，再加上我们和外界的联系也越来越紧密，一体化的结果是必然的。在我的生活中，我所使用的绝大多数商品都不是本地生产的。都是外国生产，然后出口到瑞士的。于是我就在想，是不是能拍摄一部讲述家庭生活的，但是依旧能反应全球一体化主题的影片呢？很快，我心中就有了故事大纲，让来自两个世界的人面对面地呆在一起，让他们直面所有的冲突：经济的、文化的、教育的、习惯的。我想这样就能展示出一体化的世界的混乱和复杂”。 　　不过，鲁卡斯·穆迪森却没有把影片的重心放在展示不同阶级的人的冲突上，他选择了另外一种方法。他说：“我不觉得普通生活中有太多的矛盾，即使有矛盾，也并不是那么容易就能表现出来。我觉得人们心里想的东西才是要我们注意的，这些是矛盾的根基。而矛盾不过是不同的想法之间的激烈冲突的外显。所以我并没有过多地去展示矛盾，而是注重人的心理。我在影片里设置了大量的象征和暗喻的符号，我觉得这些东西最展示人物的心理。我在电影里很喜欢使用符号和象征，但是这么做的确会让我的影片难以理解”。 【来自瑞典的“年轻的大师”】 　　影片的导演鲁卡斯·穆迪森是近年来活跃在欧洲影坛的一位光鲜夺目的导演，也是一位才华横溢的年轻电影人。在进入瑞典戏剧学院进修之前，他曾经是一位诗人和小说家。不过近几年，他把自己的工作重心放在了电影制作上。他说：“我出版过诗集和小说集，我总觉得这样做，受众面积太小，我的读者太少。电影是最快速、最迅捷的传播方式。但是我有时候还是喜欢写写诗歌之类的东西，那毕竟是最传统也是最不容易被淘汰的文艺创作。” 　　1998 年，这被同是瑞典大师的英格玛·伯格曼赞誉为“年轻的大师”的穆迪森推出了自己的处女作《同窗之爱》。该剧一经上映，便获得了大的好评。影片但在票房上打败了詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》，而且还收获了瑞典国家电影奖的四项大奖。接下来，这位才华横溢的导演推出了《同一屋檐下》和《永远的莉莉娅》两部电影，这两部电影的成功让他在世界范围内有了大批的追随者。但是他接下来的两部电影《心洞》和《梦修罗》却充满了诡异和不安的元素。不消说，这样两部电影大获全败。在谈及自己的最新作品迅雷电影下载《长毛象》时，他说：“这是一部能做多重理解的电影，家庭冲突并不是唯一的主题”。 　　在谈及影像的文化传播意义时，鲁卡斯·穆迪森说：“我有时候觉得电影和电视是传播xx文化的主要途径，一切都是那么赤裸裸的，没有文字的那种含蓄和韵味。看完诗歌或者是小说之后，我总会有很多美好的回忆，但是看完电影或者是电视，我则不会有任何回想。一个任务形象就限制在那里，没有任何回想和幻想的余地”。 花絮 ·影片参加了2009年的柏林电影节。 ·影片导演，瑞典人鲁卡斯·穆迪森曾被英格玛·伯格曼称为“年轻的大师”。 ·本片是鲁卡斯·穆迪森的第一部英文对白电影。 ·在柏林电影节上，影片遭到了观众的嘘声和大面积的退场。 ·看过影片后，很多人认为《长毛象》在剧情和拍摄手法上借鉴了《巴别塔》。但是导演本人却矢口否认。参与两部影片拍摄的墨西哥演员盖尔·加西亚·贝纳尔则认为这是两部截然不同的影片。 ·在出席柏林电影节红地毯的时候，盖尔·加西亚·贝纳特意拿了一个长毛象（猛犸象）的玩具。 ·影片在海外的发行环节上出了不小的问题，幸亏影片里有盖尔·加西亚·贝纳特和希斯·莱杰的遗孀米歇尔·威廉姆斯，靠着他们的明星效应，《长毛象》才能在海外上映。 【电影截图】： 《长毛象》下载观后评论：倘若你对闪现在《迷失东京》里的那只巨型恐龙印象深刻，那么你对《猛犸象》一定不会陌生。不同的是，索菲亚是将人同框在了一幅孤独的画面里，而穆迪森则是把人隔离在了不同的时空中。他将人与人疏离的原因归咎于语言的差异性，为此剧中的人物都在努力保持着交流层上的密切关系。颇为讽刺的是，女主发现了远在天边的行星却无法看到近在眼前的原因：人与陌生的环境建立关系的前提是出于对外界的好奇。远在异乡的男主因时差而早早找到了打发无聊的办法。所以这才不是什么《巴别塔》的故事呢，这是典型的中产阶级症候。嘴贪嚼不烂的作者揉杂了一堆宗教隐喻，然而真正关键的只有欲望透支导致的虚空和焦虑。就像《千与千寻》告诉我们的那样，工作（金钱）不会为你换来幸福，只会把你变成猪。遗憾的是，走到一半的《革命之路》恐怕要在新保姆上岗后就此终结了。一家三口各自牵扯到一个家庭。猛犸象这个标题一直困扰着我从头到尾。先入为主的印象让我很难受，总是会让我去整理猛犸象到底是什么。一方面这是这个电影想要做的，但另一方面这让我失去了对于这个电影本身的感受，我确实跟着电影走了，但这种目的性让我惭愧。可还是想说出自己的看法。那三个家庭就是猛犸象，这三口就是那支笔。但这样说也不算特别对，因为那支笔被抛弃了，真的变成了普通的一支笔。也许我的看法太黑暗，这样看来，是不是人的幸福都是踩着破碎上去，并登顶后又将之抛弃，只当作一切不过是生意上可以推来去的条款，谈妥了，钱拿到手，就万事大吉了。世界史 鲁卡斯穆迪森转型第二作，这次离开了瑞典市郊，将故事背景放在繁华的纽约，探讨的命题也更加宏大，全球语境下的不同文化碰撞，当然也少不了语言不通带来的隔阂，以中产阶级之家为主线，引出菲佣和泰国女孩的支线，菲律宾和泰国的肮脏混乱与繁华的纽约形成对比，直戳经济发展落后带来的痛点。表面看似平静的家庭，其实都人人在焦虑之中，出轨风波和手术失败是两把钥匙，解开了大家的心结，使这个家庭又重新抱成团，每个人都获得了心灵上的平静。我看电影的时候一直在思考这个问题：为什么女人应该是可悲的，可是如果一个男人让自己的女人可悲，那么现在跟这个男人在一起的那个有罪的女人的快乐又是什么？奇怪的是，这部电影里从美国女医生到菲佣到泰国小妓女，每一个女人都typically beautiful，只能说塑造的还是很成功的。我看电影的时候一直在思考这个问题：为什么女人应该是可悲的，可是如果一个男人让自己的女人可悲，那么现在跟这个男人在一起的那个有罪的女人的快乐又是什么？奇怪的是，这部电影里从美国女医生到菲佣到泰国小妓女，每一个女人都typicallybeautiful，只能说塑造的还是很成功的。与巴别塔的沟通鸿沟关系似乎不是太大。是就世界不同层级国家的生存状况而言，对比下的结果。三条线，西方视角略显过于理性的克制，部分情节有些刻意。含蓄表达下也有稳重扎实的优点，如两个国家家庭关系的不同表达，还有泰国援交女实为生计所迫的事实对之前略显别扭的出轨剧情有所弥补看着看着睡着了两次，配乐起了很好的作用，不是说配乐很不错，只是那首The greatest一下子点明主旨，不管是贫穷还是富有，都忽略了家庭团聚这一最大的幸福。。电影还可以，只是说了半天还没CAT POWER的歌到位了，还有威廉姆斯永远舒展不开的脸看着看着睡着了两次，配乐起了很好的作用，不是说配乐很不错，只是那首Thegreatest一下子点明主旨，不管是贫穷还是富有，都忽略了家庭团聚这一最大的幸福。。电影还可以，只是说了半天还没CATPOWER的歌到位了，还有威廉姆斯永远舒展不开的脸这部电影是送给我们的。一群被工作左右了情绪的我们；一群把生活重心放在了工作上的我们。电影的结尾从工作延伸到了精神的寄托，它带给我的震撼是足以用四颗星来表示的。PS：片中在泰国的故事让我不禁想起自己在泰国的日子和那些散落的心情。什么都发生了 又象什么也没有发生 最终一切回归于平静 …我们的生命便在这来来回回中度过 没有什么时间是完美也没有什么时间是永恒 所以一切都只是一颗小小行星在那么浩瀚的生命长河中 是那样的微不足道 还未来得及凝视 它便逝去本片野心极大，从开始的地球影像到最后的星云讲解以及那个猛犸象的故事都能看出导演的用意。本片试图从一个更宏大的角度出发。如基于人存在的意义去思考生存、人的感情、种族、阶级关系等等。影片也多少触及到了一些此类内容什么都发生了又象什么也没有发生最终一切回归于平静…我们的生命便在这来来回回中度过没有什么时间是完美也没有什么时间是永恒所以一切都只是一颗小小行星在那么浩瀚的生命长河中是那样的微不足道还未来得及凝视它便逝去家庭伦理剧，当家庭成员每个人都以自身真实感受出发，而非被视为家庭的细胞而承担必要的责任时，似乎依旧沦陷于隐秘的关系与情感中，使得一切都变得言不由衷与怪异，生活本身的吊诡是由各种理所应当和身不由己构成的。