黑眼圈

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：115 分钟 / Canada: 115 分钟(Toronto International Film Festival)
• 导演：蔡明亮
• 年代：2006
• 地区：台湾 / 法国 / 奥地利 / 中国 / 马来西亚
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：汉语普通话 / 马来语 / 孟加拉语 / 台语
• 编剧：蔡明亮
• 影片别名：I Don't Want to Sleep Alone
• 更新时间：2018-04-04
• 上映：2006-09-04
• 主演：李康生 / 陈湘琪 / Norman Bin Atun / Pearlly Chua

主演：李康生 / 陈湘琪 / Norman Bin Atun / Pearlly Chua导演：蔡明亮语言：汉语普通话 / 马来语 / 孟加拉语 / 台语 地区: 台湾 / 法国 / 奥地利 / 中国 / 马来西亚 编剧：蔡明亮类型：剧情 / 喜剧上映时间：2006-09-04 别名：I Don't Want to Sleep Alone用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,黑眼圈,2006,情色,台灣片长：115 分钟 / Canada: 115 分钟(Toronto International Film Festival)imdb编号：tt0855824在街头游荡的男子（李康生 饰）为一群人的骗钱把戏驻足，因为身无分文，他被骗子们打晕在地。几个孟加拉劳工在回家的路上将男子救起，带回住处，其中一人（Norman ATON 饰）无微不至的照料他。在同一座城市里，一家饭店的女服务生（陈湘琪 饰）寄宿在局促凌乱的阁楼上，照顾老板娘（蔡宝珠 饰）的植物人丈夫（李康生 饰）亦是她的职责。不久受伤的男子痊愈，他离开了劳工，在女服务生的店外流连，印度尼西亚的森林大火正炽，烟雾飘散，笼罩在吉隆坡的上空，男子带领着服务生前往那座他曾经养伤的未完工大楼，而此时的老板娘与劳工，为无法实现的爱迷茫自失。第1届亚洲电影大奖最佳导演(提名)蔡明亮 第1届亚洲电影大奖最佳摄影(提名)廖本榕《黑眼圈》下载观后评论：《天边一朵云》让蔡明亮对于性的想象一次出清，紧随其后这部《黑眼圈》终于回归到公共的框架下，人的社会性终于不再困于自己的躯体里，主角也走出牢笼一样的公寓，摄影师廖本榕拍外景超棒的。不仅布光从明亮转为幽暗，这部又回到了胶片质感，杂乱燠热的场景里，每一条每一缕颜色都像有自己的性格。虽然不显，但这会儿李康生和陈湘琪的演技已经变得非常好了，落在肩上的大飞蛾，让“小康”终于有了宗师气象。另想到一点，真正的巨匠首先都是勤奋和勇敢的人，是不怕创作一些激不起任何反响的作品的，如果产量太少，表达势必会变得零碎，会导致观众在戏里只能看到一些捕风捉影的东西。蔡明亮这部片是应维亚纳纪念莫扎特而拍，算不上他自己心里必须想要的表达，但工作完成出来，还是这么充沛，不担心自己的作品多一个或少一个，才能达到游刃有余。【Youtube】紧挨着阿彼察邦的恋爱症候群看这部电影就很有意思：两者放映场所和源头都相同（06威尼斯，莫扎特250周年），都被称为“闷导”，长镜的运用等等。但有了阿彼察邦衬托，本片居然还蛮“耐看”的。我对阿彼察邦是大师的身份表示怀疑，但蔡明亮却很难让人否认其大师的身份。并置两部电影，我认为是蔡明亮多了一份生活气息，一份离世气息，一份从尘世中来又走的气息。两部探讨爱情和人际的电影，本片的爱是无言的，虽然被禁锢在同一个世界（相对恋爱症候群）中却跨越了世界而让人有所共情。同时，蔡明亮走出了台湾（虽然台湾的感觉风格还是很浓厚），也更直接突出了个体漂泊无依的状态。这份直接和坦率自然会比阿彼察邦简单易懂，但也摆脱了虚头巴脑故弄玄虚的质疑。人的感情真的太微妙了 处境真的太尴尬了 但是电影里的人并没有彼此伤害 老板娘没有抛弃植物人丈夫 民工捡回了男人 男人和女人在烟雾中做爱 咳嗽 被迫中止 老板娘的偷窥跟踪 植物人的性欲 民工的被背叛感 他两被赶走要抬着床垫 开头一群民工抬一块床垫 那床垫是有多重 想起昨天看展路上树丛小路间一块席梦思 有床的地方就是一个可以入眠之地了吗 荒诞 还有他们在植物人楼上那几个镜头 先是男人从木板间偷窥女人为植物人擦身体 然后又是三人依偎在一起 植物人大睁的眼睛 ......太喜欢最后一个镜头了 水上飘着的床垫蔡明亮将记忆的大火带进新世纪，烟雾缭绕将人类拖入末日之感（口罩抢购倒是很合当下的现实，马来印尼大火几个月前恰刚发生过），命数注定的建筑工地黑色死水，拍出塔可夫斯基的荒芜科幻感，尤其最后神乎其神的长镜头。李康生的角色遭遇终于发生些许改变，还是分饰两角：一者仿佛注入人内在全部的虚无寂寞，一者是流浪汉吸引得到他人的感情，两者皆有人陪伴有人照顾。建筑大楼中摘下口罩的亲吻与咳嗽，视听冲击与现实力度都非常强烈。其实后来想想，整体情感线挺像《蝠鲼》的，两个素昧平生身份迥异的男人偶遇，生活却因另一个陌生女人的进入而陷入混沌。当然相对于前者的记忆-血缘-政治，本片的孤独与糜烂明显更加柔弱。虽然叙事简洁，但也异常松散，省略了几乎所有的内容间的联结。前半段隐晦的情欲后来一发不可收，仍没将游离于烟尘、废墟、黑夜的孤魂拖进一具固结的肉体。睡眠与相拥真的是必然相互依存的吗？如此的话何必煞费苦心将床垫四处搬移。刚好最近在听Eric La Casa的作品，便尝试着倒转视听的顺序，主要用听的方式来面对蔡明亮，把画面和动作都当做声音的延伸而非源头，感受身体、废墟和水面是如何从声音中产生的。声音对蔡明亮电影中的时空太重要了，闭上眼睛这就是一份动人的田野录音作品。(“事件衡量着时间——一个事件就意味着时间的存在，而声音是它的物理表现，所以没有声音是不包含时间的。”by Mike Harding)初识蔡明亮，也是第一次接触所谓“缓慢电影”，剥离了技法的同时意味着去掉了对叙事的掌控，对时间的因果连结也就让位于空间的非线性描绘，这种电影的构建基础在于空间而非时间，于是镜头总是定机位俯拍将人物与环境共同呈现（特写极少），叙事驱力靠的是空间位置关系，用这种游历则将观众纳入其中，让他们去选择如何理解，可以是一个悬疑文本，更面向诗文本的多义冒险，与情感的暧昧含晦暗合。期待看《郊游》。蔡明亮电影每次的情欲戏要么就很A要么让我不忍直视；当那个人准备去杀李康生的时候 这个眼神绝了 一下子就 get到了 Idont want to sleep alone的意思 其实女生那个照顾人的一直没get到她的身份啥的 但是人物内心的挣扎表现得很透彻 蔡明亮总喜欢让陌生人进行危险的性行为 最后三个人躺在床垫上的镜头绝了 蔡明亮好奢侈啊 一个全景就是能不动三分钟本片与其说是电影，更不如说是一个在社会大背景下的人类生存状态的写生。直接的人物面部特写很少，长镜头下的人物似乎成了整个画面的一个活动的部分而已，原生态的生活被逼真的再现。故事情节保持在了尽可能低的底线上，甚至可以说找不到故事情节，更不用说什么戏剧性的存在。简单的对白将人物背景和关系做个交待后，剩下的笔墨，则是对他们生存状态的显微镜式的呈现工地的那个可怕的大水坑非常地塔可夫斯基。看的时候一直在觉得电影在搞时空错乱那一套，一会儿讲李康生卧床不起（寸头）的事儿一会儿又回到他还健康的时候（长头发），看了快一半了才说服自己这是两个角色，气人不气人。感觉我在这部电影的正负评价的分界线上思考的时候就顺势躺下睡着了，然后就沉浸在这段睡眠里不再考虑到底应该去那边儿的问题了。4+，知觉的全方位入侵，身体代替语言，危楼中的暗涌。李康生作为客体与“容器”，被注入欲望等待发酵，他是空间中的爱神与源动力。水，镜像，亦真亦幻中流动着潮湿与躁动的情绪。忽然涌现的雾霾使成型的欲望更暧昧，欲望的罪恶感会因“模糊”而减弱吗?最后的超验时刻:镜头慢慢浮起，欲望渐渐下沉，危楼在“牢狱”中消失，密云又再涌动。6/10，三星。看的蔡导的第一部作品，原来这么个性。主角们无台词，是否能把故事讲明白，考验剧本和导演的能力。又是一部充斥大量固定机位定焦镜头的作品。电影中大部分所有的人物和环境都是脏脏乱乱的，颓且迷离。孤独和爱，相生相伴，人性便在孤独中呈现爱的原始目的。最难忘的两场戏：漫天灰尘中的接吻，犹如圣殿水溏中的三人行。踢米说，蔡明亮的色情从不让人觉得色情，因为太悲伤。黑眼圈应该是最悲伤的一部，英文名几乎一种哀求：Idon''twanttosleepalone.虽然离开了他的台北他的西门汀，吉隆坡的孤独也还是这么孤独。蛮喜欢这有点超现实的结尾，三个人躺在床垫上，床垫漂在水上。终于不sleepalone，但梦里他们还是在漂泊