纪子的餐桌

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：159 分钟
• 导演：园子温
• 年代：2005
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 恐怖
• 语言：日语
• 编剧：园子温
• 影片别名：纪子，出租中 / Noriko No Shokutaku / Noriko's Dinner Table
• 更新时间：2018-04-21
• 上映：2005-07-04(卡罗维发利电影节) / 2006-09-23(日本)
• 主演：吹石一惠 / 鸫 / 吉高由里子 / 并木史郎 / 宫田早苗 / 三津谷叶子 / 安藤玉惠 / 渡边奈绪子 / 佐久间洋 / 藤间宇宙 / 北河多香子

主演：吹石一惠 / 鸫 / 吉高由里子 / 并木史郎 / 宫田早苗 / 三津谷叶子 / 安藤玉惠 / 渡边奈绪子 / 佐久间洋 / 藤间宇宙 / 北河多香子导演：园子温语言：日语 地区: 日本 编剧：园子温类型：剧情 / 恐怖上映时间：2005-07-04(卡罗维发利电影节) / 2006-09-23(日本) 别名：纪子，出租中 / Noriko No Shokutaku / Noriko's Dinner Table用户标签：日本,园子温,日本电影,吉高由里子,青春,園子溫,2005,吹石一惠片长：159 分钟imdb编号：tt0468820生活在伊豆乡间的岛原一家过着平静安详的生活，但表面的温馨终究无法掩盖成员间的紧张与不合。17岁的长女纪子（吹石一恵 饰）不愿呆在乡村，一心前往大都会东京发展，为此他与父亲彻三（光石研 饰）的关系分外紧张。在一个名叫“废墟”的网站上，纪子结识了名叫久美子（つぐみ 饰）的网友，最终她选择离家出走。纪子的出走让这个家开始崩塌，不久她的妹妹由佳（吉高由里子 饰）也前往东京。她们的母亲不堪忍受自杀，彻三为了挽救家庭启程寻找女儿。就在2002年，54个在“废墟”上结识的女高中生手拉手跳向了飞驰而来的列车…… 　　本片荣获2005年捷克卡罗维发利国际电影节特别提携FICC奖、2007年横滨电影节最佳新人奖（吉高由里子）。《纪子的餐桌》下载观后评论：纪子向往都市生活，在废墟网站上认识了些网友。在一个停电的夜晚，她收拾好行李去了东京，和网站上认识的久美子面基。纪子改名为光子，久美子带她加入了“家人出租”项目。不久后，纪子的妹妹优香也离家出走加入了这一项目，改名为优子。之后则是54个女学生于车站自杀的新闻。纪子和优香的父亲辞职，想搞清楚情况，便让同事提交“家人出租”订单，让久美子、纪子和优香接单。父女再见后，纪子拒绝恢复原来的身份，优香则一直哭。大家情绪都很激动，但还是和和气气地吃了晚餐。最后，优香在大家熟睡时离开，继续去找寻自己的角色/人设。题材好立意好，但是拍摄手法很倒胃口——不按时间顺序、虚实不分、时不时插入一些片段（“家人出租”项目的知情者或参与者与父亲会面、决坏自愿被客户杀死等），连贯性很差，像《未麻的部屋》有故作玄虚之嫌。《自杀俱乐部》的另一面，但是高其好几个档次。《纪子》对《自杀》里的台词"根本没有自杀俱乐部这个组织存在"作出了另一种解释："这个世界本身，就是个自杀俱乐部。而组织里自杀的是因为角色需要。"纪子、优香和久美子一直在扮演不同角色，电影最后，我甚至都分不清哪个才是真正的她们，主宰着她们内心的是本我还是角色？【她在狂笑，但是是因为她是纪子还是光子呢？】结局温情却沉痛。他们已经死亡，再次重生。优香独自一人离开，步入姐姐后尘，她的叛逆才刚刚开始；纪子告别光子，做回纪子，但是，是离开回组织还是留在家里，依旧未知；久美子呢，我更偏向她留在家里，但是她是角色"妙子"所驱；而父亲会做一个好父亲。残酷的是，他们找到了自己在这个社会中应该扮演的角色。可我真想说，去他妈的世界，真虚伪，我们全是演员！！！2020春运的火车上看的，电影非常长。前面的剧情有点节奏过慢，差点弃剧。还好坚持看完了，没错过一部不错的剧本，17岁的少女，充满了幻想，对未知和繁华的好奇与探索，也充满了懵懂和天真，由美子的公司非常像一个传销性质的集体，会给进来的人洗脑，让人思想扭曲，由美子本身的遭遇让人心疼，刚出生没多久就被抛弃，换做其他孩子，怕也是容易充满报复心，但又同时在另一面对家庭充满了渴望，她也是一个矛盾的形象，有恶有好的两面。这是我第一次在电影作品里接触到日本的孤独人租赁家庭成员，以前只是在新闻里看过，这点让我很触动。每个人都是一个孤岛，想用外界换取片刻温暖。剧看的很沉重。你连上自己了吗我连上自己了我看到供桌上有很多死人牌匾，他点上香烟的时候我闻到了父亲的味道，她闭上眼睛的时候我看到长睫毛上閃亮的泪珠。光子小心翼翼的把脐带藏到储物室里，久美子说，你不可以动感情，光子就不动感情。东京的光线是浑浊的，她裹紧大衣走在街上，空气中酸涩的味道，大衣上消失的脐带，深秋的时候太阳太炎热了，光子感受不到。她的角色扮演已然到达巅峰，她想，决坏死的时候也是快乐的。久美子说，他们不想做兔子，只想吃兔子，可是没有这种森林。久美子说，看起来你们都是狮子，让我们做回兔子好吗。就像3.17PI以后的数字循环，没有终点，圆永远不会完美。同样两个半小时，比起其它作品中那些大胆又强烈的表达，这一部真的显得有些温吞。家庭的矛盾、父母所带来的伤害，身为人子的“不幸”似乎是园子温作品里永恒的主题。主角们的家里永远有那么一个沉默而专治的父亲，温顺而疯狂的母亲，以及在痛苦中拼命挣扎的孩子；表面其乐融融，实则丑恶不堪。结尾处父亲想要抱住姐妹二人，恳求她们回到自己身边，却被纪子惊恐的眼神挡了回去。“我叫美津子，叔叔你是谁？”p.s.一家人坐在血流成河的房间里，温馨地吃着暖烘烘的锅物料理，看到这个场景真的莫名想起千秋老师，卢梭的PV好像也在吃锅hhhh比起残留于“社会机器”中的那些无情碾磨，在园子温的影像里至少还能感受到流淌着微弱的温热。家庭不过化作割裂个体的一个臆想中的空壳，持续传递着喋喋不休的絮语，试图凭借浮现的尖锐性划开固化已久的扭曲社会性，只是那个原本应该刺痛的控诉只能变质为可悲的讥讽。少女们始终陷入一种莫名相似的循环：现代认知驱使的出走（求索）-迷失本真的意义-虚假的自我感动。其实不过是迷恋上逃逸出孤独过往的一次病态知觉，崩坏日常后的粘连着血腥的久违重聚，餐桌上触碰到的温度真的是食物传递给我们的吗？还是那些一直牵绊着记忆的话语...54个少女，手牵着手，啦啦啦啦，跳轨自杀。能将传销洗脑讲得如此清新脱俗，除了圆，别无二人。你甚至可以将其看做日本版的“3T公司”“好梦一日游”。相较于中国人喜欢在潜移默化的插科打诨中传达人生态度，园剑走偏锋，凭借少女情怀＋横飞的血肉＋病娇配乐，完成其令人费解而又尖刻的表达和思考。“心是个小杯子如果你倒入太多的感情眼泪就会溢出”结尾这一心思细腻的小诗，可见其受寺山修司影响之深。园子温你拍乱伦、拍杀人、拍变态，但在我看来，你始终是个纯真的少女。这话说完之后，总感觉怪怪的。“我们都是为了逃避痛苦对吧？”由佳说。 纪子坐上九美子的车之后，电影进入了乱序、荒诞的世界，对我来说像是支离破碎的噩梦的开始。逃离了家乡、却仍然情不自己地演绎乡愁，剪断脐带、弃父弃母，结果是自己的构成消失了，经历了“不存在”。整个故事感觉有点像大开眼界。“我突然意识到，还是个处女呢。” 纪子在即将见到久美子之前这样独白。因此我感觉也有点像瓦莱丽的奇迹一周。一阵眼花缭乱、癫狂、荒诞、冒险之后，回归到日常的时空。或是到底有没有回到？结局我没太懂其实。这是个两个女儿因无爱所以试图摆脱原生家庭，继而成为人类意义上自由人的故事，精神分裂式的表演即是在爱（契约关系）与自由间挣扎的写照，一方面自暴自弃抽空自我售卖情感（对无爱亲情关系的报复式理性），一方面沉湎于亲密关系所带来温暖（人类无可避免的感性），所以这表面是个少女离家出走的故事，内里是不健康家庭对孩子造成三观迷茫的变相演绎。另外园子温表达了一种人往往只有在故意演绎时才有可能袒露真情的看法，相当悲观冷酷但至少也曾坦诚过，所以这些瞬间都很温情诗意。被极端化展现的身份焦虑。我能感受到我自己么？除去我扮演的社会角色，我还剩什么？可我们不就是追求些快乐减少点痛苦么，如果扮演角色可以达成这点为什么不去做呢？可总得有人去做迎合，帮衬，服务别人的角色啊，总得有人当奴隶，这不就是资本主义该有的么？ 你看所以还是得怪资本主义，被物质基础所困的人是永远无法获取真正的自由滴。但超越了物质需求并不解决全部，马克思主义者最终还是不能回避存在到底是什么的问题，真的【一个没想通的地方是跳站台角色的客户是谁啊？我觉得这个时候的园子温还没有向后期那样这么明显得明白自己的表达方式吧。。就乍一看这灰蒙蒙的摇晃的长镜头少女碎碎念着旁白我以为是岩井俊二【不是x……本来以为到后期可以像爱的曝光那么癫狂迷乱的【结果还emmmm还蛮普通地结束掉了。。。假扮家人的设定很给人一种新奇又亲近的感觉。。对我这种和家人敢情比较疏离的人来说特别有吧。。有时候真有点逢场作戏的感觉hhh总体来说大概是我预期过高了【在一般般吧我最理解的人物应该是优子了“大家都想做香槟而不是杯子、做花而不是花瓶，但是世界需要杯子和花瓶，需要有人演。”“我们都需要角色转换，感受其他人的感受。我们需要兔子，不只是狮子。兔子和狮子不可以转换关系，但人类可以。有人杀人，有人被杀，那就是生命的圆。虽然那很矛盾，就像3.14π之后的数字循环，没有终点。真正的圆永远不会完美，但是如果你用粗圆规画圆，粗轮廓让它看起来完美。”家庭对青少年的关怀缺失，致使后者离开原生家庭，脱离原始身份，在社会中重新定义自己，甚至售卖不断更新的身份角色和亲情。社会议题关怀片的类型定义，比惊悚更符合啊。海量的主角视角旁白推动剧情，会让我的观感不断下降，不是太能接受；而且日本电影一贯的细腻甚至矫情，使得整部电影更加冗长。结尾我很欣赏，即便家庭幡然悔悟，成员可以选择回归，也可以选择从此割下脐带，选择新生。