双面北野武

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：108 分钟
• 导演：北野武
• 年代：2005
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：日语
• 编剧：北野武
• 影片别名：北野武遇上北野武 / 武的
• 更新时间：2018-04-25
• 上映：2005-11-05
• 主演：北野武 / 京野琴美 / 岸本加世子 / 大杉涟 / 寺岛进 / 早乙女太一 / 美轮明宏

主演：北野武 / 京野琴美 / 岸本加世子 / 大杉涟 / 寺岛进 / 早乙女太一 / 美轮明宏导演：北野武语言：日语 地区: 日本 编剧：北野武类型：剧情 / 喜剧上映时间：2005-11-05 别名：北野武遇上北野武 / 武的用户标签：北野武,日本,日本电影,黑色幽默,双面北野武,2005,cult,电影片长：108 分钟imdb编号：tt0478044彼得武（北野武 饰）是日本娱乐圈一颗耀眼的明星，他同时身兼主持人、导演、演员等多种身份。生活富裕，风头无两。他终日里乘坐劳斯莱斯，游走于各大秀场。在此期间，彼得武还要和经纪人（大杉涟 饰）探讨下一部戏的计划，始终不得闲暇。所有的人都希望在彼得武的电影里出演角色，他们趋之若鹜，疯狂至极。 　　某天，一个龙套演员（寺岛进 饰）向彼得武推荐一个志愿者，这个染着黄毛、衣着光鲜且表情木讷的家伙竟然和彼得武的容貌一模一样。彼得武甚感好奇，于是接纳了这个名叫北野（北野武 饰）的便利店员。但自此之后，彼得武和北野便仿佛堕入一个混乱的噩梦之中，他们之间的界限渐次模糊……《双面北野武》下载观后评论：重温。六年后三刷，北野武的庄周梦蝶，究竟是大明星在临时演员的梦里，还是临时演员在大明星的梦里呢？多层而互相嵌套的梦境背后是北野武的焦虑与迷茫（一开始我还想用发色区分两人，后来也被绕进去了），就连北野武作品中象征宁静与避世的沙滩大海这回也变得格外聒噪。梦境来自于生活，电影中的意象自然也都有迹可循。除了对之前作品的引用（艺伎早乙女太一对应《座头市》，冲绳屋内打牌对应《奏鸣曲》，负伤送枪的黑人小哥让人想起《性爱狂想曲》，一场大梦的架构又像《3-4X10月》），梦境现实的身份互换也是重要的表现手法（现实中与北野武同期出道的龙套寺岛进化成欺凌者，抢走了他乖巧的情人京野琴美；经纪人大杉涟也变成出老千骗走他的钱）。梦中无数的开枪也无法摆脱梦魇的情节，结合《导演万岁》，是不是暗示单纯拍摄枪战片没有出路呢？以为在《性爱狂想曲》中，北野武就已经将自己的幽默展现完了，没想到在这部影片中，更加歇斯底里的进行展现，甚至已经看不出这部影片讲的是什么了，已经有些看不懂了，真的是极具个人化的影片。唯一可以认定的，这是北野武导演的自省作品，类似与费里尼的《八部半》对自我的认知与自省。在片中依然融入了北野武特有的枪战与突然暴力场面，同时也有自身独特的冷幽默风格，错乱的剪辑、角色的反复出现，梦境与现实的不和谐等等，很有意思但真的也就北野武自己能知道这是什么，让人们又陪他玩了一场。（真的越来越喜欢寺岛进了，冷酷的面容却有着非常风趣的表演。）爱总带恨，哭总带笑，破事情总是全部，用老带打歌，花上总有个毛毛虫。北野的跳插到这一步似乎是个必然结果。真好。看来过后的极恶非道是最好的自反了。整个反。日本那破地方就这样，一模一样；人这破东西也就这样，一模一样；美国这破东西和世界上所有的破东西都一样；落得孤独，整个镜头里都是他拍着的人从来没见过的绝望，习以为常了的绝望。北野武是个很大的艺术家（我怀疑他的音乐是从头反到了尾，按最纯的路线走，菊次郎那么纯）。连刷两遍，第二遍重新把剧情中提示点和现实分开，总算基本捋清了剧情，忽然感觉比《穆赫兰道》更牛逼的设定。梦中梦、戏中戏，北野武完成了一次自己身体与灵魂之间的对话。矛盾恰恰是理解北野武的关键。在他的电影中，极致的爆裂与极致的平静，奇异的和谐共存着。正如那场车祸在他脸上留下的印记：一半令人胆寒，一半笑得天真。这次北野武用梦境的方式讲述他真实的自己，真是牛逼！今晚是最艰深北野武，中途看得一度要退出。猜疑此片在欧洲放映或面对不太了解北野武的观众可能会有大面积退场。断裂的剧情、不断重复的夸张场景、一个个有待作者自我解剖的符号...甚至中途刺青时的那场超长梦境只是源于签了嘲讽性的称呼后的隐忧。虽然可称为梦中梦，但的确没有精彩之处。我一直以为无论想表达什么的影片，都应该具有吸引力—吸引观众两个小时不挪身的动力。花，枪，趴着睁开眼睛，梦。假如不曾成功呢，定会这样。都是运气罢了，赌博的心理也有关系，干劲十足也不一定成功。成功了就一定快乐吗，也会遇到一群事逼，但你也没办法。怎么都没办法，你双手握着枪，也会有不断的袭击，总有自以为正义的人揪着你不放，总有手握权力的人视你为蝼蚁。其实他们也是蝼蚁，谁能分得清真假呢。我们都有两面。你别装。装了我也能看出来。越往后越看不懂，就看懂了一点，“如果我手上有枪就把你们全部杀掉”大概是北野武真实的想法。北野武说过自己脑海里总有些不对劲的念头（其实大家都有吧），但是在拍电影的时候他不能那么拍。这部应该就是把那些像梦一样的念头直接像梦一样拍了出来吧。他的《沸点》也是描述的梦，但那部应该是梦想，而这部是梦境。说是“双面”，其实只有一面，他脑子里那一面。说实话，北野武从来都没有让我失望过。从不拘泥于一个特定的风格一路走到黑，而且一直加入更多的元素。这部除了对自己的总结之外，更多的应该是一次对外界的宣言，落魄也好光鲜也好，都是对外界一次又一次的抵御。碎片式的铺陈，反倒觉得不应该用一个梦的解释一言以蔽之，你中有我我中有你，每一片都能看到一个完整的北野武。在这部极具自省与小结意味的电影中，导演北野武、黄头北野武和梦境北野武，共同构成了北野武的“超我”、“自我”和“本我”，在其中，既看到了《花火》里的绝症妻子，也看到了《座头市》里的艺妓弟弟，既看到了《坏孩子的天空》里的黑帮大哥，也看到了《奏鸣曲》里的黑帮手下……诸多回忆涌上心头，不禁感慨万千。目前看过作品中最漂亮的一部北野武，无疑个人十佳。神级套层结构，戈达尔式跳跃林奇式梦境呢喃费里尼童年自反，对前作枪支为基础人物符号作上层建筑（两个主要女性）的双向解读，没有过的直白社会视角，日本作品中的金阁情节与自我厌恶、衰颓与爆裂。想不到自恋老头能够这般审视自己，看完后激动半天。看到了费里尼 大卫林奇 荒木经惟 约翰卡朋特… 影像风格让人着迷，目不转睛也无需思考，导演北野武和小丑北野武抽动着面颊，在成就和失意中交换人生。中途不到导演下车，双线叙事变单线，莫名其妙也是一种表达。相比言之无物的自恋，杀戮代表的对世界的厌弃甚至是性感的。戏中戏、梦中梦，超级无敌套层结构，北野式费里尼。自反性虽强但不彻底，实验性相较后两部更充足。台词稀薄，有意思的构图和反复演员；记忆最深的几个恶搞和对位：拉面店的意大利面、无子弹的枪、便利店的男男告白、换装游戏和马戏小丑、北野蓝和北野红。衣服来自山本耀司。解不开的纽扣，重叠不完的梦境。导演在电影里过足了开枪杀人的瘾。第一次看北野武的作品，连刷两遍，仍未完全得其意。也许梦就是梦，能解释得一清二楚的就不能称其为梦。大师有多厉害，不仅要看他自己的作品，还要看后人的致敬。在这部电影里看到了费里尼的影子。