伊斯梅尔的幽魂

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：114分钟 / 135分钟(导演剪辑版)
• 导演：阿诺·德斯普里钦
• 年代：2017
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 爱情 / 惊悚
• 语言：法语
• 编剧：阿诺·德斯普里钦 / 蕾雅·梅西斯 / 朱莉·皮耶尔
• 影片别名：旧爱回来后(台) / 当旧爱回来过 / 还魂 / Ismael’s Ghosts
• 更新时间：2018-04-27
• 上映：2017-05-17(戛纳电影节/法国)
• 主演：马修·阿马立克 / 玛丽昂·歌迪亚 / 夏洛特·甘斯布 / 路易·加瑞尔 / 阿尔巴·罗尔瓦凯尔 / 拉斯洛·绍博 / 伊波利特·吉拉尔多 / 雅各·诺勒 / 凯瑟琳·蒙切特 / 萨米尔·盖丝米 / 布鲁诺·托德契尼

主演：马修·阿马立克 / 玛丽昂·歌迪亚 / 夏洛特·甘斯布 / 路易·加瑞尔 / 阿尔巴·罗尔瓦凯尔 / 拉斯洛·绍博 / 伊波利特·吉拉尔多 / 雅各·诺勒 / 凯瑟琳·蒙切特 / 萨米尔·盖丝米 / 布鲁诺·托德契尼导演：阿诺·德斯普里钦语言：法语 地区: 法国 编剧：阿诺·德斯普里钦 / 蕾雅·梅西斯 / 朱莉·皮耶尔类型：剧情 / 爱情 / 惊悚上映时间：2017-05-17(戛纳电影节/法国) 别名：旧爱回来后(台) / 当旧爱回来过 / 还魂 / Ismael’s Ghosts用户标签：法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长：114分钟 / 135分钟(导演剪辑版)imdb编号：tt5687040伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演，他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样，伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时，他已经与西尔维娅开始了新的生活，西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”，在西尔维娅离开之后，伊斯梅尔拒绝了卡洛特，他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄，回到家乡、法国北部城市鲁贝，在那里过着离群索居的生活，就像被幽魂围绕着一样。第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦《伊斯梅尔的幽魂》下载观后评论：两女主角的片段过后，导演开始信马由缰，被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后，尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中，伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门，让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点，从逃避到直面，想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体，卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向，重回深渊，在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩，但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的，而西尔维娅才是那个揭开面具的人，正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破，而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞，那么具有原始张力。作为一个骨子里流淌着浪漫主义的家伙，这部影片的质感还是蛮吸引我的；当中不少片段甚至触及到了我的灵魂。男主的自我与外界之间以及其内在各要素之间拉扯的煎熬状态、女演员对他“永远伤害自己”的“判词”等都直击我内心最脆弱而混沌的部分——德普勒尚是在倾诉自身，我却能通过我主观能动的观众“解读自由”捕捉到自己的轮廓；这或许也是导演的用意之一：叙最多的事，“抓”最多的心。但即便如此我还是得说，成也叙事败也叙事。这片子想要表现的东西太多了——观众就像误入了一个巨大的镜子迷宫，极易迷失其中；连路都摸不着，就更遑论找出最能清晰映射出自身的那一二面了。总的说来这片比较私人化；喜欢这个调调的会爱惨，不喜欢的大抵会对其嗤之以鼻。无论如何，它真的足够浪漫，足够“法国”，私以为值得一看。--观于2020.7.5影迷型导演的作品，果然不会太中规中矩，一部并不浪漫的浪漫电影，本来想给三星，仔细思考了一下，其实是值得更高分的。已经很有没有这种让我看到一半产生生理不适的电影了（没有说电影不好的意思，只是我对作品的反应）这种偏近作者电影的作品，观众评论很容易极端化，觉得自己看懂了，又不确定是不是真的看懂了，这种悬着的感觉，让观众很难在剧情上有共鸣感，只能或者说必须要通过影像本身才能好好感受。碎片式叙事，嵌套结构，新浪潮质感十分明显，很多人会不习惯视听语言上的跳脱感，但是啊，那些只是最本分的功底，功底扎实的导演，根本不需要考虑自己的作品是否“规整”。导演的世界太多维了，所以“看不懂”也没有什么关系，观众的“理解”固然重要，但没有详尽理解的话更好，只需对作品有所反应，就是电影之于我们的意义。个人觉得这部电影其实写的还是创作者的困境。失踪又复归的妻子，本质上是如《名歌手》中缪斯+夏娃的象征，而另一位天文学家仿佛理性和智识，可以料理生活，危难关头也是坚实的依靠，但关键的艺术创作还是需要缪斯女神的眷顾。而女儿在父亲床前临终的哭泣，又仿佛是如父女关系般的新旧艺术之间感人的最终和解与道别。贝多芬第十六弦乐四重奏的运用富有人文温情，而戏中戏部分的配乐也很出彩，被经纪人(作品的经济效益？)逼迫疯狂创作的段落更是有趣。童年被兄弟的阴影笼罩，到后来以弟弟为原型进行创作，这其中的心理动因也很有意思。但不知道为什么本片的两位女主是如此之优秀，但对手戏总是显得有点僵硬，而且两次床戏都拍得非常尴尬……如果不是今晚的线上展映，我应当不会选到这个片子来看，看它的标签，“惊悚”，“悬疑”，哪里有？电影是产业，但对看电影的人来说，它很私人。对于我来说，这片子一上来就能让我安静下来看进去，并且很快放弃了对叙事的整理，而是想象着我是电影当前片段的叙事者，跟着情节感受并且也在体会着我是片中人的情绪，我觉得很好，这样一个2小时10分钟看似凌乱疯狂的片子甚至没有很多有明确叙事线的片子给人的那种冗长拖沓。其实每个人的人生中也没有那么多清晰的来龙去脉，很多时候不过是理性和情绪之间的游走，那又何必非要一部电影合盘托出一个完整而有逻辑的故事呢？片子看的很舒服，但线上展映更多的是在等映后，坦白讲，今晚的收获不大对于法国电影新浪潮《八部半》的致敬，但是又并不是全然的复制，扑面而来强烈的作者性的个人表达。他的电影叙事是混乱的、是复杂的，是更倾向于尽可能在短时间内尽量多地去表达情感和理念。演员的表演为整片增加一星，所有情境的反应近乎于本能。某种程度上导演的表达是自由的，这也给了观众足够的自由空间去进行选择。在剧作层面上，无论是“伊斯梅尔”还是人物身份的设定，都与犹太教在奥斯维辛集中营的历史背景有关，也许这些拥有时代创伤的人在流放了多年之后需要重新面对的就是如何找回并适应新身份的问题。篇中篇的结构也在讲述关于电影创作的故事，那种焦虑不仅是通过片中人物传达，也是从叙事结构本身和过于繁重的想法所传达。死去的人儿说回来就回来了。开始觉得前妻消失二十一年又突然出现好像什么事都没发生的行径难以解释，里面人一个比一个神叨，情绪化意识流，很杜拉斯气质，教人如何脱离现实的巢臼吗。其实就散漫不经，神经乱搭，想到哪儿编到哪儿，太随意了，太好让人睡觉。导演是在拍自己的发散式心绪吧。看到他很迷茫，一团乱麻。全部靠情绪支撑的东西，看着累。能坚持看完这部涂鸦式的电影实属不易。死了那么多脑细胞，一无所获。想把导演拉入观影黑名单，但又原谅了他自说自话的孩子气，个人风格强烈嘛。至少有一点感触，女儿失踪，生命中亲近的人消失后，父亲的每部作品都会有人缺席。夏洛特甘斯布好像专找涩片拍。视听语言上印象比较深的地方：当妻子卡洛塔回来后，有场戏是室内戏，卡洛塔在和伊斯梅尔交谈甚至吵架的场景，在同一场戏中的镜头切换中用了大量的溶（叠化），一般来说是两个不同的场景切换才会使用溶，这里同一个场景使用溶，似乎传达了某种微妙的心理体验。还有两场戏是两位女主角卡洛塔和西尔维亚直视摄影机讲故事，这是暴露摄影机的存在，破坏故事片的幻觉空间，打破第四堵墙，同观众交流。此外还有跳切，跳轴……好像想表达的东西太多了。片中老导演演讲时竟然引用了拉康，哈哈哈哈。只看一次，影片的很多东西都不是很明白，以后有机会再看吧。2017年戛纳电影节70华诞的开幕电影。现实中温驯恭顺的导演德斯普利钦在电影中的天性核爆，把大银幕变成了速写本，各种疯狂念头和思维碎片横冲直撞抓马行空：红白玫瑰明瑜一脚地狱一脚天堂的两生花宿命，间谍电影创作遭遇瓶颈后索性破罐破摔一逃了之，一群中老年演技派无惧沧桑真身带入人生老境的熟美与凄凉……乱成一锅粥的结构与线索，被导演一股脑地泼洒到波洛克的画布上，奇异的是，那些残破的意向和割裂的素材在画布上漫溢横流，自由“申张”成一幅一气呵成流畅华美的图像……只能说，德斯普利钦的每一滴油彩都浓情蜜意，真挚澎湃。上头。有太久没看到在形式层面上如此跳跃的文本游戏了，不止于常规的戏中戏结构，更像是戏中戏、戏外戏的多层拼接。超越常规叙说能力的修辞术呈示在每一条分线的推进间，纵然风格杂糅，每一条线索都引力十足、充满不可预测的神秘性。与影片中立体主义画作同构，故事间重叠的部分如同幽影般缠斗交织，迷人的是，这格外不可辨析之处才赫然是破题的豁口。伊斯梅尔的幽魂是他过去的回忆与情绪，终生与之争斗，被动地放弃挣扎时却分外安宁——因为失丧才得以完整；因为虚谎才得以诚实；因为流放才得以回归；因为被缚才得以自由。好看疯了，前后节奏几乎完全割裂，前面是平静又有些压抑的日常，直到后半段妻子归来后，幻想和疯狂撕扯着，一切都被打破了，所有人都被rewrite了，但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生，主人公其实也是伊斯梅尔的变体，总之真的太好看了，法国女人也是太美了，被迷晕！总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己，甚至有些沉迷于此，靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊，就是我啊，所幸是没人愿意靠近我。挺好看的，电影这么拍的确过瘾，正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙，慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱，故事本身也不复杂，晦涩的隐喻也在能承受的范围内（政治部分不太懂）。剪辑流畅自然，炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变，很随性，几个人物都有第一人称的状态出现，扰乱了单一的观影秩序，但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色，代入感很强；后半部有点像雷乃的风格。我没怎么看懂（不想看懂(ಡωಡ)）要讲的太多了，不如分解拍成电视剧吧。神癫的法国导演，酒、烟、药，和噩梦，艺术、记忆、思乡、生活，混杂着，要有理性的天体物理学家把你踏踏实实拽着，落脚生活。20岁的少女，丢失在街头，流浪世界，直到失去一个爱人，忽然发觉这个世界无处容身，转身回根；于夫于父，21年消失的幽灵，梦魇似乎被接入了现实……每个人承接着自己的记忆与人生。意外，什么是意外呢？80多岁的老头突然间的晕厥，也不过是自然生长。