潮流自杀

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：30分钟
• 导演：奉俊昊
• 年代：
• 地区：韩国
• 类型：剧情 / 短片
• 语言：韩语
• 编剧：
• 影片别名：Influenza / 流感
• 更新时间：2018-05-14
• 上映：
• 主演：尹宰文 / 高秀熙

主演：尹宰文 / 高秀熙导演：奉俊昊语言：韩语 地区: 韩国 编剧：类型：剧情 / 短片上映时间： 别名：Influenza / 流感用户标签：奉俊昊,短片,韩国,韩国电影,2004,2000s,韓國,电影片长：30分钟imdb编号：tt2115336A man named Jo Hyuk-Rae stands dangerously on the ledge of the Han River Bridge. His actions are being captured by CCTV cameras. The CCTV images then captures his downfall and the people around him.《潮流自杀》下载观后评论：2004牛逼牛逼！停车场摇头的监控器暴力无声，角落里的人似乎等待着最后一分钟营救，时间随着监控器一起摇头摇摆。结尾的取款机抢劫，用封闭的空间和焦急等待的时间营造出紧迫的真实感。4年有这个创意很牛逼，为实验精神点赞。徐冰的《蜻蜓之眼》和这个想法也有很类似的地方。不过电影中某些镜头还有明显的可以表演的痕迹如地下停车场那一段，总的来说瑕不掩瑜。分级制度成立四年后诞生的实验影片，像是有一股怨气透过这些无人理会的社会角落，生冷下手；每一个画面的呈现意图都不在于观看者，而是从这些公共视角所记录下的参与其中的人。BJH是一个拥有极强触觉力的人，十分佩服的一点是，在编造一个或许带有参与性质的事件的同时，他却做到暂时疏离作者思维的叙述，这似乎在冷却一个故事，或是说对观众的注意力。片名叫《流感》的原因：1、主角接过刀子、结尾人群互殴的情节，表现出了流感一样的传染性。2、流感明明是病，为什么大家就算得了也好像毫不在意呢？因为得的人太多了，流行了，个例就不再受到关注。这就是社会疾病。小熊导演是否对流感这件事本身也如此介意呢，果然符合他去朋友家喝酒中途帮人收拾盘子（太乱了看不下去）的完美主义个性。监控摄像头 多机位分屏 摄像头左右移动 监控这个梗过了16年已经被用烂到习以为常 倒也没感觉是个实验 撑死算是个伪纪录 推销员堕落全记录 人间失格全记录 摄像头的上帝视角 递刀 接刀 后景细节 两场出色调度戏 老太太取钱被偷 地下停车场暴力打劫 最后一场真实性最强 奉俊昊那时候还是爱搞点新鲜东西的 8.8有趣的小短片，叫流行感冒是因为主人公的犯罪正是被别人偶然间掉的刀钩出来的，掉刀人的刀用处不得而知，但是不像好，随后男主角受影响抢劫，吃饭去又遇到超市那边也有犯罪现象，中间愈演愈烈到后面和女主一起抢劫还引起了围观者的群殴。而技术上用了各个地方的摄像头更是为了增加这种真实性和强调邪恶就在身边如感冒般传播。当你有好点子时，人家已经拍出来了。而且还用重复同类型事件来解决形式的局限，充分利用这个形式。非常大胆有实验性，却也非常传统，电影诞生初期几乎也就是这么一镜一场的纪录内容的，我们现在通过窥探监视器的体验还原了当时观众的体验。发现很多牛逼的类型片大导演都善于把最传统的变成最先锋的。监视器视角这个形式是很有想法的，但显然这个故事完全不适合此形式。厕所里会安监控器？男子不知道银行里有监控？有人在银行被抢了警察不会查监控？这一些太不合理了，两位主角专门在监视器下作案，这是在侮辱警察智商还是在侮辱观众智商？不是故事的错，而是形式的错，导演应该多想想多推敲。《蜻蜓之眼》是“真”的虚伪，《潮流自杀》却是“假”的真诚。全是细节设计，全是场面调度。最后一镜，玻璃内外的前后景形成互文，是面向社会完全的自我厌弃，比《小武》更幽默也更绝望。对监控形式的利用始终充满活力，在半小时内不断递进和更新。是的，奉俊昊是个会拍类型片的作者导演。暴力是可传染的，人一旦起妄念，路西法效应就紧随而来。监视器视角，究竟是一个什么样的视角？它是一个物性的视角，牺牲美感去告诉观看者这是个“记录”，是“真实发生”的。人物的“表演性”会从自身瓦解“监视器视角”这个形式，而变得不可信。奉俊昊早期实验短片，监视器略带俯视的角度像是上帝视角审视着所有人的行为，所有人都被无形的力量所凝视着。固定镜头里人物的行动打破了平静的画面，看似客观记录的银行抢劫镜头也不忘增添些许黑色幽默，最后的群戏也是人间百态，荒诞可笑。2020年来看已经完全不是实验性电影了 ，画框和记录的媒介的丰富与变化已经成为了新时代影像的一个方向， 《暗网》系列是很好的证明。本作节奏紧凑，真的目不转睛看完，固态的镜头呈现的是极具张力的影像。物体主观镜头运用的上乘之作。最后一幕ATM机前和停车场内的抢劫戏尤为精彩，固定单调的机位显出奉俊昊超强的场面调度能力。同样是犯罪的伪纪录片，这部还提供了犯罪行为的社会性解读空间。看到自己曾经也出现过的想法，被大师还原，又是欣喜又是自卑奉俊昊早期的伪纪录片。看的时候不止一次想到徐冰的《蜻蜓之眼》，都是用监控叙事，都有悲悯的视角；唯一不同的是奉俊昊的镜头中有表演的成分，所以在最后一幕与不知情群众的对峙中就意外展现出黑色幽默来。