祝福

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：125 分钟 / Thailand: 109 分钟(DVD version)
• 导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古
• 年代：2002
• 地区：泰国 / 法国
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：泰语
• 编剧：阿彼察邦·韦拉斯哈古
• 影片别名：极乐森林 / Blissfully Yours
• 更新时间：2018-06-14
• 上映：2002-10-09
• 主演：Kanokporn Tongaram / Min Oo / Jenjira Jansuda

主演：Kanokporn Tongaram / Min Oo / Jenjira Jansuda导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古语言：泰语 地区: 泰国 / 法国 编剧：阿彼察邦·韦拉斯哈古类型：剧情 / 爱情上映时间：2002-10-09 别名：极乐森林 / Blissfully Yours用户标签：泰国,阿彼察邦·韦拉斯哈古,泰国电影,ApichatpongWeerasethakul,Apichatpong_Weerasethakul,文艺,2002,2000s片长：125 分钟 / Thailand: 109 分钟(DVD version)imdb编号：tt0317171维尔拉瑟查库曾在芝加哥艺术学院进修电影专业，他从泰国的电视、广播、喜剧以及老电影中吸取元素进行创作，并从小城镇的生活中得到灵感。《祝福》是他的第二部影片，讲述了一个泰国女子和一个非法缅甸移民之间不能被世间允许的爱情故事。片中处理时间的方式带有怀旧的气息，使用长镜头且对白极少，某些影评将这种风格与蔡明亮的《爱情万岁》相提并论。影片具有印象派的表现方式，片中出现的太阳光是其中重要又抽象的意象，它既覆盖着整个丛林，也是对身患皮肤病的男主角的巨大威胁，这种手法无疑十分高明又迷人。本片在2002年戛纳电影节的“一种注目”单元获得大奖。（绿子） 　　 　　获2002年法国戛纳Cannes国际电影节“某种注视”单元大奖 　　获2002年希腊Thessaloniki 国际电影节 “最佳电影” 金亚历山大大奖 　　获2002年东京 Filmex,国际电影节评审团大奖 　　获2003年鹿特丹国际电影节“荷兰电影评论协会奖” 　　获2003年阿根廷布宜诺斯艾利斯国际电影节“国际影评人联盟FIPRESCI”大奖 　　获2003年新加坡国际电影节银奖“当代电影奖” 　　 　　[导演阐述] 　　 　　本片意念来自1998年发生的一件事，当时我在曼谷市一个动物园拍摄上一部片《人造传说》，我看见一个警察把两名少女扣上手铐，推上警车，后来才知道是缅甸的非法入境者。近些年来经常有全国性的打击非法入境者活动，他们只是跨越国界想寻求更好的生活。但我问自己，她们跟当时在场的人是否一样在动物园里逛得很开心写意。这问题启发了本片：我想说在一个压抑的环境里照样有幸福的时刻，而且光明与黑暗，快乐与痛苦皆可以并存。我没打算探讨泰缅边境的政治问题，只集中表现人们平凡的生活和徒劳的作为，这些行动本身自有其政治含义。 　　 　　影片里城镇的生活表面上看上去那么平和，掩藏着情感的冲突和沟通的差距，令人有些厌倦，心里紧张。影片描述了一个世俗生活里典型的懒洋洋的下午，人物没有一个有意义的生活目标。在两个完全不同的政治环境下，人们选择匿名的幸福。 　　 　　自然环境对我十分吸引。本片的山和森林很关键，森林是个神秘地方，里面藏着美丽与残酷。你若同一天在同一棵树下呆几回，感觉也会很不一样。森林的声响也很奇特。我们从场景出发，然后我想放进这些人物。影片也是关于沟通的可能，而且牵涉两个家庭的沟通，因此阿明这个缅甸人放在这儿就很切题，他给塑造为跟两个女人在林中游移的某种物体或精灵。 　　 　　那些重叠在画面上的漫画，是阿明画的。还有阿明的一些旁白，都是原先没有想到的。剧本没有预先确定，是边拍摄根据演员来变动的。一方面我们有所说的故事，另一方面有演员阿明的漫画和他的旁白所放映的个人经历。阿明和女友阿媛都未演过戏，但他们把自己的许多经验带进了角色。能把演员的生活带上银幕，让我表达“真实”生活的某些方面，我觉得很荣幸。 　　 　　影片结尾原安排两个女人在谈论性欲，生命和未来。拍摄时大家等待太阳出来，天气极闷热，突然觉得蝉声噪耳。我想来个较神秘也较开放的结局，与其让她们絮絮不休，何不叫她们辗转反侧？我就让影片停在阿媛想睡又不能入睡的时候，她正处于快乐与痛苦交界的顶峰，快乐得无法合眼。 　　 　　我非常喜欢一些泰国的流行电影，比如“鬼屋”和一些廉价的灾难片，地震摧毁寺庙和宝塔，或者一个有禁忌的爱情故事。同样，《极乐森林》里的人物性格简单单纯，情感矛盾却成了灾难。我希望这样内心燃烧的情感能够对所有观众根据自己爱情经验而开放。我们所有人都经历过爱情。爱情带来幸福，但只有情感附属的时候还是真正的幸福吗？还是痛苦？这部电影不是讲述一个故事，而是关于我们每个人不能用言语形容的复杂感情。第55届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖阿彼察邦·韦拉斯哈古《祝福》下载观后评论：阿彼察邦用看似平淡的一日三人丛林游的故事揭示出现代社会中欲望最无处安放的漂浮形态和工业化下的幸福秘密，从城市到丛林，影片被明显的分割为两段，在医院和工厂，一个是治疗疾病的地方，一个是生产价值的地方，但它们都无法让人直面生活本身，没有证明的文书、无法治愈的皮肤和沟通无能的夫妻，走入丛林的那一刻，他们要在新的环境下继续生活，他们开始直面自己的欲望，食物、性和归属感，但野性在退去人的伪装后却也呈现出冰冷的现实，年轻女人只是个泄欲工具，年老女人更是背负着衰老疲惫的皮囊，犹如一只“母狗”，非法移民的眼中只有生存，远方的家人只在梦中，所以当河流声和斑驳的光影席卷画面，人类靠嗅觉寻路，蚂蚁布满食物时，这个森林之行的终极命题出现了，城市中我们无法找到自我，森林中真实的自我又让自己无法接受，我们还是机器和动物最受不了这样的电影，看完想了很久才想清为什么回如此着迷这种暧昧的感觉，直到已基本平静下来理清所有心绪空间上的逐渐探索也像是性的过程，随着深入林中电影才真正开始，当空间低矮到只能容身一人达到真正的高潮，之前的铺垫都是前戏。最着迷的地方有三个，一是空间的设置，设身处地想了一下倘若一切发生在现代的房屋中则不会有这样的感觉，而只有置身于原始的自然环境中伴随自然声有规律的起伏才能激发潜意识的本能；二是语言的“退化”，这个结局对比最初的设想真的好太多，她抽烟她啜泣她一切的动都与他们缓慢的静美形成对比，将情欲烘托至高潮；三是镜头语言，不再是过多视点的转换，只是用缓慢的镜头将注意力集中在拍摄的对象上，缓缓的日光斑驳中…下一处设计永远毫无预兆，使人常常保持体验的新奇做爱只会使她尖叫，爱是想触碰又缩回的手指驱车去热带丛林 电子乐起来那里简直肉麻 时下流行的难民题材不如借鉴这部 巧的是日子也是外劳题材 api拥有自己的意象体系 疾病 雨林 穿过树叶的阳光 还有环境的声音 表现出一种节制又内敛的冲突 反驳 和碰撞 而且api巨会拍调情的小动作 在雨林两个人的小暧昧 包括热带疾病里面的txl段落 说明了身为txl的api很会这些小心思 河流里的三人行在我心中堪比空房间的三人行 包括最后那一段三个人各自的状态也是很高明 最后就是 我也想玩别人的jj两年后拍出《热带疾病》，能找到一个个人的风格然后不断成长发展；很厉害的片子。不少蔡明亮的影子。he start with a simple, innocent story, like sunsine, grow to a huge fog and myth. 不少段落看似简单，但实际上看起来感觉很有代表性。比如公路上的无前景倒退镜头，敢于把时间放的非常慢，观看时观众的心理反应和情绪已经超出了电影表达。 # 夏日下午在丛林边做爱也是正经事。从镜头折射出的无疑是强烈牵扯的互文，是污浊与纯净的夹杂绵连。我们实在难以从其文本构建上赘述过多，其核心不过是从“情境”过渡中给予纷杂情绪的无意拆解。其实在那些随意的视角中都能看到充沛情感的交叠碰撞。即便在“失真”的人物与叙事中依旧隐藏着暗自弥散的纹理。短暂滞留于“恍惚”状态过后，是沉浸于濡湿情欲的无限缠绵里，任由肌体的忘情交欢，聆听自然的脉搏跳动，无声的静默是各自的享受，随着乳液激发的“絮丝”一同漂浮于清凉浸润的河流...叙述全靠人物的动作表情。车里那段手的特写很直接，一个镜头里饱含了赤果果的暗示，将两人的关系和状态都交代清楚。比较喜欢后半段，人物在丛林里褪去衣服、抹去旧的皮肤，一步步脱去身份，更换新的“身体”。经过阳光的直射和溪水的洗涤，人物彷佛得到净化一般。丛林像是一个藏秘密的境地，将人心底最真实的欲望与情感都烘了出来。几个人物虽然获得了片刻释放情绪的机会，可依然牵挂着丛林外的现实辗转反侧。空中大片云簇拥着，下起了雨。固定长镜头，中远景别。现实片段的截取，叙事上的留白，需要观众通过对电影画面、对白、环境音信息的抓取来构建完整的电影现实，进而理解情节。中年女性的哭泣（《爱情万岁》）。阿彼察邦的创作风格受侯孝贤、蔡明亮影响很大。叙事的简洁、拍摄场地（荒郊野外）的选择、固定长镜头、后期字幕弥补拍摄素材缺陷并赋予新意、剪辑对电影结构的巧妙处理。阿彼察邦告诉独立制片的青年导演，如何用很少的资源，拍出一部很好的电影。哇哦，究竟是怎么找到这种影像的活力的！从头捋一遍，阿邦的场域脉络很清晰的，《祝福》和《热带疾病》还是把森林作为与城市完全对立的原始场域，到《幻梦墓园》时，则两个空间开始嵌套和融合了，一种对现代性的敏锐观察，现代化的过程就是把一切混杂在一起变为景观的过程。惊人的是影片质地从干燥到湿润不费吹灰之力。诚然，相比后作的复杂与精巧，《极乐森林》显得略为单调了，但我承认，这种简单极为美妙。森林就像个重新出发的地方，当你我进入到里面的时候，不再会有什么社会准则。也不会有手机和其他通讯的工具，看到她的侧脸，听到外面的枪声，湖里的双手，甚至露出的阳具，一切那么的原始。随着时间的推移，人类情感变得更为有趣。延续了正午显影里女儿带父亲诊所换听诊器的情节，没有明确剧本，强调无我、无常，导演早期比较纯粹的片子。蔡明亮、阿彼察邦、毕赣，一脉相承之作。。看了这部才知道毕赣学了多少阿彼察邦，开头的公路镜头根本如出一辙，前行的汽车，倒退的公路，以及后面紧紧跟随的摩托车，还有那个足足花了45分钟才出现的片头字幕。。看了结尾又能知道阿彼察邦学了多少蔡明亮，低声的哭泣，明亮的午后，幽暗的森林，幸福与迷茫，快乐与痛苦在此处共存。从Min开始说话电影才真正开始。皮肤病蜕皮如蛇，引着两个女人进入森林，开始进入自己斑驳的内心。慢慢的长镜头下时间似乎得到静止，声音的呈现替代了画面的运动。尤其是最后一幕，溪水的流动、蝉鸣、呼吸声暗示着时间的流动，光影交织得十分诗意，龙在游离在意识与无意识的边界，念念有声，太迷人了。三星半，阿彼察邦的早期作品，前四十分钟都市里的喧闹让人感觉如此的乏闷与后面80分钟丛林的静谧让人感觉非常的慵懒进行了强烈的对比。当他早期没有那么多的加入宗教，神明的元素，只是单纯的思考人与人之间的关系，那种长镜头表达的内心空虚孤独，一个人的哭泣真心像极了蔡明亮，那我就不是特别喜欢喽透过层层树叶荫蔽，射下和煦的阳光。皮肤病、采浆果、蚂蚁、水中嬉戏，这个更像是阿彼察邦的热带疾病！最后那个躺在雨林中，握着Min的阳具，呼喊着他的名字，其难以言喻的热带躁动，就像是一种不治的病症，捆束着这对情侣。向后延展的蜿蜒公路、车内涂防晒霜和剪手指甲，苏生出无尽的诗意。