胡丽叶塔

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：99分钟
• 导演：佩德罗·阿莫多瓦
• 年代：2016
• 地区：西班牙
• 类型：剧情
• 语言：西班牙语
• 编剧：佩德罗·阿莫多瓦 / 爱丽丝·门罗
• 影片别名：沉默茱丽叶(台) / 胡莉糊涛(港) / 无声无息 / 朱丽叶的悲伤夜 / Silencio
• 更新时间：2018-07-16
• 上映：2016-04-08(西班牙) / 2016-05-17(戛纳电影节)
• 主演：阿德丽安娜·尤加特 / 艾玛·苏雷兹 / 米歇尔·珍娜 / 达里奥·葛兰帝内提 / 茵玛·奎斯塔 / 萝西·德·帕尔马 / 丹尼尔·格劳 / 佩拉·卡斯特罗 / 娜塔莉·波萨 / 苏希·桑切斯 / 普利西娅·戴尔加多

主演：阿德丽安娜·尤加特 / 艾玛·苏雷兹 / 米歇尔·珍娜 / 达里奥·葛兰帝内提 / 茵玛·奎斯塔 / 萝西·德·帕尔马 / 丹尼尔·格劳 / 佩拉·卡斯特罗 / 娜塔莉·波萨 / 苏希·桑切斯 / 普利西娅·戴尔加多导演：佩德罗·阿莫多瓦语言：西班牙语 地区: 西班牙 编剧：佩德罗·阿莫多瓦 / 爱丽丝·门罗类型：剧情上映时间：2016-04-08(西班牙) / 2016-05-17(戛纳电影节) 别名：沉默茱丽叶(台) / 胡莉糊涛(港) / 无声无息 / 朱丽叶的悲伤夜 / Silencio用户标签：西班牙,2016,剧情,女权,戛纳,D佩德罗阿尔莫多瓦,PedroAlmodóvar,文学改编片长：99分钟imdb编号：tt4326444胡丽叶塔（阿德丽安娜·尤加特 Adriana Ugarte 饰）和苏安（丹尼尔·格劳 Dani Grao 饰）相识于一列疾行的火车之上，之后两人相爱，结婚，生下了可爱的女儿安蒂亚（布兰卡·帕雷斯 Blanca Parés 饰），一家三口生活在幸福美满之中。某日，胡丽叶塔和苏安发生了争执，苏安一怒之下扬帆出海，却遭遇了风暴丧生海底，绝望的胡丽叶塔患上了抑郁症。 　　安蒂亚和好友碧亚（米歇尔·珍娜 Michelle Jenner 饰）共同照顾着魂不守舍的胡丽叶塔，一晃眼就是很多年过去，虽然胡丽叶塔的病情渐渐好转，但她对女儿的依恋和依赖却越来越深。在十八岁生日那天，安蒂亚不告而别，从此下落不明，胡丽叶塔在愤怒、委屈和惊恐之中疯狂的寻找着有关女儿的蛛丝马迹，但始终都是徒劳。第69届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)佩德罗·阿莫多瓦 第70届英国电影学院奖电影奖 最佳非英语片(提名) 第29届欧洲电影奖最佳影片(提名)《胡丽叶塔》下载观后评论：以Julieta为中心，剧情反应了她与父母、伴侣、女儿、朋友（这个戏份最少）之间的感情。主线情节真的非常不抓人，看到53分钟都还没有引起哭笑点，到最后的最后，如果说一定要反思，那就是人与人之间的关系以及感情共鸣。就像安迪亚一直不能理解她母亲Julieta对她父亲的去世和对她的逃离持有的愧疚与绝望，直到安迪亚九岁的儿子死于溺水，才产生感情共鸣，失联12年的母女最后应该也团聚了（结局只是新伴侣开车载着Julieta往安迪亚留下的地址驶去）。又，时间的针脚和Isabel II的大女主一起出现在电影里，还是蛮神奇的，不过谁让导演是Almodovar呢( ͡° ͜ʖ ͡°)。尽管作为莫吹对其几乎所有作品都吹爆，但对于《胡丽叶塔》却怎么也爱不起来。以往的莫大爷那上来就是一场弗朗明哥般浓烈奔放的开场，接下去缓缓进入后又不乏有着是枝裕和的温柔细腻，但这部片更加侧重于主角的那种最亲爱的人却伤我最深的宿命感，少了些许节奏的明快。虽说画面色彩明亮，各种艺术品的隐喻仍然值得玩味，马德里依旧有着最美的艳阳天，以及最后那一嗓子迫人心弦的西班牙民歌，一切的一切组装起来一看还是老莫的风格，但归根到底还是剧本，也可能是改编的关系，总觉得少了莫大爷那股子灵巧劲儿，那股子四两拨千斤后的豁然开朗，莫大爷拍女不如男系列。7.2/10三次离别而造就的悔恨，像基因一样传递下去。色彩太美了：是夜里火车穿过雪原，窗外奔跑着精神抖擞的雄鹿；像大海一样的情人家大海边蓝色的厨房；久病卧床的母亲打扮一新走出门来在葡萄藤下晒太阳；两个女孩带着母亲第一次进入长着双手门扣的公寓；即使只是散落在副驾驶座上的水果纸巾和地图……全片两个男人，一个身边妻子女儿还常常和朋友约炮，另一个老婆病在床上就和保姆勾搭最后还生了孩子。而每个女人的命运，曲折又饱满。PS女儿和朋友曾有过恋人关系其实从最开始胡丽叶塔遇到Beatriz而在旁边等她的是个T不就看出来了嘛……电影开头依然的有意思，有种魔幻，又有点诡异……依然大红色，幻的空间，那房子的空间里，雕塑和背后的画布，充满着迷幻，神秘，配乐煽风点火般缠绕着人复杂的内心……不知道是不是导演对日本元素有着某种着迷？新闻，汽车，魔幻的空间，设计感还有坂本龙一，在火车间那大红色的椅子，两个人对面坐着，窗外飞驰着某种高速的迷幻配着魔幻般的大红色，第一印象让我想起了星新一小说的形象……故事三代牵引着的，如果不设身处地的面临那些遭遇，是无法设身处地地去理解，一代一代的交织这部跟《回归》，跟《关于我母亲的一切》都好像，剧中人物说话的方式，设置悬念的方式，还有配乐和配乐所营造的神秘又迷人的氛围。特别是跟《关于我母亲的一切》，而且都是回溯过去，发现过去。可以说是原味阿莫多瓦了。结尾音乐一样很棒。阿莫多瓦都会讲一些很奇异的故事，胡里奥密谭也是这样，色彩浓烈，在奇异处又自有人性寻常的窥探欲，好奇心，以及饱满的情感。法式更多的是贴近生活的自然亲切以及清新，西班牙电影则更多让人发梦，两相配合使用，生活真美好啊！颜色一贯的大胆与美妙和细微动人的情感不赘述。我想到女人，在亲密关系之中同时也作为女儿，妻子和母亲。这些身份构建了女人如何的生命体验是电影绕不开的主题。另一方面，阿莫多瓦电影里常常出现的关系都非“模式”化的，他轻描淡写不露声色的把所有关系讲述成为复杂的多面向。所以看似平常的故事就处处暗藏玄机。有些时候明明做了铺垫，随着Julieta的视角，放佛已经预见却又暗自拒绝接受令人心碎的结局。这一部不知为何给我一种格外强烈的宿命感。宿命论至上，什么样的因种什么样的果，一种很复杂的情感。音乐的诡异真的是让我有些跳戏。节奏很缓慢，还是需要有耐心才能看得下去。没有很大的矛盾冲突，剧情上的处理感觉有些无聊了。与女儿的感情部分很点到为止，所以共鸣不是很大。自责的来源于那里也没有让人很深刻。不过可能导演就是故意营造这种与观众有距离的氛围。有些小失望。年轻的胡丽耶塔真漂亮啊。影片整体的氛围是过得去的。想不到这个导演竟然拍出荒蛮故事这么可怕的片子首先的说一下年轻时候的这个西班牙女主简直跟超时空恋人里的甜心瑞秋麦克亚当斯一毛一样，除了说出来的话一个是西班牙一个是英语而已罢了。说说剧情非常的细腻，当然这对著名导演阿莫多瓦来说也不在话下，毕竟认真讲故事就OK了。关于亲情，爱情和友情的故事，当然说起来就复杂了。年轻时候相遇，生下了孩子，毁就毁在女管家的嘴。不过好在最后母亲还是凭借女儿的回信找到了女儿。一句话应验了那句老话：养儿方知父母恩。。。哈哈哈改编自爱丽丝·门罗的本子虽然也称得上佳作，但多少会觉得阿莫多瓦有重复自己的痕迹，因为从故事设定、人物关系、风格元素都似曾相识，主题依旧是在描摹女人所承受的压抑和劫难，虽然抽掉了异色而边缘的性别角色，少了极致的情感回合，但父亲的疏离、丈夫的不测、女儿的背弃，各种悲欢离合的聚散组成的人物命运还是某种具有典型性的女性形象的聚合，瞬间变老的切换颇具形式上的冲击力，但难免突兀，不圆润。美术绝佳，故事讲述得也很流畅。“尤利西斯选择大海，开始未知的冒险的旅程。” 所以父亲选择出轨，女儿选择出逃，丈夫选择出海。只有女主被滞留在原地，为负罪感和母爱所囚禁。又是一个悲哀的女性。结尾算是阿莫多瓦还来了一丝希望吧，当经历过同样的痛，我才会懂你。最爱的是三代女性一同走出房间，走在阳光下，那是在同一频率下的片刻的美丽与自由。有点温情的阿莫多瓦好像争议颇多，但我还是很喜欢，阿莫多瓦电影里面关于女性和母女亲情的探讨都很有意思。还涉及到了人对宗教的依托（是逃避还是真正需要？），家庭关系的构建，同性暧昧之情和友谊，男人和女人的欲望差异等等。阿莫多瓦拍女性是不会出差错的，虽然女性悲剧的源头都是男性，但是这些女性的结局永远是好的，这点我很喜欢。失败的改编。门罗的《逃离》读起来像是在迷雾中奔走，一场偌大而空洞的内心巨雾，文本之下隐藏着无法言说，悄然鼓动的暗涌。在她的小说中，情绪的微妙波动胜过直面的刀割。阿莫多瓦的改编取而代之地是单一维度的表演与把一切都明了的自白，无法共情，更没留下余味。“将门罗小说中最鸡肋的故事层面价值改编成一部平庸无味的情节剧。”从《对她说》到《胡丽叶塔》，阿莫多瓦拍起女性题材电影总能那么游刃有余、细腻饱满、深入骨髓。他向来惯于用一种波澜不惊的口吻向你诉说着每个人生命中无可逃避的悲哀——“我设法在马德里找到一个你从未去过的地方，一个你没有留下任何痕迹的地方，一个没有任何事物会让我想起你的地方。可我最终发现，这一切都是徒劳。”