海边的李尔

• 豆瓣评分：6.3
• 片长：105分钟
• 导演：小林政广
• 年代：2017
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：小林政广
• 影片别名：海边的李尔王(台) / 海边的背后 / Lear on the Shore
• 更新时间：2018-09-10
• 上映：2017-06-03(日本)
• 主演：仲代达矢 / 黑木华 / 原田美枝子 / 小林薰 / 阿部宽

主演：仲代达矢 / 黑木华 / 原田美枝子 / 小林薰 / 阿部宽导演：小林政广语言：日语 地区: 日本 编剧：小林政广类型：剧情上映时间：2017-06-03(日本) 别名：海边的李尔王(台) / 海边的背后 / Lear on the Shore用户标签：日本,仲代达矢,日本电影,2017,阿部宽,黑木华,小林政广,小林薰片长：105分钟imdb编号：tt6393026《海边的李尔》故事讲述日本国宝级演员兆吉，在步入高龄、被怀疑患有失智症后遭到长女和弟子遗弃，被迫写下遗嘱并送入老人院。某天，兆吉逃出老人院，独自于海边徘徊，遇见许久未见的小女儿，仿佛看到李尔王最疼爱的小女儿寇蒂莉亚的影子，惊觉自己的遭遇竟与李尔王如此相似……故事以莎士比亚悲剧“李尔王”为基底展开，细腻刻划出兆吉的最后光辉。《海边的李尔》下载观后评论：前几年看《决斗》看《日本的悲剧》没注意到导演，刚看完这部《海边的李尔》上豆瓣一查才发现《决斗》和《日本的悲剧》也是小林政广的，没想到晚年的仲代达矢竟然跟他合作了四部电影，（还有没看过的《与春同行》），小林政广到底是哪一点吸引了仲代达矢去演他的电影？仲代达矢大概是把这部电影当成他演艺生涯中的最后一部电影来演了吧，抑或者是导演的意思，看一部少一部。但除了仲代达矢个人的独秀外，这部电影也太单薄了些，大量中远景固定长镜头反而将“人”的演技死死限制住了，特别是阿部宽在片中的演技，跟仲代达矢一比简直捉襟见肘，是导演的问题。与导演前作《爱的预感》对比像是走向电影的另一个极端，而这个极端的降格（非指一般“降格”，而指场景和情境极致压缩流向戏剧舞台化）需要承担很大风险，表演应该成为核心而不是剧本，但除了仲代达矢其他三位都表现得太差；另外以此种方式展现悲剧更不同于喜剧（比如《濑户内海》），前者要难得多，悲剧要么深沉要么炽热，需要大量情境有效切换，更需要的是动作而不是语言，否则就像这部白开水般的无味电影了。除了三层互文，也就只有几个演员舞台表演还值得欣赏。这片一看就是戏剧导演跨界拍的电影，舞台强调太重。虽然在仲代达矢身上有三重“李尔王”的身份（仲代达矢曾经演过黑泽明的《乱》中的一文字秀虎；这片中也是莎翁戏剧演员，崇拜劳伦斯奥利弗，渴望演《李尔王》，最后活成了李尔王。）感觉就是一个情绪下三个李尔王大串烧——莎翁的李尔王，黑泽明的李尔王，以及这位演过李尔王的现代海边的李尔，都没有了王。看点就是仲代达矢的演技，八十多的老爷子，不容易。想起了仲代达矢年轻时也是真帅，浓颜系。其他的地方，设置的很一般，沉闷而平静。阿部宽总有喜剧感的演技在这里总觉得突兀，黑木华的大屁股也是让人出戏。对于一位老年失智者，你不明白他的意识在何时转换为真实，心生悲凉…他的人生和李尔王合为一体兆吉满是怒气来到海边，拖着只装了一条毛巾的行李箱，他像一件多余的行李即将被抛弃；李尔被女儿赶出城堡，在暴雨肆虐的荒原上陷入疯狂，他的王冠像一个笑话即将被褫夺。老人把海滩当做最后的舞台，上演最后一出独角戏，记忆里丢失了一切，只剩下烂熟的台词和扎实的功底，宣告着自己的人生也宛如悲剧。少看那些两三个人演完的电影。我已经活不下去了。谁最盼望我死去啊？你为什么要把我生下来？连自己要去哪都不知道。话说回来，我是从哪来的啊？人的一生是很短暂的，人一生能做的事也是有限的。我也想演那样的戏剧，哪怕一次也好。我不需要什么回忆，只希望大家心中有关于我的回忆。仲代达矢再演李尔，总有种戏中戏的感觉，长镜头的单一场景下，每个人的自言自语，更有一种舞台剧的仪式感，然而当海成为了老演员的无处可去的归属之地时，紧扣主题，海也许成为了一种镜像，来自海边的独白仿佛就是生活的写照，但考蒂莉娅的出现，与那位女婿的独白又将无法消解的孤独拉回了真实命运。像是看了一场仲代达矢的舞台剧，大海是舞台。仲代桑的独角戏让人屏息凝神移不开眼，特别是最后那场戏，分不清是谁在演；相比之下宽叔演得让我有点尴尬……和仲代桑的对手戏，华妹没有露怯很好地接了球又回传了，特别是开头。“我不需要记忆。我会成为你们的记忆。”你是谁？你记得谁？你会被谁记得？72，当你把这部当做话剧来看，是很有回味的。所有人的表演系统、台词腔调都发生了轻微的偏移，这是新鲜的。聚光灯变成了特写，大海树林变成了前台后景，李尔王俯下身看着镜头，犹如坐在剧院第一排。最有情感力量的是结尾，李尔坠入大海，他的考狄利娅将他救起，三次定格，混乱之中，被凝固的爱。最后1小时30分钟至34分钟左右，仲代达矢贡献了本片最为精彩绝伦的表演。特别是说完自己台词以后，泪珠似有若无间，怅然若失的凝视镜头，慢慢抬起了嘴角，观众的我立刻泪如雨下。第一次深深体验到惊为天人的演技，更多的情感是对黑泽明，对50年代至70年代日本电影黄金时代的回忆。现代版的李尔王，人物设置从三个女儿到完全后现代的家庭关系，脑洞可以说是不小了。关键情节全靠台词交代和推动，剩下的都是常规文艺拍法，轻飘浮动的视听语言，因此完全看演员，阿部宽和黑木华都有点打酱油，而仲代达矢的几段独白，宛如登上舞台，真真的李尔王附体，那是决定性的瞬间。这样的“巧思”真是让人气得忍不住差评，仲代达矢不用李尔王附身在海滩上演一演都会比现在大玩实验感好。动机不纯，其他人跟着遭殃，演员要被迫完成剧本，而不是电影中的性灵。电影里的两个空间都未曾真正进入，反而在车内一折又一折的递进，在回忆里度过余生又忘掉回忆。最美丽的考狄利娅！你因为贫穷，所以是最富有的；你因为被遗弃，所以是最可宝贵的；你因为遭人轻视，所以最蒙我的怜爱。我现在把你和你的美德一起攫在我的手里；人弃我取是法理上所许可的。天啊天！想不到他们的冷酷的蔑视，却会激起我热烈的敬爱。——莎士比亚《李尔王》