脸

• 豆瓣评分：6.8
• 片长：138分钟
• 导演：蔡明亮
• 年代：2009
• 地区：法国 / 台湾 / 比利时 / 荷兰
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：法语 / 汉语普通话 / 英语
• 编剧：蔡明亮
• 影片别名：Face
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2009-10-02(台湾) / 2009-11-04(法国)
• 主演：李康生 / 蕾蒂莎·科斯塔 / 让-皮埃尔·利奥德 / 芬妮·阿尔丹 / 陆弈静

主演：李康生 / 蕾蒂莎·科斯塔 / 让-皮埃尔·利奥德 / 芬妮·阿尔丹 / 陆弈静导演：蔡明亮语言：法语 / 汉语普通话 / 英语 地区: 法国 / 台湾 / 比利时 / 荷兰 编剧：蔡明亮类型：剧情 / 喜剧上映时间：2009-10-02(台湾) / 2009-11-04(法国) 别名：Face用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,法国,李康生,2009,脸,张曼玉片长：138分钟imdb编号：tt1262420一位台灣導演被邀請到羅浮宮，拍攝聖經故事「莎樂美」。他堅持邀請心儀已久卻傳聞精神狀況不佳的法國影帝尚皮耶李奧，演出劇中輾斷聖施洗約翰頭顱的希律王。這部低成本的製作為顧慮電影票房，硬著頭皮請來國際名模演出莎樂美。 　　影片才剛開拍就狀況連連。牡鹿神秘失蹤、希律王撞斷鼻樑、莎樂美和聖施洗約翰在戲外交媾、羅浮宮內拿破崙廳導演小康在杜樂利花園的密林激情中，接到母親過世的電話通知，女製片也隨之飛往台北參加葬禮。陰沉的舊公寓裡，母親的鬼魂遲遲不肯離去。所有的工作人員，陷入一個漫長的等待。 　　電影終於又要繼續拍攝，戲裡戲外的角色開始模糊，一群著莎樂美華麗古裝戲服的明星，在羅浮宮滿載藝術靈魂的廳廊、暗室、古道中穿梭，彼此尋找著每個人心中的莎樂美第62届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)蔡明亮 第46届台北金马影展金马奖 最佳剧情片(提名) 第4届亚洲电影大奖最佳美术指导李天爵 / Patrick Dechesne / Alain-Pascal Housiaux《脸》下载观后评论：弄不好是我最喜欢的一部蔡明亮电影。应卢浮宫之邀拍的电影，把《不散》里要拆的电影院和石隽、苗天直接升级成卢浮宫、让-皮埃尔•利奥德和让娜•莫罗，从前一个被人怀疑的私人趣味、小小设想，放到世界影史层面照样用，就能让这个设想发挥到顶级，蔡明亮这两部电影是很给人启发的。从一开始就干脆告诉观众这里没有情节，观众省得猜、导演省得讲，两方都去掉了负担，这是蔡明亮独特表达方式用得最痛快的一次，每一场戏都由人物即时的动作构成叙事，完全没有宏观视角和压缩时间，无关阶级却全部拿人物行动表达（对比达内兄弟），由演员形体和动作设计所能达到的最大张力。死去的陆弈静听儿子剁肉馅醒来、起床穿鞋、提着手提箱走下楼，接李康生拿着一把点燃的香在河里走，这段太牛了也。母亲的鞋是世上最美的织物，母亲的脚穿进鞋子里是世上最柔软的事看这部电影有30%可能是为了丰富自己的观影体验——法语电影，然后字幕好像是荷兰话，就等于除了零星的国语对白完全不知道剧中人在讲什么，不过凭我对蔡明亮的了解，觉得不懂字幕也不影响什么了，于是就来试了一把。怎么说呢，可能对蔡明亮，李康生，陆奕静，杨贵媚已经很有感情了，所以看得是一个老朋友带着新朋友和我聚会的感觉。虽然不得不承认中间有几次想睡加觉得看不下去了，而且看得时候一直想着这种装神弄鬼上蹿下跳的风格还是要看佐杜洛夫斯基呀。电影看完了以后看剧情，发现确实听不听得懂对我影响不大。我去法国的时候也坐在最后镜头里的椅子上度过过悠闲午后，真不错。两星半。蔡明亮将命题任务与自身经历结合，仿佛还想借此进行一次自我总结，却大概成了个人观感最差一部。蔡导几乎远离之前一直所拍那类“个人电影”，剩下对《你那边几点》（还有更多其电影的影子）的自我重复——致敬法国新浪潮以及讨论人死后的灵魂，是用特定演员致敬也是异域文化差异与沟通。影片接近本土的部分都挺喜欢，尤其开头梦中肆意喷射的水、漂浮水面的床（如《黑眼圈》收尾）；而异域部分大多出戏，最有趣是佛教导演拍圣经相关剧情，最喜欢是李康生和阿马立克情欲戏（再有另一场打火机的暗处戏）。基本上是蔡明亮生涯成就展览，有极其风格化的歌舞，也有极端日常生活长镜头。这部我才迟钝的发现，他的装置、视觉、声画分离都练透了，拿出形象来基本上不依赖剧作就可以自己阐明驱动发展。仔细想其实蔡明亮可能是定位最像洪尚秀的华语导演，从高强的剧作出发，从第一部开始就确定视听和表演趣味，然后一条路走到黑，好像的确摸到点边，但是广大观众一定不会买账，甚至拿不出一部应该发大奖的代表作，但是能看进去的观众大多数还是会有兴趣看完，并且拼凑出一个方法、本体观念完整的人民艺术家。在《你那边几点》向父亲作别后，蔡明亮又借这部作品缅怀母亲，而且都不约而同地致敬起了特吕弗，同样浪漫的桥段还有死者的再现，用鱼缸当滤镜来拍幽灵实在是神来之笔，相对在法国的部分更为晦涩一些，用戏中的角色来实现对身体以及欲望的探讨，丛林中的镜子，莎乐美的舞蹈，河流里的穿行，爆裂的水龙头，这些都是对人性自身的审视以及所处环境的隐喻，歌舞方面让外国人对嘴表演中文歌显得有些奇怪，远没有杨贵媚在《洞》里的表现那么恰如其分。东西两方融合交媾的尝试，屡战屡败终究不得其法。喷涌不止的产道，于彼处可能意味着不息的生命之泉，此处却是生离死别的大凶之兆。无谓的徒劳也总是欲罢不能，欲望在黑暗的甬道里奋力摸索。仿佛夜半在麻辣烫排档，很认真地品尝红酒那般诡异。相册里的安托万已成了老者，蔡明亮在片尾也出现在环形广场上。东西合璧多半水土不服，亮康CP组合却做到了未必不欢而散。逝去的母亲通过还魂重新审视家庭生活，老去的演员在纯白雪地中对镜自怜，青春只在别人翻阅的相片中被操演而悦动，当下的他除了喃喃自语复述伟大的名字别无他法。片中人物总是被封闭围困在空间里，不是在幽深的通道就是在冷库，或者是黑暗的房间。继承了前作中水的意象后，明与暗组成的空间又为蔡明亮所用，继续他对个体、自我的探讨。尽管与法国有千丝万缕地联系，但终究，当蔡明亮真的进卢浮宫，跟法国演员合作拍片时多少还是困难了一些。人的情感永远都那么难以相通，更何况加上语言的障碍。但没关系，孤独还是一样的孤独，欲望还是一样的欲望，蔡明亮还是一样的蔡明亮，何况几个外国人晃了这么久，看到熟面孔的一刹那难道不会更感动吗！@ docfilm非常难得的35mm大屏幕版～感觉像蔡明亮钟爱的元素大集合，围绕着朦胧的莎乐美故事...有点太散但还是足够有趣，卡司太赞，迷影感超强烈。还是青少年哪吒和你那边几点里的那个家。承袭脸的风格，到了郊游真的是巅峰啊！我觉得蔡明亮还是可以在feature的世界创造新的语言的，怎么就不拍了呢我不信不信...蔡明亮把自己和特吕弗并置，在电影中插入大量双方的reference，然后来个小自嘲（让娜莫罗的声音说：“这是个陷阱！”仿佛电影其实就是勾引来特吕弗代表的新浪潮演员们来胡闹）。陈昭荣在处女作是小康的反面，然后小康替他来演约翰，莎乐美的故事，约翰无法坠入爱河的答案是马修与康在卢浮宫花园那场戏由于缺少字幕，就只好当成默片来看，观察每个演员的动作和深情，反而看出许多趣味来，光线、布景、道具的设置堪称一流（毕竟那可是卢浮宫！）。看这部电影让我想起第一次看《鲸鱼马戏团》和《寒枝雀静》的时候那种错愕与迷茫，现在也不敢说真正窥得片中真谛，唯一的进步就是对于这类“闷片”越来越有耐心了。1.摄影很美。我也很有耐心。12倍速下观看性感女模在线用黑胶布一条一条贴满窗户贴满镜子贴满整面墙。2.妈妈去世后却仍不愿离开，这段镜头处理真的是太精彩了。3.为什么大家都爱上了李康生。4.法国美女穿着时装唱中文土味情歌真的猎奇。5.好多镜头像是在致敬蔡以前的作品…无差别重复真的没意思在现代装置性颇浓的《脸》上应该多做点减法，作为一部后蔡明亮风格的电影来说两小时的水泄不透实属过犹不及。适当缩短那些行为表演并不会影响随《河流》而来的《青少年哪吒》理解他一以贯之的源泉与母题。一位拒绝观众的导演终于将苍老的《莎乐美》送进了博物馆，但似乎作为艺术它已宣告了自己的溺亡。