阿尔卑斯

• 豆瓣评分：6.4
• 片长：93分钟
• 导演：欧格斯·兰斯莫斯
• 年代：2011
• 地区：希腊
• 类型：剧情
• 语言：希腊语
• 编剧：欧格斯·兰斯莫斯 / 艾锡米斯·费利珀
• 影片别名：非普通服务(台) / Alps
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2011-10-27(希腊)
• 主演：Aggeliki Papoulia / 亚里安妮·拉贝德

主演：Aggeliki Papoulia / 亚里安妮·拉贝德导演：欧格斯·兰斯莫斯语言：希腊语 地区: 希腊 编剧：欧格斯·兰斯莫斯 / 艾锡米斯·费利珀类型：剧情上映时间：2011-10-27(希腊) 别名：非普通服务(台) / Alps用户标签：希腊,2011,欧格斯·兰斯莫斯,剧情,希腊电影,GiorgosLanthimos,希臘,Giorgos_Lanthimos片长：93分钟imdb编号：tt1859446故事围绕一个名叫“阿尔卑斯”的另类公司展开，由医生、护士、体操选手及其教练四人组成，他们接受来自不同死者亲人、朋友、同事的委托，成为亡灵的替身，以缓解死亡对他们带来的悲伤情绪。第68届威尼斯电影节金奥赛拉奖 最佳编剧奖艾锡米斯·费利珀 / 欧格斯·兰斯莫斯 第68届威尼斯电影节金狮奖(提名)欧格斯·兰斯莫斯《阿尔卑斯》下载观后评论：越咀嚼越赞叹的一部片子。导演概念为主，情节不太容易理解，要花点精力才梳理得清楚，再抽取概念就容易些。女主和父亲的疏离让她在客户关系里重新找位置，不惜突破公司规则层面。但当她过分投入网球运动员家庭，从开始表象的和谐家庭关系、父女关系，到个人世界的恋爱关系，进而浮现家庭关系和恋爱关系的冲突，最后失衡，被客户和公司清理出局。女主的过度投入，从她的层面，现实和虚幻交替，连她自己都很难分清，但不管是在哪个世界，都是泥潭。但从个体和集体的关系上，她挑战了权威，虽然权威清理了她，但从我观者的角度，未尝不是件好事。从创作轨迹来说，这部不像是介于《狗牙》和《龙虾》之间，倒像是《狗牙》之前的。影像调度自然和《龙虾》以后的兰斯莫斯比不了，剧作和表演上其实和《狗牙》互有所长——《狗牙》直接、激烈（隐喻的表达）而呆滞（表演），《阿尔卑斯》则含蓄、绵长（“绵长”不一定是意犹未尽，也可能是一般观众包括我的剧情理解反射弧过长）而自然（这里的“自然”也是相对的，兰斯莫斯片中角色不至于“自然”，但本片和《狗牙》比确实如此）。整体观影体验较差，差于《狗牙》以后的所有片子兰斯莫斯继续其高概念先行的方法，最直接呈现了兰斯莫斯风格主题，那就是简单的一个词语“替代”。和导演前作《狗牙》一样搭建了个诡异的世界观，但在此基础上逐渐将平静变得偏为无聊，其极简主义也让人有些摸不着头脑，也或许是因为习惯了《狗牙》的那种直白。仔细看能发现，兰斯莫斯电影的缺点都是相同的，那就是最早提到的概念先行而在完成度上并没达到水准，这部自然更是放大化了这种缺点。喜欢开头和结尾那两场体操的对应。兰斯莫斯的世界观总是只有故事在被局限于封闭的室内环境中时才能成立（《《狗牙》：大宅、《龙虾》：酒店、《圣鹿之死》：医院），然而每当他真要拓展到“世界”的层面了，一进开放空间就会立马破功。人物状态和逻辑都会突然变得难以自洽，内核空洞的短板也被一览无遗，例如《龙虾》后半段和这部——幸好《圣鹿之死》向“纯视听艺术品”的转变还算成功。仔细一想，这好像就是所谓“希腊怪浪潮”本身难以避免的先天缺陷吧……导演想纠正观看的倒错。他的目标和前辈那些用长镜头拍片的导演是一样的。他想让观众动脑子。这是教育家的野心，用策略和观众沟通。也就是说他不是用心沟通，但也不是不沟通。有的观众说这片子无聊。他们不想受教育，他们想看些催人泪下的电影，或者他们想看看不懂的电影。这片其实很务实，观众有大理解和小费解。如果没有这么大的好莱坞，这片子就不想现在这样有必要看，有必要给好评。他一马当先的表达就是反好莱坞的。3.5。兰斯莫斯总喜欢讲一个“噱头”很大的寓言故事。人与人之间的疏离感在电影严肃、消沉的氛围中扩散。但讲真，电影前大半真的要看睡着了，事件推进得太慢，这个虚构的“社会”和“职业”也让我提不起兴趣，有好几场戏甚至有矫揉造作的感觉。好在到后面drama增强了一点，回到了正轨。跟《狗牙》异曲同工，格局和视野更大了反而没有《狗牙》的警世感强烈。暴力、软色情也仿佛只是导演风格化或类型化的个人诉求。一种肉眼可见、知觉可感的僵硬、怪异和冷漠感被双层被放大演绎在荧幕前，多方面地解构了人与人关系的虚假和冷漠，就艺术层面来讲算是直达本质了。不过整部片子得视作是反讽现实的一个艺术作品而非电影才能存在，这片子拍5分钟和拍90分钟其实没区别，概念先行而完成度低，没有内部运行逻辑和层次递进，作者又当裁判又当选手，还要把观众拦在场外看转播。兰斯莫斯的片子好就好在都是"建构，然后……"，建构是一切的基础，但然后才是影片的灵魂，两者并不完全割裂反而常常融为一体。可惜这部太倚重建构大部分时候忘了然后，以致把没有效率的大量的时间消弭其中而丢了灵动的敏感性……不过话说回来兰斯莫斯对表演倒很有见解啊，怪不得在作者电影里面还能调教出那么多的好表演1.4诞生于希腊的兰斯莫斯养成计划，看他一步步变成欧洲三大电影节的宠儿，并且神奇的是每一部都有斩获，这部就是威尼斯的最佳剧本。铺开是一种迷乱的难以入戏状态，未点满奇幻模样的生活形式，戏剧冲突很硬但内核还是那么的天马行空，自由穿梭又跌的很痛。假以时日也会成为挚爱的那款导演吧，我还只看过《圣鹿之死》和这部呢。3.6/5 概念先行下，欧格斯总是有能力在有秩序的荒谬之中为观众提供柔软的登陆点，惊异之感也会随着剧情的演进积淀为十足的好奇，然而电影也常常在此戛然而止。《阿尔卑斯》的设定概念相对平正，叙述语言也过于简略跳跃，为观众理解并进入剧情造成一点点小麻烦，不过主角人物的塑造与情感表达却要扎实很多。3.6/5概念先行下，欧格斯总是有能力在有秩序的荒谬之中为观众提供柔软的登陆点，惊异之感也会随着剧情的演进积淀为十足的好奇，然而电影也常常在此戛然而止。《阿尔卑斯》的设定概念相对平正，叙述语言也过于简略跳跃，为观众理解并进入剧情造成一点点小麻烦，不过主角人物的塑造与情感表达却要扎实很多。2.5 欧格斯·兰斯莫斯导演总能给出一个非常有意思的“设定”，这次的“设定”是一个匪夷所思的职业。对于参与死者替身的四个人物除了本身的职业没有更多的背景介绍，一切都处于架空的状态中，以至于观众从头到尾都是冷眼旁观，没有情绪代入，或许这也是导演意图。整体下来，有点boring，略失望。2.5欧格斯·兰斯莫斯导演总能给出一个非常有意思的“设定”，这次的“设定”是一个匪夷所思的职业。对于参与死者替身的四个人物除了本身的职业没有更多的背景介绍，一切都处于架空的状态中，以至于观众从头到尾都是冷眼旁观，没有情绪代入，或许这也是导演意图。整体下来，有点boring，略失望。