凯撒必须死

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：76分钟
• 导演：保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼
• 年代：2012
• 地区：意大利
• 类型：剧情
• 语言：意大利语
• 编剧：保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼 / 莎士比亚
• 影片别名：凯撒必须死：舞台重生(台) / Caesar Must Die
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2012-03-02(意大利)
• 主演：萨尔瓦多·斯特里亚诺 / 柯西莫·雷加 / 安东尼奥·弗拉斯加 / 胡安·达里奥·伯内蒂 / 文森特·盖洛 / 曼奴拉·阿库里 / 法比欧·里祖托

主演：萨尔瓦多·斯特里亚诺 / 柯西莫·雷加 / 安东尼奥·弗拉斯加 / 胡安·达里奥·伯内蒂 / 文森特·盖洛 / 曼奴拉·阿库里 / 法比欧·里祖托导演：保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼语言：意大利语 地区: 意大利 编剧：保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼 / 莎士比亚类型：剧情上映时间：2012-03-02(意大利) 别名：凯撒必须死：舞台重生(台) / Caesar Must Die用户标签：意大利,金熊奖,2012,剧情,莎士比亚,文艺,人性,多线叙事片长：76分钟imdb编号：tt2177511意大利罗马监狱Rabibia，一批来自五湖四海的重刑犯。这些被判数十载甚至终生监禁的囚犯，经过试镜、排练，排演着莎士比亚戏剧《尤利乌斯·凯撒》。他们在监狱的房间、走道、操场上，演绎着那段两千年前的阴谋和悲剧。 　　本部由意大利兄弟档导演保罗与维克托里奥·塔维亚尼执导的影片《凯撒必须死》，荣获2012年第62届柏林国际电影节竞赛单元金熊奖及天主教人道精神奖，并在2012年第25届欧洲电影奖上获得最佳影片提名。影片以纪录片的形式全景实拍，浓重的黑白色调带有非常强烈的戏剧效果。导演塔维亚尼兄弟花费六个月跟踪拍摄这部舞台剧的排练，而片中这些排练莎士比亚戏剧的重刑犯并非专业演员，而是监狱中真正的囚犯。在剧中死掉的凯撒，在现实生活中，也必须死掉。第62届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼 第25届欧洲电影奖观众选择奖(提名)保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼 第56届意大利大卫奖最佳影片保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼 / Grazia Volpi《凯撒必须死》下载观后评论：怀着对凯撒战场上英勇的尊敬，让其因为自己的专横牺牲了；倒叙，舞台、排练、自己练习互相补充呈现完整舞台剧《凯撒》；舞台剧还行，不过最珍贵的是剧的排练和监狱日常的互动：布鲁托和卡西奥隔空排练、犯人对外界的幻想（摸椅子）、夜晚群体躁动（放在叛变前面很合适）、布鲁托室友会口琴的路奇奥很好的引导者（开头的人物介绍、后面的凯撒专横戏-见迪乔和紧接着的群体深夜躁动）...电影里的彩色不止舞台上，还有那张有海的海报。海报应该是相对于封闭的牢房生活的自由的外界和艺术的象征吧，舞台也是。监狱生活和演出这舞台剧，剧也就是艺术能让人脱离现实生活中的自己，还能从艺术的高度审视自己的过往（布鲁托因为去除暴虐思想，而不必撕碎胸膛，想起以前的朋友）。至于最后卡西奥的刚开始认识艺术，才又一次意识到牢房的存在。好的事是当时是彩色的开场就迅速让我提出两个问题：为什么是?以及非专业演员的主人公们如何进入他们的角色？第一个问题在并不复杂的排练过程中得到了解答，利用监狱的环境和空间，让戏剧故事在不同的舞台上“不断重演”的意义得到充分体现。后一个问题则不需要详细具体的回答，只是令人回想起试镜片段后的几个特写，加上文字，这些面孔的故事感立刻扑面而来的震撼感受。这个篇幅也正好，能够让人充分感受若干剧情的力量，又不会太费神去琢磨操作/创作这件事的更多角色。刚看完的时候，心里非常激动，尤其是听到那句“当我发现了艺术，牢房成了真正的牢房。”恨不得赶来豆瓣写影评。但是过了一段时间之后，当我再度回顾这部影片。我感受到的不足也更大了。虽然导演故意混乱时间线，但这仍然掩盖不了内容的简单。一群犯人排练凯撒之死。但对于这部简单的影片来说，它的长板是非常明显的。用犯人来排练影片，再对他们的情绪加以渲染，真实而富有戏剧性的冲突，时间线的混乱……我再回想时，也能理解自己的心理状态了。的确是一部优秀的作品。让囚犯真正参与艺术创作，重新体验自由，政治之概念。其实这是很特别的刑事改造方法。一方面犯人重新理解了囚禁的概念，也对当下自身被刑罚的处境有新的理解。这方寸之间的地方是成为思想之疆域，还是自由之蛮荒之地都会有新的变数。用罗马的历史去给意大利的囚徒做改写，就像《唐皇游地府》一样，用神话去给现实之人赋魅一般。罗马的奴隶人转换为现代失去“自由权利”的公民，也是一个值得讨论的叙事点，可惜这块导演着墨较少。艺术这东西，在我看来是不分高低的，是一个只要你愿意就可以去欣赏的东西，莎士比亚的很雅了吧，但是一帮毫无戏剧经验的囚犯却很好的诠释了他的作品，他们不再是囚犯，而变成了凯撒、布鲁图、卡西乌斯等历史人物，而监狱则变成了罗马宫廷，尤其饰演布鲁图的那个囚犯，太投入了，艺术不但能让你沉浸其中，而且也能让你重新认识自己，找到自我，后来有几个人囚犯出狱后成为了作家和演员，一定和他们这次的话剧经历有着关系吧。神迹。凯撒脸上不可错认的崇高，Bruto的脆弱，竟然归于铜墙铁壁，冲撞之强烈令人怀疑表演/电影的本质。里维特所相信的即兴演出，和塔维亚尼们相信的剧本演出之间的相似又不同。这世上没有什么可以理所应当，因为一切都如此模糊难解。“Diese Bühne ist keine Welt, so wie die Welt keine Bühne ist."(Peter Handke)监狱中的犯人们通过排练一场戏剧表演，认识到了真正的牢笼。通过戏剧的力量让犯人们感受到为正义而战的滋味，也让他们明白了失去了原本可能拥有的生活。他们虽然不懂得守规矩，但人性依然在。有一幕我特别印象深刻，主角在牢房里练习台词的时候，遇到了瓶颈，他问自己，问狱友，这句话我究竟怎么才能把感情传递给观众呢？那时我就明白了人究竟走那条路，多数是命运：所有人祸，其实都是天灾。监狱这一场景自带极强象征性，缺乏行动自由的囚犯，通过角色扮演获得被剥夺的感官体验，不可避免引发对各种形式自由概念的反思（动摇）。黑白画面中出现的空旷走廊以及椅子、木剑等装置物，诗化并重现出古罗马面貌，成为第二层（嵌套历史的）展演舞台。演出结束，凯撒倒下，演员们在掌声中回到监牢，影片完成整场元叙事，这些特殊演员的生活，某种程度就是我们每个人的生活。戏中戏的设计，将舞台放置于监狱中，由真实的囚犯出演其中角色，一半纪实一半保留舞台剧作风。期待中必然发生的互戗在狱友这种特殊的“熟人社会”发生，并与著名的凯撒之死互文，特别的是矛盾并不是只出现在表面上，一次话剧排练，让矛盾走进了扮演者内心，影片成为实验，纪实间接成为“双重表演”。权力的牢笼中，没有无罪之人。 在监牢中，一群真实的囚犯重演那发生在两千年前的伟大阴谋。 凯撒，布鲁图斯，安东尼，卡西奥，屋大维。千百年前的罗马史诗以这些重囚犯的面孔重现。在监牢中挣扎的自由，浸入艺术的自由，共和国的自由，和伟大的牺牲。 “当我明白艺术的时候，这个房间变成了真实的监牢。” “表演、死亡、如何表演死亡。戏剧终将越过对生活的练习、成为一种提醒，表面上种照亮，实际还是种类宗教感的幽闭。这种感觉曾在《首演之夜》里领教过，这次是《凯撒必须死》，重刑犯与莎士比比亚的会晤，让我想起卡拉ＯＫ，人人都爱表演，人人都需要表演。关键是你要演给谁看。迟来的年度最佳。”-赛人电影实验：一帮真实重刑犯排练表演莎士比亚戏剧《凯撒》。用电影化视听语言（剧情片镜头组合/音效）和区隔黑白彩色影像来重组舞台戏剧时空呈现具有纪录片质感（跟踪拍摄）的罪犯试镜排练表演过程。首尾呼应环形结构，线性顺序展现戏剧文本不同章节（监狱空间-舞台空间），戏剧角色和罪犯命运相互映衬。塔维亚尼兄弟的金熊，私感2012是最乏味的一年，该建个艺术影响生活的豆列了，导演教你如何把故事变为电影系列。话语权大的作者范角色都是道具谁来都一样，模糊记录与剧情的边界，监狱内的调度机位的选择，排演与舞台色调的变化，调教重刑犯演员配乐的运用，戏中戏隐喻与跳出的双重出戏。资料馆胶片