没有人喜欢黑夜

• 豆瓣评分：6.4
• 片长：100分钟
• 导演：伊莎贝尔·科赛特
• 年代：2015
• 地区：西班牙 / 法国 / 保加利亚
• 类型：剧情
• 语言：英语
• 编剧：Miguel Barros
• 影片别名：弃绝之夜 / Nobody Wants the Night
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2015-02-05(柏林电影节)
• 主演：朱丽叶·比诺什 / 菊地凛子 / 加布里埃尔·伯恩

主演：朱丽叶·比诺什 / 菊地凛子 / 加布里埃尔·伯恩导演：伊莎贝尔·科赛特语言：英语 地区: 西班牙 / 法国 / 保加利亚 编剧：Miguel Barros类型：剧情上映时间：2015-02-05(柏林电影节) 别名：弃绝之夜 / Nobody Wants the Night用户标签：西班牙,法国,2015,JulietteBinoche,西班牙电影,菊地凛子,剧情,柏林电影节片长：100分钟imdb编号：tt27359961908年格陵兰岛，一位叫约瑟芬的无畏女子，为了追寻他丈夫——著名北极探险家罗伯特•佩里的足迹，踏上了惊险的北极之旅。不过缺乏经验的她，忽视了极地探险家们对于北极凛冬的警告。她在历经艰险后终于到了丈夫的北极大本营，并试图在营地过冬。一位长期生活在雪砌圆顶小屋内的因纽特人Allaka深知北极冬天的寒冷，留了下来陪伴约瑟芬。随着长夜临近，约瑟芬越来越发现身边的这位异域女子与自己有着太多的共鸣。 　　伊莎贝尔•科赛特已经六次参展柏林电影节，并且在2009年当过评审团成员。这回她再次描绘了一位在生活中敢于面对困境，并展现勇气的女性角色。此外，约瑟芬还得学会适应另一种文化以及在冰天雪地里过活的生存技巧。电影聚焦了两个女人在荒寥北极的孤寂，但在黑暗与幽闭之时，她们的互助才是存活的关键。第65届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)伊莎贝尔·科赛特《没有人喜欢黑夜》下载观后评论：根據真實事件改編，故事發生在1908年的格陵蘭島，一個美國上層社會的女人前往北極尋夫的過程中遇到了一個單純的女愛斯基摩人，她們愛上了同一個男人，愛斯基摩人而且還懷了他的孩子。在漫長而緊張的等待中，冰封在格陵蘭島的殘酷和寒冷的天氣，兩個女人在荒寥北極的孤寂，將兩顆心相連，彼此間相互扶持、依存。可惜這是Cold and Long Winter，彼此都得不到最好的結局電影便戛然而止…造型師為Gabriel Byrne整個brown bear look嚟掩蓋那盛世美顏，搞到Gabriel出場了半天我都認唔多出嚟，又一部Gabriel打醬油片，出場半個鐘無幾個鏡頭就掉入冰湖下領便當，我都O曬咀啦...最后那个问题问得好：“极点是什么样儿的？”就像那些排队登珠峰的人可能最简单的心态也就是想回来后被谁谁问一句：“珠峰是什么样儿的？”在这样的问题面前，似乎行为和答案都显得毫无意义。如果不是因为北极太冷，爱斯基摩人是不是也早就被殖民者杀光了？在大自然面前，所谓的“文明”看起来那么愚蠢。留声机、精美的瓷器、美丽的长裙……皆被冰雪封冻覆盖，这情形竟然让人有一种畅意快感。庆幸，它没有被“文明”过度污染。3.5星吧，看评分太低给4星。到现在也是仍觉得冷！印象深刻。据说是真人真事改编，最抢镜的当然是小爱斯基摩人阿拉卡了，菊地凛子比比诺什出彩多了！罗伯特皮里尔在加拿大雪莱顿角拍摄的照片令人震撼？我当时写的。2017-2-12 法国文化中心 柏林影展放映2015年柏林影展开幕片 with小付子65 berlinale day1科赛特拍片本来就很拧巴，转场生硬镜头不停小晃动也是一贯的“风格”。我尤其不喜欢她对在电影里对女性所谓勇气的表现，到最后还是一个在绝望中被拯救的狗血剧。还有那种欧洲中心主义的陈词滥调。唱机刀叉是符号，婴儿太阳也是符号，符号堆砌，还不如改成女人间的撕逼陆续分几段时间看完的，虽然很长，影评也不给高分，作为柏林电影节开幕片几乎一片骂声。我觉得现在很多人看的不是电影，而是一个自我电影修养的高度，对电影主旨表达和拍摄手法的评价几近刻薄。作为开幕片电影被说太冰冷，对我来说这冰冷正是电影的动人之处，片尾曲也好听，只是搜不到单曲，遗憾...与约瑟芬告别以后，阿罗卡走入漫漫极夜。她步履缓慢却不回头，像极了少年派里的那只虎。用最后的背影告诉生命里的某些相遇，不必追。心如死灰的北极冰洞，重燃人性依偎的光芒；漫长阴冷的极地冬季，冲破种族亲缘的藩篱。风光绝美但无趣冗长，所谓爱斯基摩人的英语口音十分出戏，帮小三养孩子大爱无疆。一直到凛子出来后才变得能看起来，是的只有凛子能看，那些不知道哪儿找的雪山片段是什么鬼啊，既然都拍北极了特效能做得再认真点儿么。整个基调感觉会很抓女性观众，导演是欧洲版的李玉么。看完从 Friedrichstadt Palast 出来后感觉到了从未有过的寒冷和饥饿。Oh life65berlinaleday1科赛特拍片本来就很拧巴，转场生硬镜头不停小晃动也是一贯的“风格”。我尤其不喜欢她对在电影里对女性所谓勇气的表现，到最后还是一个在绝望中被拯救的狗血剧。还有那种欧洲中心主义的陈词滥调。唱机刀叉是符号，婴儿太阳也是符号，符号堆砌，还不如改成女人间的撕逼 影19303:两处亮点1.现代文明质问原住民爱是什么——吃的时候想他，睡的时候想他，笑的时候想他，就是这样。2.极点是什么样子的？——征服的意义何在？等待的意义何在？挑战自然规则真的是作死，行家不该陪她玩啊。阿拉卡和小孩都见不到明天的太阳了。杨紫琼电影《极地禁恋》也可一看。前半段冗长，最关键的部分以为会演化为文明的冲突，但在这个东方面孔的女人女人说出等待的男人正是她的丈夫后，剧情扭转，矛盾点变为了两个女性关于情感上的冲突。有感人之处，人物内心也在发生变化，依据剧情发展生命的走向在她不得不做出选择时候，起到了圆满作用，却将人性的问题放在了最低点！文明礼法构建的男权中心的倒塌，跨性别的共生状态，新生世界的希望幻灭，从未见过太阳一样，生存回归的拥护者世界观崩塌，可这样的故事充满了审视味道，既没有人物的挖掘，却使用了回忆的声音对位来空读心声，也没有故事的电影艺术化，如万千一样，只是在极端环境的假定性意象传达，无力又无趣。一本超出我期望的电影。我很喜欢菊地凛子的爱斯基摩女人，像一种超乎男女超乎人类的存在，像自然的缩影，她大大方方展示怀孕的身体，古铜色的全身，有美丽的tattoo，懵懵懂懂又懂得很多，是一种很混沌的美。她对于西方教育下出来的文明社会的体面女子，是另一种开化，像一个乌托邦。菊地凛子的角色出现之后影片质量简直急转直下，之前Binoche的表演为影片本身平庸剧作所做的提升完全磨尽，角色的不自然和剧情的狗血度把导演所想表达的女性主义，文明与蛮荒的对比，自然与人的角力统统淹没成了可有可无的标签。导演的能力更是没有丝毫展现。开幕片。