婚姻生活

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：100 分钟
• 导演：弗朗索瓦·特吕弗
• 年代：1970
• 地区：法国 / 意大利
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：法语
• 编剧：弗朗索瓦·特吕弗 / Claude de Givray / Bernard Revon
• 影片别名：床笫风云 / Bed and Board
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1970-09-09
• 主演：让-皮埃尔·利奥德 / 克劳迪·贾德 / Hiroko Berghauer / 芭芭拉勒琪

主演：让-皮埃尔·利奥德 / 克劳迪·贾德 / Hiroko Berghauer / 芭芭拉勒琪导演：弗朗索瓦·特吕弗语言：法语 地区: 法国 / 意大利 编剧：弗朗索瓦·特吕弗 / Claude de Givray / Bernard Revon类型：剧情 / 喜剧上映时间：1970-09-09 别名：床笫风云 / Bed and Board用户标签：法国,特吕弗,新浪潮,FrançoisTruffaut,法国电影,弗朗索瓦·特吕弗,François_Truffaut,1970片长：100 分钟imdb编号：tt0065651本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第四部。 　　25岁的安东尼（让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）与克里斯汀（克劳迪·贾德 Claude Jade 饰）结了婚，并在自家楼下开了一家深得左邻右舍喜欢的小花店，日子虽然平常，却也充满 小忧伤与小甜蜜。阴差阳错，他在水利公司谋得一份差事，工作中结识冷艳的日本女子Kyoko（Hiroko Berghauer）后，他被对方身上的异国情调深深吸引，两人坠入爱河，不久他与克里斯汀分居。但与东方美人一起生活时，巨大文化差异令他日益思念克里斯汀。《婚姻生活》下载观后评论：安托万受到了三种象征女性的同化与自我欲望凝视。一是在对妻子上车时，说到：你是我的女儿，妹妹，母亲。这是母性与亲情的一面，他把她当做一种象征物，因为婚姻与孩子减弱了所谓的女人的诱惑感。二是做为象征文化欲望与诱惑的一面，指日本女人的新鲜与文化对立。当这种文化镜像使用到妻子身上，安托万无法接受这种欲望与亲情的统一性，他还没有完全理解婚姻。三是对妓女的附和，妓女被物化，出卖自身“器官”，这里只能得到臆想的爱与感官快感。这三种对于女人的看法同时出现在影片的后半段，如果这三种看法统一，则是婚姻的最高表达：性，灵，情三者统一。但是这里有一个问题就是片中呈现的女人总是低男人一格的存在，当妻子向安托万表明立场，才有了女性的斗争意味，但是婚姻是否意味着女性斗争的失败呢？最后一家人和之前那家人火急火燎出门一样安托万第四部，“你真是我的妹妹、我的女儿、我的妈妈”，“我只想做你的妻子”，生活的真相究竟是什么，过来人走过楼梯间，看见慌乱赶时间的年轻妇人红润的面庞，就说，“这看来才是真的相爱了”。依旧是你可爱化身的特吕弗和他的安托万，安托万老婆这么好的法国女人哪里找。你穷尽一生应该找的人，其实应该是：那个能和你建立最多关系、嫌弃你却又欣赏你、希望你忠于自己过得更好、不记恨那些错误、且依旧爱着你的人。但往往我们都想要的更多。特吕弗是较之于侯麦的另一个视角的法国日常，一个小街上的大家总凑在一起谈理想说文学(安托万那么大了还做文学家梦真的是小男孩啊)聊生活，谁看完都会有一秒坚信：生活，是浪漫又好玩的“如果你用艺术来决定价值 那它就不再是艺术”//过上了再主流不过的生活的安托万反而不再那么有趣 所幸他同样焦躁同样不安同样迷茫//爱情是玄学 合不合适似乎只有试一试才能知道 而一个人不会永远等待另一个人 所以总不是两项选择题那样简单至少有50%的正确率//一直觉得法语里把妻子称为“ma femme”是个很美妙的称呼 她不是任何人而是某个人特定的唯一的女人 在这里又一次感受到这个词的微妙 分居后的安托万与妻子依然相处自然依然无话不谈 他送她上车时对她说：“你是我的姐妹、女儿、母亲。”她说：“但我只想做你的妻子。”//好聚好散突然全开暴露真相的花，画着日本妆容流泪的妻子，枕头扔在地上的雷鸣。日本女人这个角色总觉得有些突兀，果然是另一个世界，相切的时候新奇有趣，相交的部分越多，属于自己的就越少。后半部分开始发力，上一个镜头他们在楼梯和小广场上像日常握手一样亲吻，下一个镜头两个人笑着讨论他与新女友的矛盾，“需要我取消计划留下来陪你吗”。婚姻是给关系增加独特厚度的方式，人的情感发展也总是在一遍一遍地走着老路。btw片里的日语也讲得过于作了。不计后果的追求新鲜就算是在恋爱中也有可能发生不明白是有十足把握会被原谅还是更爱自己如果我自杀的话想和你一起这可让我喜欢不起来在面对不忠现实还能从容 为对方考虑依然爱你但宁愿不见你真的很优雅很酷从高中的时候就不止一次想过觉得余生实在太长伴侣在这期间会喜欢别人也是正常现象会这么想也可能是我并没有经历过抛弃作为局外人也能感受到心碎 哎呀 为什么等不及把皮包和外衣随意丢弃的时候才是真正爱上呢 我的表情和结尾男人的困惑一样那个扮成日本人的镜头有被吓到...感觉在这样一部电影里插入这种镜头是不是有点意义不明啊（虽然可能是为了搞笑）片子挺轻盈的，但是让人感觉没有认真思考真正的婚姻关系，处理的都不深入。安东尼的出轨倒是早有预谋，但是如何保证浪子回头不是又一次的移情别恋？让雷诺阿->特吕弗->韦斯安德森，感觉这三人在景深的应用上都挺像的，尤其特吕弗这部的色彩，字幕卡都有影响到韦斯安德森作为"他者"的东方女人杏子是安托万逃离西方世界和乏味的窗口，但正如萨义德所说，随着东方在西方世界祛魅，东方世界不再是西方人眼中的极乐净土。安托万也同样在发现身为幻想客体的杏子并非自己寻求的新天地而是另一个牢笼后，变得再也无法忍受东方异世礼仪的刻板而回归。特吕弗的《婚姻生活》和《四百击》均陈述了相同的主题，即人生的无路可逃。ps：女主更适合德纳芙来演哇！特吕弗“安托万五部曲”之四。看看啥才是真正生活化的法式小清新，编剧满分，各种令人捧腹的剧情和人物设计构成了生活的气息。虽然对于婚姻和婚后爱情只是蜻蜓点水剧情重现没有过深的思考，但可看性真的太强了！是那种在轻松的喜剧氛围中感受生活百态的电影。很适合小情侣在一起看。ps：克里斯汀全程美翻了，尽管如此还是被带了绿帽。真有每天操作玩具船的工作么？相比《消失的爱人》阴郁狂暴的速度与力量，此片展现的婚姻生活更为多面诙谐，似乎笑对同类片说：何必认真伤神呢？不过一场戏，扮演好角色的起承转合就是已尽本分。最后安托万也把克莉丝汀的包和大衣扔下楼梯，邻居夫妇看着，妻子开心地说：看到了吗，亲爱的，他们现在深深相爱了。丈夫表情配合节奏变化，再一次，妙趣横生。该去看看伯格曼的《婚姻生活》了。嗯，依旧有很多好玩的点，比如给花染色染到枯萎，委婉的索要学费，被怪人借钱，被小邻居勾搭等等，尤其喜欢床上那些可爱的小细节~好多处与《偷吻》都有对照，安托万依然像个长不大的孩子，有点心疼小女友~岳父的“没有什么比完整的家庭更让人幸福的事了”，邻居的“他们现在深深相爱了”，听起来略讽刺 @2017-10-13 10:06:47[广告狂人]里Peter和Trudy的婚姻设定特别有“安托万系列”之四，也就是本剧的影子。在[四百击]迷茫中逃跑，[安托万与科内特]中归来却爱情受挫，[偷吻]中确定关系的安托万，在本剧中和科内特过着小摩擦重重却甜美的婚姻生活，虽然一度脱轨，却在结局重新和好，一起成了大街上到处可见的普通一对。原本计划和潘妮的“每周一部·特吕弗”的收官之作，后来发现安托万系列还能再看几部，就没能就此结束。第八部特吕弗，虽然仍然不是我的菜，但已经知道要以一种解除戏剧性的心态去看。随心而动的心态我喜欢，但不支持男主先斩后奏，是我的话在告知伴侣之前不会有任何进一步的动作。&在这一部get到男主的帅点。很多情节令我莞尔一笑，觉得天啊好幽默好有灵气，持续勾引人夫的酒馆老板娘，欠钱的人与借钱的人，忘记交学费的母亲，奇妙的提醒别人交钱的手段，毫无意义的人物突然出现，发现丈夫出轨日本女人后扮演日本女人的情景，分居后的小夫妻生活，情人之间腻歪够了的好聚好散，一切是那么有人情味，那么巧妙又那么鲜活