甜妹妹

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：97 分钟
• 导演：简·坎皮恩
• 年代：1989
• 地区：澳大利亚
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：英语
• 编剧：简·坎皮恩 / Gerard Lee
• 影片别名：甜姐儿
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1989-09-28
• 主演：Geneviève Lemon / Karen Colston / Tom Lycos / Jon Darling / Dorothy Barry

主演：Geneviève Lemon / Karen Colston / Tom Lycos / Jon Darling / Dorothy Barry导演：简·坎皮恩语言：英语 地区: 澳大利亚 编剧：简·坎皮恩 / Gerard Lee类型：剧情 / 喜剧上映时间：1989-09-28 别名：甜姐儿用户标签：澳大利亚,简·坎皮恩,Jane_Campion,JaneCampion,CC,1989,1980s,澳大利亚电影片长：97 分钟imdb编号：tt0098725凯伊（Karen Colston 饰）总是与妹妹朵恩（Geneviève Lemon 饰）不合，朵恩破坏她的衣物，勾引她的男朋友路易斯，性格任性又暴躁，没有朋友，邻居小男孩是唯一亲近她的人。朵恩将男友鲍勃带到家里住，两人肆无忌惮地疯狂做爱，使得凯伊非常不满最后将鲍勃赶了出去。某日父亲在母亲离家后拜访凯伊，他爱妹妹朵恩却对她无计可施。在咖啡馆，他希望身为制作人的鲍勃能带朵恩进入影视圈，好圆她的梦想。母亲给凯伊来信邀请她和路易斯去看望她，朵恩坐在汽车里固执地坚持要去。父亲最后只好打了假电话谎称鲍勃有演出信息要找朵恩，趁朵恩接电话之时一家人开车绝尘而去。当他们返家时，发现朵恩的怪诞行为更加变本加厉……第42届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)简·坎皮恩《甜妹妹》下载观后评论：被动或主动将自我禁锢在童年的甜心自私固执极其讨厌 但无法完全讨厌 她活成了“死亡就是解脱”的样子//杜昳雯在《导演之维》第五章《简·坎皮恩电影的女性主义创作观》中写道：“坎皮恩用了超现实主义的方式来表达‘甜心’带给凯的恐惧和痛苦。……‘甜心’的到来就如同夜晚蜿蜒的树根一样紧紧地扼住了凯的喉咙，她在‘甜心’看似愉悦而活力的身体中散发出的阴暗里拼命挣扎。在坎皮恩看来，‘凯对甜心的恐惧，对于树、树根，对于在术后阴影中藏着看不见的某种东西的恐惧，其实是源于她对家庭回忆的恐惧，是对家庭关系的恐惧。’坎皮恩给了‘甜心’愉悦的身体感官，也给了她痛苦不堪的灵魂，但在凯的身上，甚至于这种身体上的愉悦都被剥夺了，黑暗扭曲的家庭关系所造成的悲剧通过这对姐妹由身到心的创痛十分有力地表现了出来。”1er long de Campion singulier auréolé d1 étrangeté onirique et lynchienne.Le portrait aux femmes émancipées,son thème fétiche,s’esquisse ici ds 1 cadre familial.L’omniprésence de métaphores et la composition subtile de plans présagent le début d1 forte personnalité3.5；可窥见坎皮恩日后创作的影子——对女性主体意识的关注，对意念偏执的刻画，对家庭问题无解之谜的处理手法。澳洲红土地+过于明亮的日光营造出一种接近梦幻的不真实感（部分段落甚至很有《悬崖上的野餐》之感），因此以某些超现实的臆想表现潜意识很适合（如植物在地底生根发芽的场景）；镜头和构图对于一部处女作来说，都可算相当熟稔的。虽片名点题“妹妹”，但却是以略显古怪的姐姐视角切入，她执迷于命运力量，奋不顾身跳进宿命降临爱情里，一株小小植物的“侵入”正是其恐惧颠覆日常细节的心理暗示；父母最后出场，却恰是所有悲剧的成源。1erlongdeCampionsingulierauréoléd1étrangetéoniriqueetlynchienne.Leportraitauxfemmesémancipées,sonthèmefétiche,s’esquisseicids1cadrefamilial.L’omniprésencedemétaphoresetlacompositionsubtiledeplansprésagentledébutd1fortepersonnalité坎皮恩处女作基调像美国独立电影嫁接过来一样，镜头滤镜与文本又带有土澳独特的神秘气息。广角镜头和俯拍大特写突显了人物灵魂的虚无，人物分布在画框边缘的构图又加剧了影像的疏离感。女性主义角度从姐姐凯伊切入到妹妹朵恩，展现家庭分崩离析的同时又精确到陌异个体。拔掉的树苗、破碎的玩具到崩塌的树屋，悲剧的诞生有来自于原生家庭尤其是父权关爱的凝视，一切发生为时已晚。女性个体的醒悟才是最重要的，怪异不是被歧视的原因，而是一种反抗态度。终于明白琳恩·拉姆塞的影像风格是从哪里来的了。坎皮恩的这部处女作秉持了异化路线，极为诡异的摄影角度把中产市民阶级的日常生活变得富有压迫感。她的叙事路子则天马行空，女主角的爱情故事和她的家庭冲突几乎是冲撞在一起，只靠影片的核心意象“树”而互相勾连。家庭中盘根错节的爱变成了一股摧毁性的力量，甚至延伸到坟地里阻止死者的下葬。坎皮恩最终暗示，只有砍断这些根系，新的爱情才能滋长。女主角与她男友的腿最终相触而不勾连。镜头怪异而灵性，故事残酷而细腻。树与妹妹乃至与整个家庭的对照很绝妙。影片中家庭关系、姐妹关系、情侣关系没有被直接探讨，而是只保留了充满怪诞与神经质的生活片段。导演想说这些就是她对家人的回忆，不需要解释，也不需要分析，她只想把回忆中最深刻的那一部分以最私人和最不加修饰的方式分享出来，让观众切身感受她多年以后那种支离破碎、纠缠不清的如同受了诅咒一般的痛苦情感。远没有看起来那么清新脱俗，甚至有点肮脏；总有出其不意突然出现的亮眼画面，又总是悄无声息就填入一些无聊琐事，突然出格的随性发展甚至有些让人无法一直贯彻一条头绪。灵魂乐的言辞悲戚，从口中唱出却像是旁观看客在戏谑地调侃。个体别扭地特性无法拼凑出工整顺眼的场合，完全脱离了掌控的局面掩饰不住背后破碎又深刻的观察。越是深入生活就越是容易被一些平凡的行为触动。国庆的时候炮友推荐的，直到现在才看。是一部很怪很怪的电影....凯害怕自己家里院子里长出的小树，实际是害怕甜妹妹将所有宠爱都夺走。而整篇影片几乎都是围绕着争夺展开的:路易，掉在地上的硬币，院里的树苗，凯的爸妈，甜妹妹的宠爱，还有整个家庭的怪诞别扭的关心份额分配。赞美影片最后一段小时候的甜妹妹的歌唱以及凯和路易裸身躺在床上的对话。4 超喜歡The Piano於是去了看導演第一部正式長片的screening. 膠片質感果然是數字取代不了的, 各種顏色對比在大銀幕上更顯鮮艷奪目。扭曲病態的家庭關係, 自私的父愛, 拒絕長大的Sweetie, 暗喻童星的悲劇。雖然是低成本但攝影打光美指都非常細膩, 結局點題那首歌提升了整部電影的結局。可以算得上是白开水级别的佳作，要不是观影活动放映一个人是很难看得下去的，整个故事描述得太白开水了。通过姐姐的视角来展现2个女主，而妹妹才是片名强调的女主，这个设定很NB，看到影片结局死去的妹妹唱歌时才明白过来。要说主题，当然是“不离不弃withlove”。许多人看完影片之后自我代入真受不鸟4超喜歡ThePiano於是去了看導演第一部正式長片的screening.膠片質感果然是數字取代不了的,各種顏色對比在大銀幕上更顯鮮艷奪目。扭曲病態的家庭關係,自私的父愛,拒絕長大的Sweetie,暗喻童星的悲劇。雖然是低成本但攝影打光美指都非常細膩,結局點題那首歌提升了整部電影的結局。简·坎皮恩处女长片，非常个人化的一部作品，有些晦涩，构图和画面很精美，色彩也很夺目，略微俯视的机位将人脸置于画面下层边角很有特色，导演以女性视角来阐述这部电影，并将此片献给她的妹妹...几个点：女主对于树的恐惧，画外音的运用，与妹妹的情感隔阂，歌声淡入（开头）和淡出（结尾）情绪...