罪与罚

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：USA: 93 分钟
• 导演：阿基·考里斯马基
• 年代：1983
• 地区：芬兰
• 类型：剧情 / 犯罪
• 语言：芬兰语
• 编剧：阿基·考里斯马基
• 影片别名：Crime and Punishment
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1983-12-02
• 主演：Markku Toikka / Aino Seppo / Esko Nikkari / Olli Tuominen / Hannu Lauri

主演：Markku Toikka / Aino Seppo / Esko Nikkari / Olli Tuominen / Hannu Lauri导演：阿基·考里斯马基语言：芬兰语 地区: 芬兰 编剧：阿基·考里斯马基类型：剧情 / 犯罪上映时间：1983-12-02 别名：Crime and Punishment用户标签：芬兰,阿基·考里斯马基,芬兰电影,AkiKaurismäki,Aki_Kaurismäki,1983,1980s,名著改编片长：USA: 93 分钟imdb编号：tt0086199陀思妥耶夫斯基的文学名著曾多次搬上银幕，本版把它搬到当今的赫尔辛基。主角是一个曾经学过法律的屠宰场工人（跟咱们的北大肉店老板似的），三年前女友被车撞死，司机逃逸。如今，他发现了肇事者，并将他杀死。有一个女子知道他的杀人真相和他的身份，但并没有告发他，而是跟他陷入一桩没有前途的恋爱关系... 　　作为文学片，本片并不忠实，但它逼真地再现了原作的压抑和阴郁，人物刻画很少感情色彩，很多细枝末节被舍弃，只留下主要人物的眼神和动作，堪称简约主义风格之作。《罪与罚》有1935年的美国版，总体水准不高，但不乏新意；1958年的法国版把剧情搬到了巴黎，后改名《最危险的罪》；1959年的美国新版也作了更新，讲一个学法律的学生涉入抢劫谋杀等罪案。1969年的苏联版长达3小时20分钟，更贴近原著；2002年的英国电视剧版是另一个以忠实再现见长的版本。--正太猫《罪与罚》下载观后评论：全错。卡斯科尼利科夫杀人为钱，在这变成为正义，基本冲突一下拿掉了，还拍个什么劲。硬把索尼娅和妹妹的角色捏成一个，然而到底哪个都没满足。陀花了大量笔墨塑造索尼娅的性格，拉也是看出她的性格才一言不发跪在她脚下，然而这儿什么都没有，莫名其妙；妹妹锁门强奸一段，那个男人在陀笔下是拉斯克利尼科夫的一个变体，而在这只是一个奇形怪状的傻子，于是交出钥匙莫名其妙——而且他自杀是很重要的情节，正是他的自杀让拉最后的神经崩溃；可以说，他自杀就是拉在某种程度上自杀。拉最后自首，就一个原因——不坚强，走不下自己认为正确的路，这条路确实太难了——然而本片主角由于第一个原因根本没有可不坚强的地方，他就是为了纯粹的正义杀人，他的正义比拉的正义要明显和便宜得多。表达方式都次要，内核缺失要命。我看过许多电影的结局通常是人类最终不会孤独，而幽默、悲观的阿基·考里斯马基明显更为诚实，他告诉我们每个人都是孤独的，而且是永远的。男主人公拉伊肯最后自首进了监狱，女主艾娃愿意等他。但被他拒绝了，他宁愿在监狱里孤独终老。或许这是他的宿命，至少拉伊肯是清醒的。正如拉伊肯对艾娃说的“我杀了只虱子，自己也变成了虱子，虱子的数量没有变，除非一开始我就是只虱子。”“无论在外面还是在监狱，我都是孤独一人。你走吧，过你自己的生活。终有一天我们都会死去，我们死后，不会有什么天堂，只会有别的东西......”警察、目击者（艾娃）、拉伊肯的工作同事、死去的商人、蛋糕店老板， 不同人物性格穿插其中，把人性矛盾愈演愈烈。正是因为人性的矛盾，才让这部电影结局注定孤独。2020M80/7.0 出生带着原罪，而罚则轮回般降临。微小的个体无法摆脱体制的压迫，在争求公义的过程中自己也沦为了体制化里的一员。一个人的行动驱动力只有来源于自己的时候才最有效。孤独是终生伴侣。阿基把陀思妥耶夫斯基的这本小说做了自己的风格化处理，只保留了相似的故事情节，核心思想和表达形式是迥然不同的，原著中有关一个无政府主义者经过对良心的拷问而皈依信仰获得内心的宁静改为阿基代表性的个体湮没在体制内的主题，在结局也依旧是浓重的悲凉且无解。通过情节设定和人物的表演特别是微表情的放大来表达主角内心的摇摆是一个亮点，失望的是想看到的冷幽默可能被埋藏在原著大师的阴郁中无法得见，唉。这算是阿基的第一部正式的长篇电影作品吧，也是最不阿基的一部。片中阿基的极简美学风还没有展露出来，从台词到演员的演绎等多个方面来看，这部片子只能算是阿基在电影世界的“初探”。整体看起来有些沉闷了，而且竟然有1.32长度，跟后期的阿基作品有一定差距。三年之后，1986年的《天堂孤影》才算是阿基影坛之路的真正起点吧。但往后的作品中出现的场景都是从这部《罪与罚》开始的。专属于阿基的“芬兰”。在片中还出现了几次Nokia的logo...Ppps观看的第15阿基作品，真的庆幸第一部看的是《火柴厂女工》，如果是这部，可能就要和阿基擦肩而过了。几乎改编成了另一个故事，但是共通的冷峻和芬兰式的沉闷阴郁依然使我着迷。真正的罪与罚，就是直面你本人只是虱子的现实。 “隔离对我毫无意义因为我总是独自一人。” “有一天我们都会死去，我们死后，不会有天堂，只有别的东西，蜘蛛或者别的。” / “被我杀了的那个人无足轻重，我杀了只虱子，我自己也变成了一只虱子，虱子的数量总是固定的，除非一开始我就是一只虱子” 忽然明白了读原著时候好奇的另一种处境，如果死去的是最珍视者，譬如伊凡雷帝杀子，并不必然是更重的惩罚，对死者的爱拯救了自傲之罪，即使同为虱子。就算是名著改编，阿基还是保持着自己的调调。一开始就存在着罪案的目击者，而且又是喜欢男主的女一，完全去掉了原著里心理焦灼的状态。此外，男主杀人的理论支撑阿基也只是随随便便地在几句台词里提了一下，并没有给出深入的探讨，这是比较遗憾的地方。死党的人物塑造比较鸡肋，可有可无。倒是男主和女主的工人阶级式的爱情建构得完整一点，相对来说有意思一些。(7.0)3.8分，这一部还好，我感觉男主最后的台词才是内涵部分，特别是那句“被我杀死的那个人无足轻重，我杀死了只虱子，我自己也变成了虱子，虱子的数量永远不会改变，除非一开始我就是只虱子”斜刘海在《天堂孤影》那部电影是演垃圾工，他妹妹在斯德哥尔摩上学，她可能不会结婚，因为她后来变成了疯子，进了精神病医院。阿基富有个性的改编，把陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》改成了波西米亚的气质，却不脱离原著的精髓，美国元素不断的出现在电影当中，一种美帝资本主义文化与后社会主义文化的冲突及融合，《罪与罚》是一种在自由的个人英雄主义和普世价值之间的彷徨，在阿基的电影里拿破仑和陀思妥耶夫斯基都成了波西米亚式的男主角。没看过原著，从电影来说远不够达到优秀的改编水平，剧作上有很多逻辑漏洞，前期人物性格形象塑造可以通过动作展现却依靠台词展现，有些戏则没必要出现，两条故事线并行，同女主的爱情线不明不白的建立，以及权利机构在面对刑事问题的弱智！罪与罚集中在一个人身上时就会让人精分！主题挺好，但就是没发挥出来！阿基83年的处男作，从此奠定了自己的风格——沉默、言简意赅、冷峻的故事带点温暖的色彩，嗜好用乐队酒吧演出就如同阿巴斯喜欢开车一样，部分作品卷入了一个犯罪故事，人性的挣扎，犯事的的一般都是好人。可爱的大直男主义。||我杀死了一只虱子，又变成了虱子，虱子的数量没有少，除非我本来就是只虱子6/10。开头男主莫名地杀了商人，主动让意外撞见的女主报警，激起观众对其动机的好奇，之后杀人回家的环境描写：掏出口袋的赃物、堆满法学书、唱片机慢摇至男主床上抽烟的动作，透漏出热爱音乐、曾学司法的个人信息；阿基的女主象征爱情救赎，制裁雇主兼情敌的威胁并邀请罪犯参加妹妹的婚礼、逃脱罪责。又是一個照妖鏡，讓自己原形畢露，為什麼需要confess，是時間本身的驅使，還是需要得到現實的荒謬的證明，還是必須確認confess是一個可以不選擇的選擇，還是想要試探感情本身沒有理性的後果，有幾個歪著拍的鏡頭很有意思，各種水往下流的畫面，音樂的戲份好足，說盡沒有說出的心中無限事基叔最冷的一部片子，最像陀思妥耶夫斯基和卡夫卡的片子。凝视深渊的，必被深渊回望；“那个人无足轻重，就是一只虱子，而我杀了他，我也变成了一只虱子。”这种替代关系就像是一种古老的诅咒，就像《金枝》里罪犯与祭祀之间的搏杀与转换。这部电影是基叔手下人物最为复杂与绝望的，特写推进拍得极好！