欧洲快车

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：91min
• 导演：阿兰·罗布-格里耶
• 年代：1966
• 地区：法国 / 比利时
• 类型：
• 语言：法语
• 编剧：阿兰·罗布-格里耶
• 影片别名：欧洲特快
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1966
• 主演：让·路易·特兰蒂尼昂 / 玛丽-弗朗丝·皮西尔 / Nadine Verdier

主演：让·路易·特兰蒂尼昂 / 玛丽-弗朗丝·皮西尔 / Nadine Verdier导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语 地区: 法国 / 比利时 编剧：阿兰·罗布-格里耶类型：上映时间：1966 别名：欧洲特快用户标签：法国,AlainRobbe-Grillet,格里耶,1960s,法国电影,Alain_Robbe-Grillet,左岸派,超现实片长：91minimdb编号：tt0061113This film is a beautifully done story within a story --- film within a film. The author and friends take a train ride and begin to work out a film; its plot, its characters and their actions. As the story evolves the characters take on their own existence, reality becomes inverted; they weave their own story as author becomes audience. 　　It is a taste of the 1960's thinking of the Michael Caine foreign intrigue films, The Orient Express not to mention the Manchurian Candidate. In a way it thumbs its nose at the genre.《欧洲快车》下载观后评论：形式就是內容，故事如何起步不重要，結構衍生新意義，在火車上發生又好，還是剪接台後來發想的構思，重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感。格里葉很矛盾，時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入，看似隨性輕浮，作為創作者又要敘事又要評論，他是遊戲的主持人，定下規定，觀眾要麼抗拒，要麼一同參與，激發我們想像力，是每一個場景，動作，故事情節都可以沒有任何意義，結構都是外露可視。又或者，電影就是「遊戲」，無論嚴肅的藝術電影，前衛沒有敘事，還是爆米花式娛樂電影，觀眾必需參與，也掌握著最大的詮釋權，從來沒有正確的答案，結局由玩遊戲的人來創造，正如格里葉所說「畫面只會是畫面，就像一種不可磨滅的天性，除了觀眾(遊戲者)所選取的，令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界，煩雜多亂，等我們來創造。格里耶试图拍摄一部他在乘坐列车时所构思的警匪片。而格里耶把这一构思过程也纳入了影像之中。戏里戏外形成了两种层次的“虚构”。“现实”的“未完成”变成“虚构”中的“已完成”（电影已然产生并得到了观看）。当格里耶在构思电影的“现实场景”与“虚构”的贩毒分子同坐一辆列车时，虚实的次元壁也就此被粉碎。本质可认作对好莱坞警匪片的结构：商业元素-性（SM）与暴力。部分元素在后期《说谎的人》得到了延续（面孔特写、捆绑、蒙眼、掐脖子）；导演与制片人争夺叙事权（好莱坞的制片人制与法国的作者论-导演制）。几近满分的情欲构图。列车高速行驶的轨道特写与SM场面相交形成别样的快感。特兰蒂尼昂的面孔非常适合格里耶的电影美学，木讷的表情一如静默的雕像。电影只不过是导演的游戏，一如格里耶直接入侵他的影像世界中，去操纵演员。8.8/10 无关于“文本”，实质上是关于书写，或者说影像的本质。一个单独的片段，无论是被海关审查，还是盲人的卡片，在没有凌驾于影像之外的“解析”存在时，也就是火车上的导演/编剧，都无法有客观的意义存在。所谓单独存在的影像或某画幅中的运动都不存在文本性，只作为纯粹的影像存在。文本是外在的赋予，是第三人称的阐述和解释，但是当他们在某一场合同一时间相遇时，这种内外的区分便崩塌了。不断持续进行的事件，目的并不清晰，只是围绕贩毒主题展开，男主的表演是疏离的，具有牵线木偶般的态度。锁链的缠绕宛如叙事的复杂性和对于真实性的质疑，层层捆绑之下的只是自我欲望的投射罢。“格利耶式”早就是形容后现代悬疑的最好用词汇但格利耶导的“悬疑片”才刚刚看果然完美贴合这词。其实很好笑，编导们的火车进站之声伴随片中主人公重回欲念陷阱的脱衣舞场，则是解构片颇难达到的迷幻情绪高峰之一。末尾居然贴心加送了个HE。这车的头等舱装潢未来感十足到处是镜面反射，难怪他看了想拍片。ps实不相瞒想看是因为小说介绍男主是个抖S要对女主如何如何心想哇这不正好充实我对《卧车谋杀案》JLT人设的脑补，然而看后发现真特么忽悠，还不如我脑补呢- - 女主倒是内衣换了三套。表现这种选择了贩毒的这个男性主体充满危险的生活。当然，女性在象征秩序的底层或外层，在这个电影中主要是作为色情的一个存在。他把这一点也表现得很好，当然他的每个电影都是有凝视女性身体的，观众在看这个电影的时候，仍然可以满足自己的凝视欲望。这种凝视在导演这里他，他的表现跟他平时的理论是相应的，就是把女性性感身体作为一个物象来呈现，去除了刻意凝视的那种男权，所以他对于到美国演讲，美国大学的女性把他赶出来，说他男权，他感到很委屈，这也是有一定道理的黑色电影或犯罪悬疑片无疑是战后一整代法国电影人致力于解构或戏仿的对象; 本片或许是质疑叙事主体的自反式当代电影之滥觞,而今好莱坞所玩弄的打破第四面墙的喜剧与格里耶的影像游戏相比则未免小巫见大巫了. 应当承认形式即内容,也即影像世界与所谓真实世界的同一性――一种反彼世论的世界观,是艺术的基石.靠情节推动而镜头没有充分美感的片子简直难以坚持，好在女孩子们都很养眼。sm还是帅哥美女玩吧，不过，现实里矮胖挫黑们也孜孜不倦，那场面，稍微想象一下都得。。。没有自己的东西，找不到自己的内核，只剩下沿着黄金的路线苟且着还假装独特，都是别人玩剩的，捡起别人牙缝里的渣，全球化是审美的灾难吧！本來是不喜歡的。然後知道導演曾說“There is nothing I want to express. I make films because the image and sound interest me”呃既然你都說到這份上...好吧。另，看做愛場口想起鬼火，但不如鬼火。双重的叙事线索，电影即生成故事的过程本身。导演和他创造的人物在列车这个线性时间的象征物上实现汇合，时间本身却在断裂的叙事中破碎。情节自身流动着脱离编剧的掌控，情节先由场景在视觉中呈现并占据观看者的记忆，再在裂隙产生后被编剧质疑、推翻并修改。游戏性大于内容性，因此是空洞又好玩。格里耶的意识流戏中戏可真够厉害的，剧情完全跟着感觉走也完全不觉得烦闷。几个拍电影的人在火车上胡侃，说要拍一个犯罪电影，让特兰蒂尼昂主演，然后就瞎编了一个半小时，最后还把他编进了脱衣舞俱乐部，来了段恶趣味。。当然啦，谁不想拍一部由特兰蒂尼昂当主演耍酷泡妞睡觉做坏事的电影呢？叙事层的考究，导演不断编织一个走私毒品的故事。而制片人却从诸多方面以故事性不强来反驳导演，企图将故事引入另一个方面。场记则从故事的细节方面，试图把握叙事的合理性…重点已是编织故事的过程，自始自终形成主线，与股市本身分庭抗礼…所有人无一例外都在争夺叙事权利，影片其实是角逐。导演把“反小说”的创作理论应用到电影中，因而他的影片没有明确的主题，没有连贯的情节，人物也没有思想感情，他们的社会经历和个性都是模糊不清的。他本人更不在影片中表现自己的倾向，流露自己的感情。在影片中，他总是把剧中人的联想、回忆、想象或是真实的感受、幻觉混在一起，……估计是格里耶最好懂的电影了。虚构和现实互相穿插。一幕幕好像是出自列车上编故事的人之口，但事实又像是如编出的故事般一一上演。值得玩味的结构。另，男主人公同样以这副模样演过格里耶的另一部作品《说谎的人》，表演怎么看都觉得滑稽，严肃的表情和动作下反而透露着一股幽默的味道。