夜车

• 豆瓣评分：8.2
• 片长：99 分钟
• 导演：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇
• 年代：1959
• 地区：波兰
• 类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚
• 语言：波兰语
• 编剧：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇 / Jerzy Lutowski
• 影片别名：夜行列车 / Night Train / Baltic Express
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1959-09-06
• 主演：卢茜娜·温尼斯卡 / 里昂·尼梅兹科 / Teresa Szmigielówna

主演：卢茜娜·温尼斯卡 / 里昂·尼梅兹科 / Teresa Szmigielówna导演：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇语言：波兰语 地区: 波兰 编剧：耶尔齐·卡瓦莱罗维奇 / Jerzy Lutowski类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚上映时间：1959-09-06 别名：夜行列车 / Night Train / Baltic Express用户标签：波兰,1950s,波兰电影,耶尔齐·卡瓦莱罗维奇,Jerzy_Kawalerowicz,1959,黑白,JerzyKawalerowicz片长：99 分钟imdb编号：tt0053176去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙扎與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。 　　《夜車》敘述一對男女Jerzy和Marta意外地在前往波羅地海邊Hel的夜車上共處一室。一表人才的Jerzy狀似緊張，看來像是在逃避追趕，Marta剛開始也沉默不言，慢慢的兩人才成為朋友。在車上還有愛慕著Marta的男孩Staszek，以及擁有豔光四射的年輕太太的老律師。當火車停靠在一個小站裡，警方上車開始搜索畏罪潛逃的殺人犯時，流言開始四起，都將警方要緝捕的對象，指向這個車廂中的Jerzy和Marta…。 　　不同於當時深受義大利新寫實主義影響的「Polish Film School運動」作品，《夜車》瀰漫著希區考克式的懸疑詭譎氣氛。全片的劇情推展在火車內進行，封閉的車廂成為卡瓦萊洛威茲最好的發展空間。火車上乘客間彼此的猜忌與不信任，可說是當時波蘭共產社會的最佳寫照，也是一部波蘭影史重要的傑作。《夜车》下载观后评论：这部列车与旅程显然不是写实化的，而犹如影片开头那悠扬的安魂曲所暗示的，像一个宗教寓言故事，是一群精神漂泊者暂聚的方舟。于是即使从华沙开到巴黎也用不了一天的列车却在波兰开了两天两夜，列车里的人物是都是承载着人性，欲望，原罪以及道德负担的精神象征。也因此虽然演员的演绎都挺出色，人物之间的关系发展仍然刻画的不够充分。前近一个小时在着重刻画人物心理之外埋藏着的一个有关逃犯的悬疑线，之后笔锋一转，直接做了揭开，并展开了一段列车外的分支空间剧情，意在反思民族性里那种借正义名义滥用集体施暴的人性原罪，把之前列车上的人性软暴力用硬性的方式揭露了出来。此片在处理列车空间内的运镜上展示了导演的考量，包厢内用搭景方式达成了多种逼近的主客观视角，包厢外狭窄过道的镜头纵向性的景深与运动，则营造了万花筒式的人性空间结构形容本片为乌鸦与麻雀×悬崖上的午餐都不会比希区柯克×路易马勒这种类比更不恰当。前者司各阶层民众群戏、政治意味、闭塞空间，非罪犯的非无辜性/作为障眼法的非善与非善的置换，后者司超出悬疑界域的神秘主义和女性视角。片头迷幻的吟唱、低对比度和延时（?）效果，把俯拍下的车站口的人群处理成一群游荡的幽灵，所谓“无情游”，人人是孤影。追捕杀妻犯，一拥而上然后散开的那段俯拍，是祭品的拍法（类似于香水结尾），他收集了全社会、整个车厢的罪恶，献祭给惩罚机制，达成一种虚假的平衡。这辆列车中到处播撒着情杀案的种子，追名逐利的时代病在女主和女配的男伴身上也如出一辙。观众像乘客一样只能根据零碎信息想象，始终不知男主为何在法律层面上自觉有罪、和手术有什么关系，但这不重要，因为当时社会生存需要的是遗忘和封印而非破译的能力。波兰百佳慕名而来，一趟看似普通的夜班火车，一场有惊无险的惊魂之夜，一次诡谲神秘的偶然邂逅，有些同质于之前看过的《巡航》(个人认为在摄影、调度包括人物剧情上都优于后者)；摄影精彩，墓地一场追逐戏印象深刻，配乐倒是显得有些多余；火车狭窄空间群像纷杂，在狭小的空间内获得了最大程度的张力，多线人物难免会令精神有些许分散，但因由此使得中间的三次悬疑反转变得莫测精彩...毕业第一天，想起过去的四年里，无数次奔波在家乡与上海间坐过的夜车，永远奔波的夜车上，劳碌的人们匆忙奔走异乡，不论是中途离场还是临时出航，暧昧与欺诈，甜蜜和彷徨，彼此相忘；终点的背后还有下一站，生活从不给我们喘息的时刻，背好行囊。(7.9/10)列车驶出航站 全程时间固定 经过一些岔道的途径之地 狭窄的行人走道互相间打量 粘腻的燥热感在开窗后才有微风 包厢就是这么一个巧妙的地方 被关在同一个移动空间的列车旅伴 陌生人存在迹象的横剖面几乎是不加掩饰一次性的展现在眼前 可以随意窥探 根据任何一个眼前人传达到的新讯息进行合理的新小说技巧训练 在这里每个人都是无助的 包厢门后有鼾声 时政交流 祷告 情侣低语 鬼崇歹徒 偶遇悸动等等快速凝结的昏睡气氛 车轮快速滚动 不知不断位移过程中的多种可能性 在最震撼的场合里人们纷纷下车捉人 又在终点站从头至尾的车厢里站满了人 电影拍的太举重若轻了 贯穿全片的迷蒙配乐随着空车厢渐渐离去 意犹未尽的情调列车驶出航站全程时间固定经过一些岔道的途径之地狭窄的行人走道互相间打量粘腻的燥热感在开窗后才有微风包厢就是这么一个巧妙的地方被关在同一个移动空间的列车旅伴陌生人存在迹象的横剖面几乎是不加掩饰一次性的展现在眼前可以随意窥探根据任何一个眼前人传达到的新讯息进行合理的新小说技巧训练在这里每个人都是无助的包厢门后有鼾声时政交流祷告情侣低语鬼崇歹徒偶遇悸动等等快速凝结的昏睡气氛车轮快速滚动不知不断位移过程中的多种可能性在最震撼的场合里人们纷纷下车捉人又在终点站从头至尾的车厢里站满了人电影拍的太举重若轻了贯穿全片的迷蒙配乐随着空车厢渐渐离去意犹未尽的情调有如行雲流水的節奏，如果列車中途停止罪犯逃脫的節情能做些改變，這部電影將更加完美，雖然很多人都有好事湊熱鬧的天性，但並不是全車的人都會如此，況當時夜車上多數人都在睡夢中，所以全車的人都為一個犯罪的逃跑而下車追趕應是敗筆；除此以外車廂中的形形色色人等，正如紅塵大眾各懷著不同的心情，坐在急駛的列車前行，也令觀者直如身置車廂中；大凡人在外偶然相遇而有好感的異性，多非合適的對象，但身在其中的人卻常抱著朦朧期望，以為有鴻鵠將至，其實都是很不切際的妄想，所以醫生下車後直接迎向等候的妻子，而遠處正好是抱著對其好感的隔壁車廂那位女士。忧伤的旋律，黑白的色调，稍纵即逝的列车，宁静的海，这段旅程仿佛像一场梦，一场不愿醒来的美梦，就像列车上一直被失眠困扰的神父说:“太不可思议了，我居然睡着了。” 随着列车停定所有人也终究要回归现实。唯独两位主角迟迟不愿醒来，男主角落寞离去的背影，女主角:“我的手镯掉了”仿佛仍然在寻找着答案......3+4.5=7.5。被严重低估的电影!法罗岛电影节无人知晓单元颁给其最佳导演慧眼识珠!这是一个难忘也夜晚，爱情的火花擦燃又熄灭，道德边缘试探调情的骚动，扑朔迷离的杀妻案引发的蝴蝶效应震动了即将被海平面升起的朝阳驱散的夜晚，狭小拥挤的列车上压抑的悲喜下场都是无疾而终，但每一个搭了这班夜车的乘客都不会很快忘记这次旅程，它会长久的刺挠寂寥的心脏被严重低估的电影!法罗岛电影节无人知晓单元颁给其最佳导演慧眼识珠!这是一个难忘也夜晚，爱情的火花擦燃又熄灭，道德边缘试探调情的骚动，扑朔迷离的杀妻案引发的蝴蝶效应震动了即将被海平面升起的朝阳驱散的夜晚，狭小拥挤的列车上压抑的悲喜下场都是无疾而终，但每一个搭了这班夜车的乘客都不会很快忘记这次旅程，它会长久的刺挠寂寥的心脏11/18@小西天北上恰逢波兰影展，这部曾获当年金狮奖提名（不意外落选）的作品苦乐参半欲语还休，淳朴东欧风味。摄影与调度自不必说，特别欣赏常二元侧对的构图/精准走位与精确声音设计：数次骤然静场又看似漫不经心fadein的抒情浅吟。"你我相逢在黑夜的车上...."双线完美，暗涌交织一场场美错。如果是美国电影，有一能拍出二；波兰电影拍出了一，后面有十。一部可以多角度解读的佳作，不仅能给人观感的愉悦，更能引发很多遐想。感慨的是创作者是在之前就把这一切想好，还是在拍摄过程中不断的灵光乍现。这许这就是波兰电影在世界影坛独树一帜的原因吧。感谢西科塞斯推动的波兰电影大师修复项目。不愧为波兰影史百佳啊。前面一直铺，中间竟然在很短时间里三次反转：医生是凶手->男朋友是凶手->一个毫不起眼但确实有问题的角色是凶手，揭秘的那一下真是过瘾。室外戏更绝，所有人奔向墓地/死亡，构图里充满象征罪恶和救赎的十字架，每个人都动用私行，疏离、冷淡、轻佻，反倒是杀妻者情深意切！20180830，凌晨02：30-05：20，家，蓝光，与妈咪一同观看。非常喜欢这部电影，影像流畅一气呵成，结尾略带感伤。剧情贯穿悬疑色彩，导演用镜头对准一辆行驶中的夜车和包厢里的一对男女乘客，以点带面呈现出五十年代社会主义初期波兰民众的面貌和一定程度的社会风貌，具有写实色彩。