荒岛惊魂

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：113 分钟
• 导演：罗曼·波兰斯基
• 年代：1966
• 地区：英国
• 类型：剧情 / 喜剧 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：格拉德·布拉奇 / 罗曼·波兰斯基
• 影片别名：孤岛穷途 / 死胡同 / 坐困愁城
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1966-06-30
• 主演：唐纳德·普利森斯 / 弗朗索瓦·朵列 / 莱昂内尔·斯坦德

主演：唐纳德·普利森斯 / 弗朗索瓦·朵列 / 莱昂内尔·斯坦德导演：罗曼·波兰斯基语言：英语 地区: 英国 编剧：格拉德·布拉奇 / 罗曼·波兰斯基类型：剧情 / 喜剧 / 惊悚上映时间：1966-06-30 别名：孤岛穷途 / 死胡同 / 坐困愁城用户标签：英国,罗曼·波兰斯基,波兰斯基,RomanPolanski,1966,黑白,1960s,Roman_Polanski片长：113 分钟imdb编号：tt0060268Richard（莱昂内尔·斯坦德 Lionel Stander 饰）和Albie开着车，Albie的枪走火射中了自己，Richard只能到附近的岛上寻求帮助。岛上住着一对夫妻：George（唐纳德·普利森斯 Donald Pleasence 饰）和Teresa（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）。Teresa淘气爱玩，而George则懦弱无能。两人在Richard的威胁下一起埋葬了死去的Albie，并和Richard一起等待他的老板卡特派来的人来接他。不久，George的老朋友们来岛上看望他，Richard则伪装成他们的园丁。他们和Richard之间的矛盾不断加剧，终于酿成一场血腥惨案...... 　　本片赢得1966年柏林电影节金熊奖。《荒岛惊魂》下载观后评论：文化的无力，避世隐居的文化人在武化的暴徒，不忠的妻子，居心不良的帅哥面前的无力，像古堡，风筝，唱片之于无知幼童，只有消损，毁灭，有时候，大人的心智也像孩子一样，他们把文明的见证当成戏谑胡闹的道具和花边谈资，现代文明的汽车和古老文明的城堡玻璃画都毁在枪下，是武化主导世界的命运。给你一把枪你敢杀人么？你若敢，不用抢也能杀人，刀的发明至少还有其他功能，砍人的刀，练武的刀和日常用的刀要不同，枪的发明就是用来杀人的，不同的设计杀伤效果不同，对杀人者来说，不必肉搏，不必正面接触，甚至战场上的乱抢和炮弹杀人，不用知道对方是谁。大大化解了杀人者的心理障碍，就像你掉头发时不会那么心疼，但如果每根头发都有自己的名字，就有其他意义了。懦弱的知识分子在理性之光照不到的蛮荒之地被逼疯了，就像尼采在都灵街头看到一匹马。看了两遍，第一遍按悬疑片看的，第二遍按荒诞片看的。和《水中刀》有相似之处，但人物性格要更复杂一些，丈夫、妻子与歹徒之间也形成了某种张力。关系大致经历了对峙—缓和—对峙—凶杀的过程，我想这适用于绑架案中某种情形：歹徒受伤且孤单，面对两人以上，他很难始终维持嚣张的形象，需要某种妥协与和解以求得帮助；另一方面，歹徒还没有残忍到随便杀人的程度，他对死去的同伙还算有情有义。虽然夫妻俩一再错失良机，但幽闭环境终于使矛盾升级了，女主的机智勇敢，及懦弱男主被激将后的血性，使他们大声地喊出了“不”，震惊了歹徒，挽救了自己。歹徒最后那句“两个傻瓜”真是意味深长。结局丈夫似乎从虚假的爱情中醒来，看似一无所有，濒临崩溃，但也可能意味着告别过往，绝地逢生。没有主角的电影，光头说我爱她，无奈她太滥情，她说，我爱他，但他太懦弱，她嘲笑他，匪徒说，我遇到了两个笨蛋，但最后我却死在了两个笨蛋的手里，另一个匪徒说，我躺在硬板上就挺好，别报警别叫医生，给我瓶酒就行，匪徒头头说，既然任务失败了，你们就滚吧，来客，男人们对眼线女说，来吧跟我们上床吧，波兰斯基作品偏爱一种脱离社会的空间，各种人在某个地方相遇，但其实我们的生活也就是这样，只是他的作品越让我有这种感觉，他们的身份都消失，剩下的只是最本质的东西，最接近灵魂又无可奈何的我们的本质和人生，最后光头男坐在石头上哭，上帝啊，我他妈做错了什么，你这么对我，上帝笑着说，孩子，你只是还不明白也不相信这个世界就是这么操蛋，试着相信，我想对你有好处对比《厌恶》，这部在波兰斯基的讲述中被不断延宕的故事显得凌乱许多。他在回忆录中讲述了自己如何为剧本遭到冷遇愤愤不平，也勾起了我观看这部电影的热切与猜测。确实，波兰斯基是细节中的国王，他的很多镜头和情景设计都跳脱出讲述者的渴望，他也对这个故事的三个主角做了非常精彩的性格建造：怯懦压抑的丈夫、粗野蛮横的闯入者、如精灵般放纵冲撞的法国少女。但他的确没有讲好这个故事。是那座海洋般古老的幽灵城堡毁了三个人，是孤绝的荒岛邀请了死神，但无论是幽灵还是死神，波兰斯基都没有给他们太多镜头，甚至一度让人怀疑他有另外的想法。我只想说，当一扇门关上的时候，别老是把头伸出来······8.7/10.0延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。到目前为止，看过的波爷最费解的一部电影。因为它隐晦，所以给解读带来很多可能。至少我不认为它和贝克特有丝毫关系。我的理解：第三者的介入：1. 特蕾莎以小三身份介入乔治婚姻，前妻失踪 2. 邻居以情人身份介入特蕾莎小岛生活，打破本来就不稳定的夫妻关系 3. 理查德以侵略者身份介入小岛生活，致使权力关系嬗变。到后面，乔治老友的介入，又让小岛上的权力关系产生戏剧性变化。控制，制衡，反抗，到最后推翻和逃离。人的关系本质就是权力关系，就是控制和服从衍生而成的网，而这张网一扯就破。杀手介入，无疑就是在隐喻当时中产阶级的社会现实了。黑色，荒诞，整部片子就像一个inside No.9的复古加长版，所有笑料都完全是二册胖胖干得出来的事，波兰斯基大改观，他也太配这该死的英式幽默了吧，全程笑到停不下来，我！他妈的！也！太吃这套勒！p.s.从头到尾都觉得躺在那的是一个恍惚走火打伤自己的乔伊斯，Dubliners都这么高相似度嘛，确定选角参照不是一个爱尔兰版的伍迪老头p.s.s.碎镜片碎表盘碎酒瓶，波兰斯基的道具组成员属实没换过，唐人街里尼克尔森那一大把用之不竭的表怕不都是前作攒下来的吧!神经病片，强冲突人物组合，两组【闯入者】和【囚笼】之间的戏剧变换，第一组闯入者打破囚笼又形成了新的囚笼，第二组闯入者则看似是解救者，却因新囚笼的三方稳定关系而沦为观光者。对白风格强烈，笑点都挺让人恶寒的。我就知道那个墨镜女是Jacqueline Bisset！！女主眼妆挺有意思的，演员Françoise Dorléac一年后就去世了；邻居男孩Christopher好帅，演员Iain Quarrier还演过《天师捉妖》。利用歹徒和丈夫的妻子啊，想逃出荒岛的城堡，妻子你才是主角。丈夫的懦弱刻画得入木三分，慌张得比我厉害点。歹徒本可以算是很有情商，可毕竟是反派，会被杀掉的噢。熊孩子，你爸妈早已不是你和谐的爸妈，因为女主骚唧唧谁都想撩一撩。丈夫痴情的，最后刚开心蹦蹦跳跳，一看到给妻子画的画，疯上加疯地去追远走高飞的她。丈夫的疯劲，起源于女人和男人的同时打压，“你最弱鸡你不是个男人。。。”不就是我么，像我。在荒诞的人际网络里，疯狂的人都会聪明地找到自己的出口，而老实本分的人只能遵循着道德与本性，不断地逃跑、试图着反击和坐在石头上痛哭，懦弱后爆发，爆发后毁灭。能一览德纳芙的姐姐——一代名伶弗朗索瓦·朵列的刹那风华，真是有幸。想起了在是枝裕和电影「真相」中云里雾里的戏中戏，德纳芙饰演的资深女演员，一直走不出早逝的「挚友」带给她的影响，忽然觉得这个桥段设计的，挺妙不可言。一部超级闷的片子，什么寓意隐喻啥的看不懂，就觉得角色和剧情都跟荒诞，只看到城堡女主人一直看不起男主人，觉得他不够男人，或者说女主人一直希望男主人男人一回，去解决掉入侵者，但是略显讽刺的是，当女主人成功的怂恿男主人开枪打死了入侵者后，女主人立刻就像换了个人一样，立刻就正常了，要逃离男主人跟他撇清关系，要离开这座城堡。波兰斯基最个人的电影。剧本工整，镜头精致。故事张力足。从George的角度来说，即使Dickie没有来他的生活还是会一样悲剧；而从Dickie的角度来说，等待、埋葬、演戏由于电话线的切断都毫无意义。深挖应该还是有很多丰富的细节。还是荒诞，还是虚无。有说控制反控制的，私以为这部当中只是一个引子。女性气质的男主，男性气质的女主，在纯·男性第三者入侵后平衡被打破了。男主的女性气质让他向入侵者臣服、亲近、依赖，而女主的男性气质则让她不断挑衅、欺骗、攻击。这样的性别错位在结尾被纠正，女主找回了女性气质所以逃走，而男主对男性气质的追求将他推向了疯狂。说真的波兰斯基的片真的越看越gay……