恐怖内阁

• 豆瓣评分：6.8
• 片长：86 分钟(copyright length)
• 导演：弗里茨·朗
• 年代：1945
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影
• 语言：英语
• 编剧：格雷厄姆·格林 / 塞腾·艾·米勒
• 影片别名：
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1945-02-05
• 主演：雷·米兰德 / 玛乔丽·雷诺兹 / Carl Esmond / 希拉里·布鲁克

主演：雷·米兰德 / 玛乔丽·雷诺兹 / Carl Esmond / 希拉里·布鲁克导演：弗里茨·朗语言：英语 地区: 美国 编剧：格雷厄姆·格林 / 塞腾·艾·米勒类型：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影上映时间：1945-02-05 别名：用户标签：美国,弗里茨·朗,Fritz_Lang,CC,FritzLang,黑色电影,1940s,1944片长：86 分钟(copyright length)imdb编号：tt0037075影片讲述斯蒂芬被关闭在英国的收容所里两年后被释放，他似乎有点神志不清，随后他在回来巴黎的路上，遇到一个间谍集团...《恐怖内阁》下载观后评论：好莱坞传奇补遗；弗里茨朗补完，格雷厄姆·格林原著改编，水准接近[三十九级台阶]。讲述刚被英国收容所释放的斯蒂夫·尼尔，在前往巴黎家乡途中，阴差阳错陷入纳粹间谍纷争的故事。1.朗以门为视觉意象设计出一道道连结场景-叙事-人物逻辑链的转折和延续，斯蒂夫“助妻安乐死”的先提铺置不仅提供给影片主线-揭秘疑团及人物命运进程予道德暧昧化的模糊趣味感，更颇有映射现实中、导演叛离纳粹德国投奔好莱坞的自我美饰之意。2.多处诱导设计(斯蒂夫精神病/杀人犯/受害者、女主角友敌定位摇曳的电话号码推理、苏格兰警探与纳粹形象的同式化登场)。3.裁缝店捕捉一戏，通过镜子扩充取景空间、面向观众抛出一个三角人物关系(于场景中)如何牵制发展的预测游戏。4.迎神会/算命师元素及末尾枪战的高反差光影演述+时钟形喻再现表现主义神韵([玩家马布斯])。(8.5/10“普通人卷入间谍阴谋”其实是很希区柯克风格的故事。对原作精简了很多，难怪可以将时长压缩到九十分钟之内，医院和警方故事线的融合非常巧妙。摄影仍有着表现主义痕迹，火车戏中远方工厂有《大都会》的影子。男女主角间的感情依然单纯，对女主角的平面化正义化改编使得该角色的政治意味更重，但是感情线其实更加合理了，同时将女主角原设定里恶的一面分离，转化成一名黑色电影典型的蛇蝎美人角色。而男主角由于杀妻这条副线的精简，省略了心理活动的刻画，角色层次也浅了不少。结尾太过草率，大团圆结局不仅跳跃，而且完全丢掉了原作结尾中喜忧参半的情绪不确定以这部平庸之作作为自己第一部弗里茨·朗是否明智，或许这正是了解一位大师艺术核心的好办法。热评第一篇连带后面的讨论非常精彩，基本是CC蓝光花絮的完整听译。研究朗主要在于研究其影片中母题的存在与联系、角色的缺陷与伪装，及其如何在朗的表现主义手法里体现。与其说这是一部拙劣得令朗亲自道歉的改编作品，不如说是他对自己风格的偏执：慈善会上精巧的调度、降神会上惊艳的打光，甚至在书店里用微小的前推制造幽闭和恐惧、无处不在的充满威胁与险情的门框，等等，足够说明为什么好莱坞时期的朗有资格和希区柯克对比。开篇的黑色表现主义氛围很弗朗次朗，降神会一段的用光氛围让人意识到弗朗次朗其实一直着迷的是巫术美学，他的科幻其实都是神秘主义巫术的美术内核借一个科幻的概念外壳。而女主出现之后就非常的好莱坞俗套了，她作为奥地利德意志人莫名缠恋男主甚至不惜杀了自己亲哥哥，于情于理太不通，可以感到黑白时代的好莱坞其实和如今的小鲜肉剧没有什么两样，爱上的唯一理由其实就是看脸呗。整个悬疑人设不知道是否是希区柯克《西北偏北》的灵感来源之一呢？4.5很克制的黑色电影magnet:?xt=urn:btih:409061f701deeac70f840d449f6a5a807a2496e7&dn=Ministry.of.Fear.1944.Bluray.%28Criterion%29.1080p.Monaural-AC3.x264-Grym黑色电影碰上德国表现主义的代表人物Fritz Lang，表现主义真的蛮适合黑色电影的风格，夸张的打光、调度和表演指导让片子更加惊心动魄。除此之外，影片的剧本还存在着各种暧昧不清的元素，包括了主角道德上的两面性，跟踪男主的到底是警察还是纳粹分子，算命的圈子里谁是有罪的谁又是无辜的。赴好莱坞的弗里茨朗自觉地与好莱坞B级侦探电影以及反纳粹主题与他的表现主义美学相结合。剧情却颇为标准套路，与他一贯水平相比也只能算是下乘。除却降神会与片尾外(后者又强行安上了一个大团圆)罕见令人耳目一新之处，另外，在每个场景前用说明性的标牌定场实则大可不必，这样只能使棚拍痕迹更严重三星半。朗大师随便一拍吧，应付好莱坞的作业吧……没有什么特别的亮点，摄影和氛围虽然没有那些牛片的水准，不过也还可以的，观感还是可以秒杀好莱坞的黑色电影。仍记得电话谋杀案中雷米兰德从女主身后走过那眼神，令人不寒而栗，所以看着片子想起希区柯克作，他的眼神表现力很强。蛋糕的阴谋。弗里茨朗拍了一部希区柯克式的影片，但无论是谍战戏还是感情戏都比较单薄，他的电影美学集中体现在开场的钟摆、通灵仪式的巫术打光（很有可怕的催眠效果）和结尾公寓枪战，一片漆黑中“你不会向你哥哥开枪”，但随之而来的是一声枪响。字幕组很调皮，什么“霞霞侬”、“唔该”、“雨女无瓜”。绝对被忽视的杰作，和前期的作品一样，讲述社会的荒诞性，以及人如何沦为罪恶的帮凶。而雷 · 米兰德这张纠结的脸也和饰演M的彼得 · 洛一样。这部作品比希区柯克的《擒凶记》走得更远，因为纳粹的概念被泛指，界限亦变得模糊。朗不愧为一把手术刀，总能切中要害之地。绝对被忽视的杰作，和前期的作品一样，讲述社会的荒诞性，以及人如何沦为罪恶的帮凶。而雷·米兰德这张纠结的脸也和饰演M的彼得·洛一样。这部作品比希区柯克的《擒凶记》走得更远，因为纳粹的概念被泛指，界限亦变得模糊。朗不愧为一把手术刀，总能切中要害之地。三星半，没那么差，但故事情节条理的穿针引线和伏笔不够流畅，朗的节奏紧张感依然是上乘，通过这片可以看出郎对纳粹还是恐惧的，毕竟二战时期黛德丽也脱离了德国投奔美国，在政治的高压下其实电影人或者娱乐界的人也不太喜欢这种事，非关美利坚正义这种主流价值观与上海小姐、双虎屠龙、西北偏北故事模式相似，主人公因为某种原因牵涉到了案情中。主人公没有选择退缩，而是不断地卷入到案情当中，进而破获。但是不明白，一样的套路，评分却不一样。本片中的细节处理，如最后部分的哥哥要逃走关灯，这些都还值得肯定的。