日本昆虫记

• 豆瓣评分：8.2
• 片长：123 分钟
• 导演：今村昌平
• 年代：1963
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：长谷部庆次 / 今村昌平
• 影片别名：The Insect Woman
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1963-11-16
• 主演：左幸子 / 河津清三郎 / 北林谷荣 / 北村和夫 / 小池朝雄

主演：左幸子 / 河津清三郎 / 北林谷荣 / 北村和夫 / 小池朝雄导演：今村昌平语言：日语 地区: 日本 编剧：长谷部庆次 / 今村昌平类型：剧情上映时间：1963-11-16 别名：The Insect Woman用户标签：今村昌平,日本,日本电影,1960s,1963,黑白,女权,CC片长：123 分钟imdb编号：tt0057363描述战争前后的农家女松木苦难而悲惨的一生，影片开始写由于松木的婚姻不幸，而沦为妓女的过程。最后描述她的后半身是为召集女孩卖春而过的，经过种种，她还是朝这个方向前进。当一支昆虫在心中立定了方向之后，就不改变地朝着目标前进。在本片中有两个角色就像昆虫一样，一个是松木的父亲忠次，一个是左幸子饰演的松木。导演今村昌平对出生在东北的松木，除了描写她的半生外，对女性的性亦作特别的处理。观众看到的是露骨而不猥亵的床戏，今村成功地将性非常认真地表现出来。《日本昆虫记》下载观后评论：今村昌平早期代表作，左幸子凭借本片及[她与他]斩获柏林影后。1.影片横跨半个世纪，呈现农村三代人的辛酸生存史，揭示日本穷苦女性的依附式生境，由乡村到城市，再由城市回乡村，对金钱和欲望的追求始终是生活的全部内容——人的动物化。2.昆虫作为象喻，起首的昆虫爬行与收尾的跋涉野地构成回环结构，女性如此卑微而顽强的生存着。3.多组重复对照，彰显出逃不出的宿命轮转，一如三代的私生女和青楼老鸨人换压迫不变。4.就连今村作品中少不了的乱伦与畸恋元素也组成叠章：父对女，还要再加上孙女，孙女又和母亲的情人在一起。5.独特的转场修辞：以定格甚或多组定格（蒙太奇）镜头收束或引出段落，搭配猝起的音乐，时而再杂以女主的内心独白/日记式小结。此外，部分转场亦插入了贴合时代的纪录片式影像。6.抽人/猫血满足男人的处女情结。（8.5/10）看到信子在乡下的情人，比对其余男性角色，深感到文明只不过是一个教化的过程。三代私生女与“父”畸恋关系的缺遣与倚逐，乳房因如母体子宫的孕育之感，成了逃避人间冰凉窘境的温暖场所，而最终成男女的真正连接地带。战前，战中，战后三代人的交替，仍是无法摆脱依附男性而生的女性命运。面对诱惑的道德防线如潮水般退涨任意，生存被一分为二:让女性为“生”的不屈意志，令女性为“存”的不得为安。身体成唯一拥有通道，身体成唯一可延伸欲望的载体，女性成了象征，浓缩了整个日本。今村昌平的一贯主题:女性，身体，女性的身体。二刷也是很过瘾。没有比这更悲哀的了，也没有比这更动人的了。今村昌平看样子要成为继伍迪艾伦之后又一个我最敬爱之导演了。“那是我深爱的，蛆的世界”那也是你我都在此，不断翻滚的世界。今村昌平热衷于拍摄穷苦的日本老百姓的生活，同样是讲出卖身体（或者色相）的女人的命运，相比于成濑巳喜男的《女人步上楼梯时》，《日本昆虫记》极其露骨和彻底。有意思的是，《日本昆虫记》里面当真还有一段女主角步上楼梯时的脚步特写，与成濑作品中几乎一模一样。女人靠向男人贡献肉体、与女人周旋求得生存的苟且，这命运从1918一直沿袭到了20世纪60年代。伴随着国家与世界的风起云涌，可悲的是女人一直置身事外。令人欣慰的是，新的一代有了新的希望，在久留美草原上驾驶拖拉机相比在东京妓院卖春，那就是革命。我很喜欢今村昌平电影中主角的生活态度，不浪费精力于抱怨和自尊，毫无廉耻地为生存而苟且到底，流氓有流氓的逻辑，妓女有妓女的韧劲。影片有几处定格镜头很有创意。下载看，字幕很垃圾！一半猜一半当做默片去体会！昆虫，低等卑微的动物！为了活着尽可能用自己缩小的身体去躲避，因为太弱小没有办法抵抗！片中女主（我连名字都不知道），就像虫子一样活在人世，活着的欲望，是唯一能让她存在的标准！电影没有煽情，把女主描绘的很惨，也没有诋毁把她组织my，算尽心机，描绘的很丑陋！几个时代变迁的环节预示着给昆虫带来了不同的环境，表达的很明显！最后还是回到老家，这是安排，你永远逃不出那个你想跨越的界限！女儿倒是预示着青年人的理想，但是这个理想也是建立在黑暗的基础上！全篇都是金钱和黑暗的欲望与活着的肮脏！变与不变2条线。变的是时代，从大正到昭和，到二战，到战后，通过人物的生活状态，农村到城市，甚至是农作工具的变化记录了不同时代下的底层人民生活。不变的是无论哪个时代，底层女性都只能靠身体来生存，而且都是集体无意识的环，一旦自己做了老鸨，又欺压起同命运的其他女性。剧本很强大，除了是底层女性的史诗之外，还有非常多的元素，包括城市化，社会结构，历史，反战，恋父等等等等。叙事非常克制，不加入任何导演的情绪和价值判断，每次转场用的定格画面和旁白也挺有意思。整个观影体验是渐入佳境，越来越嗨。不足之处就是觉得中后部分略拖沓。思索了很久开头到底是什么虫。看完这部是刚读完《厌女》之后，自然将其当成日本厌女行为的研究模板来看。随着日本国时代背景的变化，这个女人的一生也几多漂浮，但总是悲惨的。后来一想，今村的刻画其实是很现实主义的，一针见血，他把那些矛盾和症结都展现出来了，虽然是从美的角度。你不得不否认今村电影中邪恶怪奇的那一面，而当它同“性”结合在一起时，就更令人在观影过程中瞠目结舌，但它却同生命本质深刻地勾联在一起。老实说，我从今村电影里看到了某种生命力的东西，这可能是任何一个民族人民的存在之根基，太难得。日本昭和时代一个女人琐碎而跌宕的命运史。今村昌平从日本近代历史中截取的这一面足够深刻，再现了那个时代的症结，底层社会的混乱失序，穷人被生活所迫下的麻痹和挣扎。重复性的技法契合了重复性的人生本质，他数次将同样的镜头和台词给予他的人物，既是揭露也是嘲讽。多美终究也变成了她曾经厌恶的人，市侩精明贪婪，最后狠狠的输给时间。她的母亲，她自己，她的女儿，都流淌着一样的血液，像是淫荡，也像是抛却道德标准的利己主义者。说到底，人生在其时代的禁锢下，谈论选择的权利，还是有点滑稽。今村还是继承了一点小津低机位视角和父女暧昧关系的处理。定格画面代替戏剧化场面，画外音交代剧情，真的天赋很高啊。叙事太简洁凌厉了，就教堂一场戏就把前因烫死雇主家女儿和后果认识妓院老鸨交代得一清二楚，顺带再交代一下日本民俗。偷窥视角固定长镜头也运用得相当牛逼，PPT式转场又把时代大背景一笔带过，今村势必经历过很多才能拍出这样如昆虫的女性，没有伦理负担才能拍出好电影，今村电影里面情欲好旺盛啊，首尾呼应，结构和文本意识相当强，还是要说今村太牛逼了吧一个女人的一生类型 静帧歌谣的段落标点配上时代印记的关键年份展开大半生 既涉及了农村迷信与城市邪教又透视了男权（父权）在两处对女人的残酷剥削。不论是在乡下被父亲吸奶还是在城里向陌生人和有钱人卖身 女主都将其消化为自己的一部分。从工会领导到妓院花魁继而变成妈妈变成自己所对抗的人 情感上也被金主欺骗。反倒是女儿思路清晰机智骗到本金和男友开成农场 在现代化的拖拉机上 片子第一次呈现出区别于旧日本的景象 而女主似乎已被抛弃在了过去由松木带出整个日本战后的真实社会状况，女性的生存困境。今村道尽了日本女人的悲惨宿命：她们被历史的洪流裹挟着，不辞辛苦终生劳作，像昆虫一样拥有顽强的生命力，忍受着家庭和社会的双重压力，艰难的生存着。在整个日本的现代化进程中她们的贡献绝不亚于男性。相对于之后《复仇在我》中的多时空交错叙事，本片在叙事结构上还算比较常规，基本是按照线性的方式来展开的，而技法上最显眼的莫过于定格的使用，想必是受到了当时法国新浪潮的影响，四星。 同样是描摹女性，阿莫多瓦是富有激情的鲜艳的红，成濑是圣洁无可沾染的白，而今村则是深不可测的硬冷的黑，封建迷信下诞生的畸形家庭和战乱促就的肮脏社会，女性在其中如蝼蚁般生存，父与女乱伦，而后孙女与女接替，老鸨坑骗剥削妓女，妓女变为老鸨后又以同样的方式压榨妓女，女人花费半生养育女儿不想最后却又要拿女儿作为与男人交易的筹码，社会与民族的劣根性的害处不仅仅在于它对人性的荼毒，还在于它会扎根于一代又一代人中延续全片弥漫着暗黑、阴郁、矛盾、挣扎的感受。这种感受通过场景充分传达到了观众心里，甚至可能让部分观众不适。昆虫象征着纯粹的求生本能。当人连生存下去都是问题时，很可能是求生本能主宰人的一举一动，妄谈道德、正义、尊严。这是影片要展示的关键点。女主人公在求生本能的挣扎下度过一关关难关后，在经营妓院享到些许甜头时，为防跌回过去，她的一举一动和过去加害她的加害者无比相似。个中原因更多要在社会层面上思考。（10分）受法国新浪潮影响，属于在日本掀起的一场日本电影新浪潮作品，片子把镜头指向日本战后的女性，同样具有深刻的现实主义意味，特别是两组人物在熙熙攘攘的人群中的对话的声画分离镜头，远景镜头，近景的声音，令人印象深刻！看完本片，很难不去联想到《被嫌弃的松子的一生》，片中的人物命运始终是一个轮回，从开头女人生出野种，到自己女儿怀上野种，再到结尾女儿的女儿信子怀上野种，绿帽男人也始终从开头出现在结尾。三星半吧。