三女性

• 豆瓣评分：8.0
• 片长：USA: 124 分钟(FMC Library Print)
• 导演：罗伯特·奥特曼
• 年代：1977
• 地区：美国
• 类型：剧情
• 语言：英语
• 编剧：罗伯特·奥特曼
• 影片别名：
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1977-04-03
• 主演：谢莉·杜瓦尔 / 茜茜·斯派塞克 / 简妮丝·鲁尔 / Robert Fortier

主演：谢莉·杜瓦尔 / 茜茜·斯派塞克 / 简妮丝·鲁尔 / Robert Fortier导演：罗伯特·奥特曼语言：英语 地区: 美国 编剧：罗伯特·奥特曼类型：剧情上映时间：1977-04-03 别名：用户标签：美国,女权,Robert_Altman,RobertAltman,罗伯特·奥尔特曼,美国电影,1977,1970s片长：USA: 124 分钟(FMC Library Print)imdb编号：tt0075612平姬是一个南方德克萨斯的女孩，她独自一人来到加利福尼亚，她非常崇拜她的同事米莉，她们俩住在一起，渐渐地她们发现两人并不合拍，米莉喜欢开放浪漫的生活，而平姬却不吸烟、不喝酒。她们开始发生口角，平姬一般都是忍气吞声。终有一天，她想不开跳下游泳池，却大难不死，从昏迷中醒来后，她性情大变......第30届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)罗伯特·奥特曼 第30届戛纳电影节主竞赛单元 最佳女演员谢莉·杜瓦尔《三女性》下载观后评论：谜一样的梦境之作。1.尽管表面上看可能是最不奥特曼的一部作品，实而却源于奥特曼私人的一场梦。2.受[假面]影响很大，对身份的偷盗、挪用、互换与融合。三位女性角色既可看作一人的三面或三个人生阶段，又可视为不同女性间的流转与冲突。3.色彩运用极佳，平姬的粉色、米莉的黄色服装曾在剧变/性格交错后变得鲜艳明亮，但最后却被始终穿着灰色/米色的薇莉所同化。4.奥特曼说，漫溢于全片的水，恰似子宫羊水，重回母体一如走向锻炼池中的老人们，而那道在梦魇与接生场景中横贯于画面之中的水线，则恍若勾连起生与死的脐带。5.影片中仅有一位有效男性角色，其替身演员职业与假扮牛仔的玩笑，似指称着男性的无能，而三位女性却先后举枪打靶，最终相濡以沫，共同生活于一个独属于女性的安乐乡中。6.大量镜像与叠影，诡异配乐。7.泳池底的怪画。（8.5/10）斯派塞克和杜瓦尔的性格是两个极端，一个内敛，一个开放，然而实际上，她们互为镜像。（其实没啥神秘主义的）斯派塞克渴望新生活，于是她默默跟随着杜瓦尔，视她为某种爱的化身（这里应该也有同性恋的倾向）。到电影后段，她自杀出院后，无论是身体的习惯还是精神的练习，她都已经做好准备了，所以她逐渐取代了杜瓦尔，成为了名副其实的另一个自己。杜瓦尔也一样，她看似放荡，追求热切浪漫，其实内心满是恐惧，担忧被嘲弄，担忧被撇下，于是她努力融入城市大众，决心失去自我真实一面，然而紧随公认为“潮流”的生活方式使得她的压力愈发紧绷。（她这么努力只是为了掩饰自己和斯派塞克很像的事实）在镜像里，男性是被不断反射的光，她们甘心为这光化作工具，却不曾想到光也不过是照亮镜面的工具罢了，因此女性必须寻求自我的精神解放啊！三个女人象征着女性成长过程必经的三个阶段，平姬处于懵懂的青春期，带着未经人事的清纯，老吃避孕药估计是骗人的，本能式的向往着米莉的成熟魅力，但在跳泳池之前对米莉的情爱观心存芥蒂；米莉活泼开放，懂得展现自己的美丽吸引异性，对异性有一定的依赖性，起初有些嫌弃稚嫩的平姬，但她之后的受伤和为孕妇接生令米莉觉醒了母性；最后是大肚孕妇，被男性与欲望伤的很深，创作了一系列讽刺性欲的怪异画像，她放弃了妻子的角色，只担起了母亲，虽然没当成。结局三个女人代入了女儿，母亲，奶奶角色的女性世界极有意思，构成了一个女性乌托邦，然而片中暗指纯粹女权的不现实性也有好几处，泳池底部的画像，平姬后来的怪梦，孕妇努力之后产下死胎，一对糊涂的老人在床上玩的风生水起，女性乌托邦中依然有个嚼着口香糖的送货小哥。一开始看到Millie和Pinky还以为是类似《冷酷祭典》的片子，或者是讲一个底层人bully更底层的人的故事，但是故事越来越往超现实的方向发展，然后想到一部 That Cold Day in the Park，查了一下果然是奥特曼指导的，而且我还没有标记，感觉这个片子拍成2 Women正好，Pinky受重创之后变成Millie很好理解，但是Willie的角色总感觉和整体格格不入，可能真的要从神学的角度才能理解了；总感觉这个片子或者说相当多的老一点的片子配音很糟糕，不知道为什么声音没有一点层次感，感觉就是演员录音加上杂音加上配乐就没了，很奇怪奥特曼终于有一部不太喜欢的了。挺老套的意外导致性情大变，影响了周围人的女性题材寓言故事，老套的悬疑片配乐和特别直给的隐喻显得氛围更加刻薄，色调是我喜欢的类型，其他的这么说呢。。女性间谁巴结谁谁占了上风，河东河西的，从小到大看看女同学的圈子变化要比这过瘾，电影也就是想说一种说不清的跟动物本能似的歹毒和心慈手软之间的来回切换，一种纪录片里问话观众的那种“？”的语境，和看黑帮电影什么的分析男人的野蛮行为一样，寓言故事就是看个刻板印象的味道，不过这类题材21世纪的要更难受一些，70年代的电影风格还是更喜欢故意让人雾里看花，或者表现文笔，不会太生猛波德莱尔「世界电影史（二版）」中将奥特曼列为“新好莱坞”时期的杰出导演，他借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧，以抽象神秘的结构方式装饰影片，从而着重表现客观现实和主观感知之间游离不定的变化。你可以从宗教、精神心理、女权等方面解读主题，奥特曼总结为“空船停留在空旷的原野上”，总之一切皆源于梦。暖色调营造冷氛围、池水里漂浮不定的魔鬼画像、自言自语的演员都令我印象深刻，但最着迷的还是贯穿始终的笛声，相比马丁.斯科塞斯「纽约黑帮」开场的配乐，这部感觉像是“杰弗逊飞船”吸食LSD造成多重幻象的产物，有股60s迷幻摇滚的余韵，更加接近蓝调的根源。中期奥尔特曼最好的作品（《大玩家》之前，《花村》之后，），人物刻画之细，氛围塑造之浓，关系处理之精，令人五体投地。关于职场安全感的阐述淋漓尽致。简直就是人物塑造教科书，米莉对于新人，从应有的礼貌，到隐忍，再到最终爆发，流畅至极。表面上屋子的好先让主角（及观众）放松了警惕，后期人性的瓦解实则造成了极大的反差，此外，这一切早用固定的意象给出暗示，譬如泳池内怪异的人脸壁画。果然是《穆赫兰道》，但是做的却比《穆赫兰道》要好太多，虽然失忆之后的人物置换有那么一些些突兀，但她终于变成了她，做着她做过的事，似乎也说明了一切。真的超级精致的电影，但绝不是韦斯安德森的呢种精致。这部感觉每一个构图，每一处细节，每一个镜头的运动，每一个道具，每一处音乐，奥特曼都在做着极其精心的安排。演员都选得太好了。这部甚至比short cuts更适合拿来做影片精读，主题也是非常繁复的。三个女性交汇的方式尤为奇特，特别梦幻迷离，整体氛围我总是想起八杆子打不着的奥特曼硬汉侦探片《漫长的告别》，作为一个总是假颓的人，美国六七十年代呢种氛围我太爱了。而这部更是不用叶子就能飞的呢种。四星。说自己没看懵是假的，第一部奥特曼。美国自称一派的艺术片导演么，我的观感是假面+穆赫兰道，身份的代入实在诡异，配乐听的近乎摧残，鱼缸视角的重叠构图有点厉害，性暗示神秘主义符号在泳池底部若隐若现，看人家解析的女性主义圣三位一体也迷迷糊糊，而这般复杂的角色转换和心理描写竟然是无剧本拍摄，所以导演是具备何等的调教功力啊，奥特曼说，“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”，好吧你做到了这片真的很神奇有很多元素。内向无法适应社会的平姬可能就是以前的米莉，米莉用自言自语和不断约男人来掩饰自己的平庸和孤独，威利是另一个极端化的平姬，无所谓别人的眼光就做自己。性格问题肯定是来自父母，平姬的父母不言而喻了，拿出厨房挂牌可真神了编剧不错。最后一幕平姬是女儿，米莉是妈妈，威利是爸爸，三人找到了某种共同生活的平衡，每个人理想的个性都自如地得到舒展，既变态又和谐。还有很多值得分析的点，这种看不懂的片往往的大奖。诡异迷人的配乐、梦魇般的氛围、惊悚感很强的池中画作，说实话，那些拿大卫·林奇作比的评论，真的不懂罗伯特·奥特曼。三女性如同三位一体，其中有缺爱但纯真的小女孩，有虚荣但善良的成熟女性，有绘画技艺高超但疏于事务的妇女，但通过电影里无处不在的镜子，把三人的命运叠化在了一起，宗教意味很浓。至于撑起主线剧情的双女主关系，则让人想起《柏蒂娜的苦泪》，开头疗养院行尸走肉的生活状态，明显受的是现代主义风格影响。道德诡异的成人童话。开篇映入眼前氤氲的泳池、水中康复的老人们、行为怪异的双胞胎、肮脏的格蒂、泳池里有关三女性的壁画、萍姬落入泳池中诡异的姿势、米莉映在窗上的两张面孔、从未谋面的父母、打靶场上女人们的枪声、接生死去的孩子、结尾三女性构建而成的乌托邦……感觉电影最后那句“不知道你为什么对她那么苛刻”更像是导演罗伯特•奥特曼吐露的真实心声。（ps:闪灵＋魔女嘉莉的组合绝对要比本片恐怖多了。）这是一部非典型罗伯特.奥特曼电影，没有多线叙事，没有生活片段的拼接，没有纵横交错的场面调度。阿尔特曼将故事集中在了三个女人身上，描绘了一场梦，一场祖母做的噩梦。《闪灵》中的谢莉.杜瓦尔和《魔女嘉莉》中的茜茜.斯派塞克联手出演的电影注定不会让人那么舒服。一种诡异，神秘的气息始终充斥在电影中，两个女演员极具特色甚至是变形扭曲的面容加上阴郁，诡异的配乐让人产生了奇特的观感。