明日之歌

• 豆瓣评分：8.2
• 片长：91分钟
• 导演：莱奥·麦卡雷
• 年代：1937
• 地区：美国
• 类型：剧情
• 语言：英语
• 编剧：Viña Delmar
• 影片别名：让条路给“明天”
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1937-05-09
• 主演：维克托·摩尔 / 比尤拉·邦蒂 / 费伊·贝恩特 / 托马斯·米切尔

主演：维克托·摩尔 / 比尤拉·邦蒂 / 费伊·贝恩特 / 托马斯·米切尔导演：莱奥·麦卡雷语言：英语 地区: 美国 编剧：Viña Delmar类型：剧情上映时间：1937-05-09 别名：让条路给“明天”用户标签：美国,LeoMcCarey,1930s,美国电影,黑白,1937,经典,CC片长：91分钟imdb编号：tt0029192在一次家庭聚会上，Cooper一家发现其父母的房子被取消赎回权。因此，母亲暂时在儿子George家居住，父亲则搬去与女儿Cora同住。父母的到来给儿女们原本规律的生活带来了不便，老人们最终的归宿又是哪里? 　　《明日之歌》是美国著名导演莱奥麦卡雷的诚意之作，入列英国《视与听》杂志评选的电影史上被忽略的75部佳作榜单。莱奥麦卡雷和刘别谦,斯特奇斯是美国有声片早期最重要的三喜剧导演,中国观众都很熟悉的《金玉盟》《鸭羹》（1931）、《春闺风月》、《风流韵事》与便出自该大师之手。而《明日之歌》被很多人认为是他最杰出的作品.。据说间接启发了小津安二郎不朽的《东京物语》，两片并看，别有趣味。《明日之歌》下载观后评论：像几排沉重的小铅球车轮一般地碾过你的心，像一曲流走的歌。真奇怪哦，在老人像裹上棉服般套上他们的苦涩时，一种馨甜淡淡地弥漫；在老人们像少年与少女被青春的舞曲捕捉了他们敏捷的巨翅时，眼泪像走动的针脚密密落下，悲伤猝不及防地奔跑而来，把我们拥堵在甜蜜里。想起昨晚看到一位老爷爷被几层多余台阶困于家中数年的新闻，这对亲切温和的爱侣，或许也被久远的50年前那个时代封存了吗？安置他们的一定是个宁静小镇，而那神奇的魔法是一条善良的魔咒。如此温柔，令人竟不想在意那粗厉的话语、那并不被平等对待的爱的力量本身、那过于浅薄的读取。在这首歌停下之前，让我再着看你的面目，你将会冲进阳光遍地的静养之乡，而我，将前往斑斓馥郁的美丽景象。像几排沉重的小铅球车轮一般地碾过你的心，像一曲流走的歌。真奇怪哦，在老人像裹上棉服般套上他们的苦涩时，一种馨甜淡淡地弥漫；在老人们像少年与少女被青春的舞曲捕捉了他们敏捷的巨翅时，眼泪像走动的针脚密密落下，悲伤猝不及防地奔跑而来，把我们拥堵在甜蜜里。想起昨晚看到一位老爷爷被几层多余台阶困于家中数年的新闻，这对亲切温和的爱侣，或许也被久远的50年前那个时代封存了吗？安置他们的一定是个宁静小镇，而那神奇的魔法是一条善良的魔咒。如此温柔，令人竟不想在意那粗厉的话语、那并不被平等对待的爱的力量本身、那过于浅薄的读取。在这首歌停下之前，让我再着看你的面目，你将要冲进阳光遍洒的城市，而我，将前往斑斓馥郁的景象。這部作品可能隱含有父母家庭教育的失敗所導致那對老父婦如此的結果，由於那老太太可能年青時過於膩愛那五小孩，使得這些小孩個個都是自私自利，成年後每個小孩的家庭狀況都不錯，但卻缺乏反哺之心，又因物與類聚的結果，這五個小孩的配偶也是自私自利，這似乎是這對老夫婦所種的因所致，當然電影用誇大的手法去表達一種文化思想是手段，任何人都不應忽視自己必定會走到年老一途，而如何安排自我的年老是每個人必需面對的。該片無論從故事性或藝術性似乎都不足以與東京物語相論，除了導演的功力以外，或許東西方文化本質的差異即造成其基本的不同。这是个关于两代人沟通困难的故事，与小津安二郎《东京物语》所表达的有些相似，但没有《东京物语》深刻。最让我感动的是两位老人的爱情。—万一我再也见不到你—说什么呢？—任何事都有可能啊，这辆火车还有可能脱轨呢，如果我真的再也见不到你，认识你真的很高兴，布瑞·肯瑞吉小姐—巴克，这可能是你说过的最优美的话了，那么如果我也再也见不到……至少有一小段时间……我只想告诉你，这五十年来的一点一滴都很美，巴克，这世界上的所有人中我最想嫁的就是你2015.12.12#6977.小津大概没有看过，野田高梧看过而且喜欢；但跟“東京物語-1953”还是很大区别的。在女儿家里，老奶奶要的似乎是一种存在感；而当她和老爷爷在一起的时候，她变回一个女人，他俩在一起构成了明日社会的“昨日”，重临蜜月酒店，念诗，火车站告别；老奶奶讲的每一句话都令人流泪。1.最感人的是母亲抢在儿子前头说想去养老院的一幕。2.东京物语是东方式的以亲子关系为重的婚姻；这是西方式的以夫妻关系为重的婚姻。3.受不了跟风、双标，嫌弃这剧本的没见嫌弃东京物语啊？结局生离悲剧性突出，东京物语才是死后团圆。要说人物，东京物语才脸谱化呢，原节子和大女儿，高大全对坏到底。视听形式不小津,剧作和人物很小津,前半部分很小津,后半部分很日出,而小津本来也是从好莱坞制式起步摸索出来的;那种从容舒缓的影调,重重家庭矛盾的火药味,恰到好处的幽默感,甚至炉子上的壶路上的公交车都很小津;后半部分像某种日神幻象甚至回光返照,充满之前打好了预防针的谎言,脱节和失衡被特权化为说教而说教，剧本是有bug的，俩夫妻并不是非要分开住。关系也是相互的，这部电影过于强调孩子们的“不孝”，仔细想想，老妇人是有点讨厌的。俩夫妻的爱情也过于渲染，我不相信有多么美好的婚姻，时间长久就说明是美好吗？比起这，更喜欢《婚姻生活》的摇摆，《消失的爱人》的仇恨，这部倒是特例。毫无疑问《东京物语》受到本片的直接启发，2014年的《流离所爱》则几乎是男同版的翻拍。这部1937年的电影最令人赞叹的是在叙事上的冷静和客观，电影没有反角，只有实实在在的父母儿女，生活原本已经如此不堪，何需艺术加工。但结尾段落太刻意，反而故作煽情，也许这是主创们无法自拔的怜悯吧。在风格和内涵上与小津著名的东方式家庭伦理剧相似。在“现代都市”语境下指向老年人心理上的孤独无助。以镜头空间的封闭与开放构建一种影像化的精神状态。除此之外，作为典型好莱坞制作的它应与小津划清界限，不论它过多的镜头运动，仅仅这一点即可说明：小津绝对不会在片头打出如此直白的说教文字什么是好电影？标准自然有很多，能够拨动人的心弦一定是其中一条，这部1936年的老片当之无愧。全片没有反面角色，让观众觉得郁闷无奈与同情，最后的5小时离别更是泪点频频，台词也很棒，印象深刻，如假装不面对现实、把幸福细细地平均分配、万一我们不能再相见，看得唏嘘不已，《东京物语》之母~总体很棒，但麦卡雷并没有充分利用所有子女，因此也就体现出了较强的结构性和目的性，节奏把握时好时坏，有时让人如坐针毡；小津则摒弃了他的架构，将故事的普遍意义嵌入到日本战后的现实情况里，拍了一部关于家庭关系、生老病死的百科全书。还是高下立现的~美式的家长里短，相比东方的大家族式的家庭结构，美国的核心家庭更难以接受与父母同住；但是，随着现代化的到来，东方的传统家庭也在逐步消逝，小津的《东京物语》也算拍得正是时候。《明日之歌》终究还是大制片厂时代的产物，小团圆的结局削弱了现实批判的力度。