江原道之力

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：110分钟
• 导演：洪尚秀
• 年代：1998
• 地区：韩国
• 类型：剧情
• 语言：韩语
• 编剧：洪尚秀
• 影片别名：The Power of Kangwon Province / 冷假 / 不羁的情人
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1998-04-04(韩国)
• 主演：白钟学 / 欧云宏 / 金儒哲

智淑和两位好友相约前往江原道的雪原山游玩，她们在山上结识了当地的警察，警察带着三个女孩游览，晚上四人坐在一起吃饭。但和谐的气氛很快被打破，智淑和两个朋友争吵起来，晚宴不欢而散。次日，三个女孩和好如初，一同返回汉城，而智淑始终和警察保持联系，更只身前往与他相会；拥有美满家庭的盛元正为自己的职称问题四处奔忙。适逢暑假，好友在完约他一同前往雪原山散心。他们漫无目的游荡，讨论当下的生活。回到汉城后，盛元的教授评定有了着落，他开始想起疏忽许久的情人…… 　　本片荣获1998年釜山国际电影节促进联盟奖、1999年新加坡国际电影节评委会特别奖。第3届釜山国际电影节亚洲电影促进联盟奖洪尚秀《江原道之力》下载观后评论：《江原道之力》又是一部两段式的、互为答案的电影。这种结构洪尚秀玩过起码三次，次次都令人惊艳同时揭示出生活的一个侧面。令我意外的是，洪导竟然在他的第二部电影里就聊过死亡，而且以这样一种戏谑而冷漠的方式。男同学的坠楼，女人的坠崖，片警挂阳台以消除自己的性欲，这些死亡都深深地与love&lust在一起。其表现方式甚至要比伍迪艾伦电影里的死亡要轻描淡写。在早期的洪尚秀的电影里，大概是才华横溢且初出茅庐，对应的细节不仅十分考究，且多的惊人，大部分都让人有所感而不能言。那略显超现实的金鱼最是如此。奇怪的是，一向很少有“情绪”、“氛围”的洪导的电影，这次却在爱情的放弃与生活的将就下流露出一种强烈的悲观论调。P. S. 没想到，我竟然对洪尚秀前中后三个时期的电影都感兴趣。《江原道之力》，角色即是身份，她是朋友眼里的绿茶婊，已婚陌生人眼里的容易得手的性伙伴，老师眼里的成熟又可爱的小情人，佛脚下为母亲祈福的女儿；瀑布还有多远，就好像问生命的尽头还有多远，等待的结果决定着等待存在不存在，他觉得你没等，你觉得他没来。一个多面的女孩和一个在不同人眼里不同的跳崖故事，一节车厢；没有人知道一条金鱼怎么会出现在山路上，像乞力马扎罗雪山上冻僵的豹子，它为什么会在那？它是埋葬的爱情？还是堕掉的婴儿？它怎么从汉城来到江原道？真实情况是什么？没有人知道，语言会欺骗，照片会丢失，文字会抹掉，就像没人知道大学教授如此吝啬的欣赏别人落下的一把红雨伞，而对于你，丢了红的，还有绿的，你有各种颜色，你关起门来性交，看不透别人的外表，别人也是。这段时间的状态让我觉得看洪尚秀的片子刚好，幽幽淡淡，在暧昧之中又有些现实的苦涩。里面的人物都来自现实但又与现实有着间离感，于思绪之中漂浮不定。洪尚秀的电影总是，诗性与现实主义并存，没有精致的构图与光线搭配，调度也比较简单，大多数为固定的长镜头，人物多数处于“静止”的状态，那些琐碎的小事组合成诗句。中间与结尾的两处金鱼给这部影片带来了一种“神话”色彩:女人将金鱼埋入土中，就像是封印了那个在干涸之地上求救的自己，男人将金鱼养在盆里，放纵着自己错位的欲望。由于个人对超现实的喜爱，所以我认为金鱼可以说是整部片子的点睛之笔。每次看洪尚秀的片子都会被感动，他怎么，怎么可以这么会拍女人，简直就把女人拍入神了！我封他为世界第一会拍女人的导演！早期洪常秀的作品还不是那种话唠模式，但是简洁的影像风格已经形成，无配乐无灯光，闷骚的长镜头都成为了日后的标签。本片胜在结构精巧，情节如一串散落在沙滩的珍珠项链，最初只以为是一颗普通的石子，但是逐渐会发现石子之间的联系，慢慢好奇心会让珍珠项链在面前眼前浮现。细节在不同场景里不断的重复就是串起这些情节的线。在韩国的艺术電影中沒有人可以比洪常秀走的更遠，本片江原道之力更像在說是一種宿命之力，将角色推向无助的人生中随波逐流，自己却无从把握方向。洪常秀恰似發現了生活中的種種巧合，喃喃细语的重现生活本身。这时的导演并不是在传递上帝的旨意，他只是一个洞悉世界醉酒人的自说自话！假如遇到的是你而不是他，我会变成什么样。我心里最柔软的那部分快要死了，但是我宁愿把它小心翼翼地藏起来也不愿给别人看到——他们会践踏它——我只把它留给你。我自以为懂得很多，但其实我一无所知；我自以为总是做出明智的选择，但其实我却一直在犯错误；我自以为能够照顾好自己，但其实总是让自己难过...正如维庸的那首诗——“死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于心，除了自身以外。”这是一部关于存在主义的电影。洪尚秀是真爱玩结构和时间，早期的片子还有股少年气和真情，连看四部其 10 年后拍的，真是感觉退步。这是一部关于寂寞男女的离愁的故事，城市与自然的交纵颇有侯麦之味。电影是两组人的故地重游，这两组人中的一对男女曾在江原道发生过一段无法言说的恋情，他们悬而未决的情感在重游之际终于有了着落。他们在相同的时间，相同的地点遇到过同样的人与事，但却彼此不知各自行事，时间的偶然与必然在情节流逝中悄然显现。两段式的叙事结构，有所交叠，两个视角分别拉伸了时间线的两端，并形成了互补，通过冗长又隐匿的铺陈制造氛围。洪尚秀在《江原道之力》中以双线叙事展现，试图制造不同时空的神秘联系，这也成了他日后最常用的手法。【81%】属于文本，几乎能想象出其小说形式会是什么样子。但同时也具备天才般的镜头意识，中远景固定长镜头的大量使用有效隐藏了摄影机，影像风格摒弃了「电影感」而追求对生活质感的复现。由于剧作结构的特殊性，人物无时无刻不在行进，大多数场景是一次性的（一个镜头完成），也不存在空镜头，因此「空间」并无独立性而完全服务于作为主体的人物，并在前后二段根据人物轨迹的重合进行对接。在如此坚实的人本主义视角下，本片并没有太多可供解读的余地，其创作理念和观看方式与罗伊·安德森的电影是一致的：感受先于理解。2020M114/7.5 “你在干吗？”这可能是相爱的人最多的问候吧，会忽然停下手里的工作，想对方在做什么，这种同时发生在不同空间的事因为彼此的想念和共同的关系而有了联系，好像宇宙也因此而染上神秘的超验主义色彩。影片从上帝视角拍摄了两个已终结恋情的男女之间的完美错过，不同的人、物建立了思念跳跃的桥梁，两人隐匿的痛苦让人唏嘘，希望成双成对可结局往往形单影只。结构严密前后相应，两人在对方的故事里各自出演了路人甲乙。电影可以倒回重看而发现这些细节，可又怎能真正的倒带人生呢？碎片化的生活细节拼贴成一部电影。依旧是洪尚秀喜欢玩的分段式故事，也依旧是洪所追求的不同角色的生活中内在的相通性。主要的两个主角周围一系列的次要角色都在冥冥中与这段过去的恋情有着千丝万缕的联系，偶遇的警察、跳崖的女人、偶遇的学生、鱼缸里的鱼，洪甚至还以一个前后呼应的手法用死鱼来结尾。根据剧情结构的复杂程度，我认为此时洪可能还没有开始他后期的拍摄流程：凌晨写剧本，早上9点通知演员拍不拍，给演员现场一小时时间背台词（有没有人考究一下他什么时候开始这样的拍摄流程）。越跟进越觉得，洪尚秀是超会玩结构的导演。看到一句话：“侯孝贤拍片子就是用‘伦勃朗的光’把房间弄得明明暗暗，冷不丁的冒出一句话的演员你都找不到他坐在房间的哪个地方；北野武拍片子就是找个演员往往就是他自己，双手往兜里一插，靠墙角站一站就可以了；而洪尚秀拍片子就是找个小饭店，一张小桌子，围着两三个人，吃吃喝喝，半醉半醒，说些无聊的话，或突然间破口大骂，或半天迷糊没有一句话。”我不明白《江原道之力》中的录音话筒为什么出镜率超高！！所以这是刻意或是随意或是不介意？我还是非常喜欢这种东方的诗意和反复运用意象的象征表达。一个月前看的，至今还记得那盆金鱼的死亡个数，反复摆弄成为电影的结构和时间线，也是情绪的引导者。一个漂泊的女人，通过旅行不断结识男人和机遇，这就是人生本身。性最后变成了小知识分子用来表达权利的欲望和丑陋自满，双方都尤为可怜，男子面目模糊，女子继续不安流浪。洪尚秀从来没有逃离关于文艺青年那点心思的琢磨，这么多年一直那么透。他自贬但乐此不疲。这种世间男男女女太多了。在这部早期作品中洪尚秀还没有完全建立自己的风格，不见后期那种与尴尬剧情格外契合的蜜汁推镜。两段式结构倒是已经出现，但两者在体量上的不对等以及刻意建构的弱关联，都显示出他在创作上尚未成熟。难能可贵的是展现了一种无聊但日常的生活制式，小心思和小细节非常丰富。总而言之，玩味着时空关系，这片子好像说的是：女人是受害者，而男人是不可靠的，而这种不可靠从来就跟学历高低没关系。我喜欢洪尚秀是因为他的电影全都是当背景墙的最佳选择。可以随时看随时干点别的，回来了依然是那个场景，那个疏离的男女，以及随时都在吃吃喝喝，走路散步的画面。冬雪春风夏雨秋阳，他反正就是这样落寞地沉溺在男性知识分子的堕落和女性毫无道理的堕入彀中这种题材了，最美的就是那种永远不欢而散的结构，试图深刻但最好还是浅表一点更好的哲学式尝试。反正洪尚秀就是抑郁者的福音。