狮子星座

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：103分钟
• 导演：埃里克·侯麦
• 年代：1962
• 地区：法国
• 类型：剧情
• 语言：英语 / 法语 / 意大利语
• 编剧：保罗·热加 / 埃里克·侯麦
• 影片别名：The Sign of Leo
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1962-05-03(法国)
• 主演：Jess Hahn / 米歇尔·希哈董 / Van Doude / Paul Bisciglia / Gilbert Edard / Christian Alers / 保罗·克罗切特 / Jill Olivier / Sophie Perrault / 斯蒂芬妮·奥德安 / Jean Le Poulain

一个炎热的夏季，一名寄居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份意外的遗产，这似乎是他命运的转机。但很快，这转机就从正面转向了负面。遗产落空，而好友此时都在外地。就在一次短短的旅途中，他一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧性情节在影片中也仅仅只是一次契机。主人公的社会身份在一天天的窘迫中丧失，他的尊严也几乎荡然无存，周围的一切对他而言也已经完全不同了。在这里，事物呈现出的是对于不同境遇的人而言的相对性。主人公的境遇可以使得周围一切事物的意义发生改变，商铺小贩的叫卖，也许平时在主人公耳朵里只是噪音，而对于已经食不果腹的主人公来说却像是欲望的引诱；而周围的游客们的怡然自得对比的是皮埃尔对巴黎的咒骂。影片最后，转机再次降临到主人公身上，主人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不断叠化、不断逼近的狮子星座的图案，似乎是在对应影片的名字，对应皮埃尔对自己命运的笃信。但命运如同星座一样不甚可信。星座的命名由人所赋予，如果没有人的命名，它们只是散落在天空中的亮点，更不可能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游地吸引游客的地方就在于此，如果不能赋予这些风景超出日常生活之外的意义，它们便与其它的地方没有太大的差别。一块石头、一棵树、一片沙滩当然会有所差异，但至少没有主人公们想象的那么大。故事所给出的训诫，并不是情节所讲述的主人公的命运，而是内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。某种意义上，这也是一个“道德故事”。正如影片中皮埃尔的画家朋友弗莱德所说的，钱也许会埋没皮埃尔。当然在这里，侯麦并不是要重复一个古老的谚语。关键是，对于皮埃尔来说，他的价值会存于何处？皮埃尔的奏鸣曲被那封带来遗产的电报所中断，而也正是那首未完成的奏鸣曲才让他的好友认出他来，摆脱了厄运。或许也正因如此，那首奏鸣曲可能永远无法完成。而这与遗产的得失是完全不同的另一个面向，情节也因此并未停留在一个层面上。最终，主人公的命运好像真的应验了，但那也未尝不是一个圈套，抑或一种障眼法。在巴黎街头，皮埃尔对着石筑的墙壁捶打、咒骂。他并不知道，他攻击的正是他自己的名字（在法语中，他的名字Pierre与石头pierres完全相同）。石头正像一面无法照见面孔的镜子映证出他自身的存在。皮埃尔在沦落中，几乎沉默不语，没有人能认出他来，即使是就在他身边的朋友（画家弗莱德和皮埃尔坐在路边同一条长凳上，却都没有注意到对方）。是小提琴帮他发出了声音（这一次皮埃尔的演奏并没有像上一次在聚会上那样发出刺耳的声音），并让他重新融入到了他所咒骂的巴黎。但之后的故事，也许只是这个故事的不同的变体。结论也如狮子星座的图案一样暧昧不清，皮埃尔在沉默中所想的正是这个故事真正令人发想的动力，即使他所想的和我们所想的并不一样。主演：Jess Hahn 米歇尔·希哈董 Van Doude Paul Bisciglia，狮子星座电影高清在线观看、迅雷下载。《狮子星座》下载观后评论：人生最大的惊喜是虚惊一场，第二大惊喜是失而复得，观众看到最后定会抓心挠肝、会心一笑、颇有余韵，侯麦处女座就很懂人性啊，叙事性强所以感觉比其他要有趣，要是看他的第一部是这部就好了。在街上悠悠荡荡无所事事漫无目的的感觉似乎人人都能找到共鸣。作为落魄的音乐家，一曲小提琴曲在冥冥中拯救了他，他在哪占星的好像还挺准？从头到尾一身西服和几次咆哮说明他在心里从来没有放弃生活和某些追求吧，前后对比都设置的很有意思，结尾略有意味，突然拔高了不少，如果拍成意大利新现实主义向可能会更好看？很喜欢他在街上漫无目的行走的镜头，明知前方没有东西却一直在不停地行走，音乐家沦落街头，完全不同于一般的流浪汉的形象，和另一个流浪汉相处的片段也较之前与朋友相处有意思。在一部电影里如此密集而魔幻的讨论星座还是希区柯克@夺魂索，何况以一个男人挑头；“实在太饿了 -工作不就好了吗”还是挺现实的，对白皮的无病呻吟又懒散自艾还所谓及时行乐无感，当个技术片来看；配乐多弦乐，符合黑白电影时期主流，01:07:09“潦倒的巴黎”流落街头提琴单音，快递弹奏躺下白天边同期声，菜市场捡水果提琴再起、基本这段潦倒靠一把提亲撑起了配乐。应该是中提琴，拨弦和弹弓两种方式变化着来，尽力做得不单调；01:10:54的两个门洞的构图真好看，前一景鞋子破裂人被放在画面左侧2:8挤压，经过的路人引导视线；最后以狮子星座天文象结尾也真是点题了。第一部认真看的侯麦的电影，完犊子，之前看八部半就要死了，新浪潮简直，当重塑电影观吧。7.6/10.0很疑惑侯麦的长片处女作，竟然是风格最不新浪潮、最脱离巴赞现实主义的一部。塑造角色的同时侯麦戴上了有色眼镜，少见地加入了配乐，用一种莫里哀谐谑的方式，在莎士比亚式的种种巧合之下，营造出了一种非常戏剧化的效果。流亡的尤利西斯式的情节，在一步步走向潦倒的过程当中人物的尊严也尽失无存。侯麦玩弄自己的文学性的体现，既是前后出现点题而又隐喻着什么的星空中的狮子座；也是主人公反复敲打石头（pierres）也就是反复捶打自己（pierre）的文字游戏；更是不经意间的许多小细节的处理。强烈而不显刻意的戏剧冲突埋伏在情节之中，是主人公与玩弄/被玩弄的命运之间的暧昧不清。这就是侯麦笔下的巴黎。“星座的命名由人所赋予，如果没有人的命名，它们只是散落在天空中的亮点，更不可能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游地吸引游客的地方就在于此，如果不能赋予这些风景超出日常生活之外的意义，它们便与其它的地方没有太大的差别。”很喜欢剧情介绍里的这段。一直伴随着他脚步的小提琴伴奏就和他这起起伏伏的几天一样，也不知道他鞋都坏了还为什么要一直走个不停，原来撕掉最后那层体面只需要一个流浪汉伙伴的出现呐！“我这么懒还能活到现在，就是因为好命吧”，还真是懒，当了流浪汉也要坐着推车哈哈哈！继承遗产是副线，主旋律揭示当人在一夜之间失去亲人、朋友、最后是食物，他活着也变得虚无；没有表现常态的求生，聚焦在主角一系列走在巴黎街道的行为，与游客和资产阶级鲜明对比，仿佛强调了就算在巴黎走在塞纳河畔，以这样的心境还会觉得有情趣吗？当然也可以喜剧观摩，毕竟结局还是得到遗产，这正是导演玩笑般的严肃。回溯到星座上，一开始他们讨论的一个饱读诗书的内心也会有点迷信。一个穷困潦倒的人，他的价值可能就是受命运支配活着。这种虚空也是作曲家创作所得的灵感之一吧，对着石墙诉说贪图享乐的丑恶相信星座一套说辞对自己的狮子星座支配幸运大言不惭马上就陷进被支配的命运中去/侯麦首部长片原来不是熟悉的男女情爱道德而是男人落魄街头的忠实记录/大篇幅地客观记录街头徘徊的影像枯燥乏味的同时用刺耳反复不停的默片式配乐营造了男人对生活大起大落最悲惨的无能为力/印象深刻的是落魄的百万富翁最终投入了流浪汉的热情怀抱在他的婴儿车上一起做街头小丑最终因为音乐而崩溃让人难忘/侯麦并没有给出恢复身份的后续怕是可惜这可怜男人不过好了伤疤忘了痛并没有从流浪的经验中收获人心险恶经验/没想到是候麦的第一部电影..完全和看过的不是一个风格 前面好无聊 大概半小时以后就非常吸引人了 中年没用男子皮埃尔的白日梦 没有物质基础的一切一文不值 浮夸的庆祝之后又食不果腹吃地上的东西时候看着真的心疼.. 欢愉和落魄的转换冲击极大 尤其是裤子上的污渍那一段 只有一身衣服在房间里等着晾干 想要体面又去买去污剂 还有各种自己试图修鞋 细节真的太出彩了 带入感很强 真的看着好扎心.. 最后的反转太讽刺了 .. 荒诞的人生..最后..配乐真的太棒了啊影片确实通过主角衰颓的过程让观众目睹了一个矛盾的巴黎，对身份、认知的精准反馈隐秘地在这座城市流动着，但我认为其主体仍然是人，环境仍然是服务后者的存在。当皮埃尔尚未完全沦为流浪汉时，侯麦捕捉到了他因自我封闭而对可能发生的一切所付诸的掩饰，这种持续的量变在后程显得越发累赘，“可笑”的堆叠并未产生某种悲剧感。《狮子星座》较外观相近的《鬼火》差距明显，我们熟悉的侯麦理应从不那么剧变的事件中提炼出惊人的穿透力，好在低开高走对创作者来说也算是一大幸事。身无分文的皮埃尔从住处出来之后，先是找朋友借钱，后来变成四处流浪，镜头跟着他走过巴黎的大街小巷，二十多分钟里走过了不带重样的风景。然而饥肠辘辘的主人公没有欣赏风景的心情，偷点吃的差点被打，连鞋板都破了好几次。只有当他不再顾及体面，开始跟着流浪汉一起讨饭后，他的安逸才重新出现。失而复得的反转倒是惯常的结局，当皮埃尔坐车离去，流浪汉依旧坚称他明天会回来，这是约定好的事情。但是明天会怎样，谁也不知道。失去一切之后，阳光更加闪烁了，在河边的步道上，注视食物和水波。从一个街区穿梭到另一个街区，走过连接河岸的桥梁，情侣们看起来更讨厌了，城市看起来更肮脏了，但那又怎样呢，和城市比较起来，我们从来就是如此渺小，城市不属于我们，但好在我们也不属于城市。做自己的主人，去游荡，捡起被泡发的饼干，但坚决不吃，相信自己，相信命运。无论是成为百万富翁或是无产阶级流氓，好像都一样。标准的新浪潮视听语言，占一半时长的游荡街头的部分，虽然主角是在表演，但围绕他的周边环境基本就是50年代末巴黎街头与塞纳河畔的现实人文景观，同期声的混音录制进一步增强了纪实感。因身无分文而一步步走向窘迫的细致过程，依然有新现实主义的影子。当然，从主角看来，这个喧闹的城市就好似为美国人观光而打扮出来的荒诞了，巴托克的现代音乐实际就是他心理困境的书写。话说我没看懂一些地方，主角的行李是不是被扣了？另外主角本来以什么营生……片子对主角发达时的欢乐、喧嚣以及落魄时的郁闷、饥饿刻画很好，并且在剧本的布局上前后一一映照，发达时嘲讽过的，都在落魄时亲自经历。哎有北大西洋暖流真好，至少冻不死。83'18”小小的流浪汉，大大的巴黎城。遇到另一个流浪艺人之后就相当黑色幽默了。这个剧情简介是一篇相当好的分析。侯麦第一部，有点意思。一份遗产，先得后失再得，继承两次，穿插中间是贫穷时期漫长的街头游荡。没钱没吃没喝，手表鞋子全都坏了，尊严逐步丢失，最终沦为真正的流浪汉，无产阶级流氓。与之对比的则是享乐浮华的巴黎，灯红酒绿的城市，日日度假的小资产阶级。。。狮子星座，命运反覆无常，总是作弄人。没想到当年的法国文艺青年就会看星盘了。