米夏尔

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：96分钟
• 导演：马库斯·施莱泽
• 年代：2011
• 地区：奥地利
• 类型：剧情
• 语言：德语
• 编剧：马库斯·施莱泽
• 影片别名：密室禁脔(台) / 米夏埃耳 / 迈克尔
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2011-11-09(法国)
• 主演：迈克尔·福思 / 大卫·荣亨伯格 / 吉塞拉·萨赫 / 乌苏拉·斯特劳斯 / 克里斯汀·凯恩 / 维克多·阿尔玛 / 马库斯·霍赫霍丁格

◎译　　名　米夏尔/迈克尔/米夏埃耳/密室禁脔(台) ◎片　　名　Michael ◎年　　代　2011 ◎国　　家　澳大利亚 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　德语 ◎字　　幕　英语 ◎IMDB评分 7.1/10 (585 votes) ◎文件格式 x264 + DTS ◎视频尺寸　1280 X 720 ◎文件大小　3/4 DVD ◎片　　长　96 mins ◎导　　演　马库斯·施莱泽 Markus Schleinzer ◎主　　演　迈克尔·福思 Michael Fuith ....Michael 　　　　　　Christine Kain ....Mother 　　　　　　Gisella Salcher ....Christa 　　　　　　乌苏拉·斯特劳斯 Ursula Strauss ....Sister 　　　　　　 　　　　　　 ◎简　　介　 　　这是10岁的沃尔夫冈生命中最后的五个月，也是35岁的迈克尔生命中最后的五个月。这是发生在两个即将离世的人之间的一段故事。 获奖记录 第64届戛纳电影节(2011)　 主竞赛单元-金棕榈奖(入围)　 马库斯·施莱泽 《米夏尔》下载观后评论：斯莱泽曾与哈内克共事了12年，《米夏尔》显然带着哈内克影响的痕迹。电影开场前二十分钟好似在描绘一对普通的中产阶级“父子”，他们做着一切“父子”都会做的事情，吃晚餐、看电影、登山、怄气……只通过层层上锁房门和“父子”间似有似无的压抑气氛来暗示他们的与众不同。但随着情节的发展，“父亲”米夏尔对待“儿子”的暴力一面逐渐显露，两人扭曲的关系也更加清晰。而其他人却依然对米夏尔知之甚少，他照常交女朋友，过着低调的上班族生活，直至死亡都是个“正人君子”。这种用极端冷静、写实的风格描绘变态，反而让人更加胆寒，正如电影最后那个意味深长的开放式结局带给人的震撼——就算身为母亲，也无从衣冠楚楚的儿子地下室里藏着什么。整个电影，镜头运用，剪辑，叙事节奏都这么平稳、克制，冷幽默里裹着讽刺的刀。感觉德国那种文化环境特别适合滋生变态（笑），严谨外壳下小心维护着脆弱不堪的内心。这个孩子戏感真的太好了，演出的并不是平时所见符号意义上的“孩子”，而是真正富有人性的不卑不亢的小灵魂，也使得结尾格外地大快人心。很多细节，简单且直观，却值得一再品读：隔音棉和厚重门锁——只为了“对付”一个孩子；寥寥几字的便笺；电闸的开关；父子交错的镜头；承载愿望的信件……林林总总，不胜枚举。我还有个没看懂的地方：孩子呕吐后，男人到底去后山挖了什么东西给他看？冷静克制的让人窒息，但还是感觉有的镜头太长了，反倒是场景有点少，可以再多加一些。电影点到为止，不加情绪，很多镜头都安静的出奇。最后的结尾还蛮不错的。这个题材能拍出来也实属不易。世界这么大，其实没有一个所谓的正常人。每个人心底，会表现出来，或潜藏起来，都有些许所谓的不正常。但这种不正常，是否会干扰到别人，伤害到别人，就非常重要了。道德和欲望的斗争中，多数人都会倾倒向欲望一方。有些人生来，就在“错误”的边缘游荡，这也是无可奈何的。我们也只能期盼，道德的力量日益强大，能够胜过欲望。3.0 电影专注于展现一个男人的日常生活，社交情况，讲他的孤僻，远离社会和家庭，客观到对任何人不带任何评价色彩，且不说拍的很平庸无聊，更大的问题在于这个男人是恋童癖这件事拍得十分隐晦，绝大部分时间更像是心理问题导致的囚禁诱拐儿童，结尾神父悼词才见到一点讽刺意味，然而创作者马上又现了原形，既然最后不给男孩获救与否的准确结论，那餐桌上说去查看房子就可以了，又拍了4分多钟收拾房间，非得吊着观众的胃口，你又不是什么商业片，真是令人作呕说点跑题的，之前看《奥菲斯恋歌》就有「德国人jj和中国人很像」的感觉...就是大多都「不割包皮」吧。这里男主唯一露j那一幕也是。然后我就在想美国人是不是就恰恰相反，甚至会嘲笑不割包皮的亚洲人啊。因为我记得《欲望都市》里有个情节，就是那帮女人中的一个睡了个没割包皮的男人，大为惊异，对着众姐妹说：“原来那东西割以前像沙皮狗一样。”导演曾经是哈内克的casting director，影片主题和哈内克片中的主题有一脉相承的感觉。不能说是一个很出彩的电影，但是影片中展现出来的恋童男人和男孩的关系，背后隐藏的power control和sexual relationship值得探讨思考。对没有对白时刻嗡嗡嗡的环境音影响深刻，温润如水的基调下是扭曲的关系。导演曾经是哈内克的castingdirector，影片主题和哈内克片中的主题有一脉相承的感觉。不能说是一个很出彩的电影，但是影片中展现出来的恋童男人和男孩的关系，背后隐藏的powercontrol和sexualrelationship值得探讨思考。对没有对白时刻嗡嗡嗡的环境音影响深刻，温润如水的基调下是扭曲的关系。是目前看过的涉及恋童的电影里、处理的最好的一部。不再是zzzq下的拒绝深入探讨、甚至噱头，而是纪录片式的真实。男人与男孩之间微妙的情感变化，用极简的对话与镜头点到为止。即便得以囚禁肉体，发觉无法囚禁人心后，硬质表皮下的脆弱，开裂出许多令人玩味。细节处理也很用心：男孩嘴角的伤、被烧伤后的肤色界限等。认真且严肃。彻骨的冷意与欲望 极为木讷老实在工作上也获得升迁的中年男主却是一个恋童癖 被囚禁的小男孩可爱文静又有礼 与男主形成强烈对比 带他出去望望风与偶尔的温情无法掩饰地下室的污垢 永远没寄出的信成为彻底爆发的最后一根稻草 开放式的结局在打开门的前几分钟的节奏让人窒息 地狱空荡荡变态在人间是不是应该让奥地利的著名心理学者弗洛伊德来解析一下这部奥地利经典变态片男主的心理？ 最后片尾曲SUNNY响起的时候，我反而看到更多的黑暗，是替男主感到的黑暗，是替所有Pedophile感到的无助和黑暗！Pedophile患者除了活在黑暗里面不断压抑自己又能怎样？他们该向谁求助？？是不是应该让奥地利的著名心理学者弗洛伊德来解析一下这部奥地利经典变态片男主的心理？最后片尾曲SUNNY响起的时候，我反而看到更多的黑暗，是替男主感到的黑暗，是替所有Pedophile感到的无助和黑暗！Pedophile患者除了活在黑暗里面不断压抑自己又能怎样？他们该向谁求助？？就是那根弦一直绷着。看这个已经秃顶的男人开车，上班。回家。开门。关百叶窗。进地下室。看他和小男孩吃饭，聊天，洗碗，打扫，唱圣诞歌。大部分时候都是冷漠沉默的。但那根弦一直绷着，直到他妈妈打开地下室门一瞬间黑屏。(2020.6.17 周三 晚上 成都 汇城 书房 电脑 一个人)本片将“禁室培欲”的题材拓展到恋童犯罪。他白天被关在地下室，像普通孩子一样写写画画玩耍，晚上却要陪米夏尔睡觉。从他阴郁的表情来看，他是将这份痛苦封闭在内心。米夏尔学到一个下流玩笑，他解开裤子，拿着刀问沃尔夫冈：“你想被哪个插？”沃尔夫冈连头也没有抬，回答说：“刀。”