夜以继日

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：119分钟
• 导演：滨口龙介
• 年代：
• 地区：日本 / 法国
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：日语
• 编剧：田中幸子 / 滨口龙介 / 柴崎友香
• 影片别名：睡了也好，醒来也好(港) / 睡着吻别，醒来拥抱(港) / 睡着也好醒来也罢(台) / 睡着吻别醒来抱拥 / 不论睡着或醒着 / Netemo sametemo / Asako I & II
• 更新时间：2019-03-29
• 上映：2018-05-14(戛纳电影节) / 2018-09-01(日本)
• 主演：东出昌大 / 唐田英里佳 / 濑户康史 / 山下莉绪 / 伊藤沙莉 / 渡边大知 / 仲本工事 / 田中美佐子

自从初恋失踪以后，朝子便失去了生活的目标。两年后，她遇到了一个外形与恋人几乎一模一样的男人。她被这种奇妙的相似所吸引，却逐渐感受到这个年轻男人拥有截然不同的性格。 第71届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)滨口龙介 第13届亚洲电影大奖最佳新演员(提名)唐田英里佳 第61届日本电影蓝丝带奖年度十佳日本电影《夜以继日》下载观后评论：如果按黑屏时间标题把电影分成三段，前两段/前1小时很有意思。几乎是平行，互为因果的两部分，第一段的剪辑节奏可以追溯到成濑巳喜男的电影，构成的是影像的零度状态——症候影像，而男主角却出现在了这个表层之外，成为了连接平行时间的异质点，同时是主观化又是绝对外在于电影的多重身体，这也是第二段在影像风格大变的情况下和第一段保持联系的关键。第二部分展开的微型剧场，在行动和表演之间，影像失去了之所以为电影，现实的张力。所以这部电影并不是关于悬疑，双重身份，前两段的平行感本身带来的是失忆的生活常态，真实状态下的表演，以及由错误，幻觉构成的主体性，这就是电影的现时，称之为当下的时间。本来这两段已经趋向于圆满，但是第三段电影走向了反面，几乎转向了现实主义，叙述本身的分裂，电影自从诞生起就伴随自身的错误，被置于了给我带来一个惊喜的是，从女生的依恋视角来讲这个故事。在两种类型的男生对象中摇摆，这样一个很容易被人批为渣女的故事，却很让人感同身受。两种类型分别是自由神秘型以及温馨安全型，女主的初恋是第一种类型，还是一见钟情的那种。开始便像着了魔，从此没有了自己。喜欢上第二种类型也是因为他俩长得一模一样，而且花了5年之久都没有真正喜欢上。第一种类型的，人间蒸发又复现，再一次勾走了女主的魂，不过这次，女主终于不再魂不守舍，敢于直视自己所珍重的东西，无论如何也要争取回来。人们在情感里可能时常会纠结，有时是纠结这是不是好的，是不是最好的，有时是明知道是不好的，但是就是忍不住诱惑想要飞蛾扑火的。最终知道自己想要什么并勇敢去追寻的，应该总是幸福的吧。非常细腻，能拍出这种“失了神”和“高能量”，值得一品爱总是夜以继日，无法停止。河水上涨，你是第一个遭殃的房子；地震来袭，我是第一盏摔碎的吊灯；爱一个人，出了车祸还能接吻，盖上被单就能相拥，坐新干线和他吃一碗面，伸出手就敢陪他浪迹天涯。爱也只需要下了高速时被叮嘱继续安心睡去。跟同类相爱，与异类厮守，跟感激结婚，与最爱错过。知道灾难来临仍满手泡沫抱你如初。怀有强烈期待的、不安定的、虚幻的，让人无法抗拒的...可到最后还是会选择安稳和可靠的。麦再次出现后朝子的选择让人意识到很多时候我们在做出“正确”选择时经历的原始压抑，电影里戛然而止的地方就像梦被击碎了一般，本来出于曾经的喜爱想为他们两个人找借口——也许这是一段在错误的时间遇到无法放手的人的悲剧故事，不过现实终究没有那么昼颜，这不过只是又一场惯犯派渣男和清纯婊小三的不伦闹剧罢了。朝子本以为自己只要大声对着麦远去的车说再见就可以和回忆告别了，然后她发现不是的，告别没有够，如果爱情还在，只要有机会再见就会忍不住再多看一眼，再多说一句话，想跟他走。真正能让人与过往决裂的是爱情的幻影真正破灭的刹那。破灭的契机也很难搞清楚，朝子反正睡一觉就幻灭了：她一觉醒来，问麦下高速了吗，麦回答说他又累又困然后把车开到了海边。那一刻朝子清醒了，他绝逼不是那个兢兢业业开车无需自己操心的亮平，可自己其实早已离不开亮平制造的安全的温柔乡了。朝子很是幸运，我反正是又长了一个乳腺结节以后才想明白。说到底爱情这个玩意也真是不靠谱，很美，很脏，然后你在里面也看不清楚它到底有多脏。说实话这是第一次遇到一部从表象上看得挺明白但实际上基本啥都没读懂的爱情片。（除了蓝白红三部曲hhhh）影片前半段我总感觉自己是个旁观者，看着女主的感情生活。冰冷的色调和镜头也仿佛总是想把观众往外摘。但后来我看着女主在关键时刻做出的决定，惊讶的同时也在想如果我是女主，遇到这种情况会怎么样。会像她一样吗？可看完后还是迷茫。所以赶紧去翻了豆瓣的热评和长评，一点点了解到整部片对爱情的表达是如此的“形而上”，我竟一时不知该如何用语言形容（也可能是我还没完全看懂）。只是对爱情又多了一层悲观，那种火辣辣的炽热和不顾一切的冲动，不是短暂就是梦。可以到7分，把一个俗套的故事讲得这么美，人物表演克制的同时这么具有感染力，挺棒呢。麦这个自带突兀BGM人物概念性太强。女主角嘛，我不愿与之共情但按捺不住。我比较认同“麦”是女主角幻想中的男性，就像七月是安生理想中的女性一样，“麦”的几次出现都是生活最趋于庸常或明显落定的时刻，并且作为国民爱豆他就是女性的欲望对象、女性凝视中的广告牌中形象。不一样的爱人，总是承载着人个与欲望的各个面向，成长成熟与抉择无疑是在梦魇反复与撕裂挣扎之中，消灭另一个选项，告别罗曼蒂克。喜欢结尾，两个人面对河流，肮脏又美丽的河流本是生活与情欲。如被下了药一般得喜欢！再次体会到在电影里找到“失去才是人生”的快乐，感受到生命被电影延长的那三分之一。不告而别和一走了之的伤害如同去便利店一般平常；命中注定的相遇和情愫也会来势汹汹，如同雨必将落下；看似平常却暗涌的喜爱，如窗前的支流污浊却涌动绵长。浪漫至极，311大地震也可以是与世界上另一个你的重逢。喜欢四人以诚相待的初次会面，喜欢洗碗时不用说也能得到的原谅，喜欢截然而止的北海道出走，喜欢追赶真心时雨过天晴后两人身后的阳光。在平常中保持温柔、在失而复得时存有热情、在梦醒时分秉持坦诚，又从电影里学到了宝贵的一课。6.5/10，三星。1.感情永远有先受伤的一方，经历痛后，无论原谅还是永远沉默，都要像河水一样夜以继日的流淌，无论河水多脏，流淌时都是美丽的。2.日本片真是细腻啊。城市如同单纯的人一样洁净。女主始终不喜不悲，波澜在内心。3.转喜欢：”河水上涨，你是遭殃的房子。地震来临，我是摔碎的吊灯。爱一个人，是出了车祸也能接吻，盖上被单就能相拥，坐新干线只为和他吃一碗面，他伸出手就敢陪他天涯。爱一个人，也只需要下了高速时，被叮嘱继续安心睡去。跟同类相爱，与异类厮守，跟感激结婚，与最爱错过。知道灾难来临，仍满手泡沫抱你如初。”作为一介俗人，我能理解剧情想传达的观点，但无法体认。对荣子的故事倒是心有戚戚，并且从一开始就猜到——没有刻意从反面想，所以应说是「觉得」而非「猜到」——不是她先生。有趣的昏暗而自然的光效，胶片质感的剔除，几次穿墙的凝视。只看了一次，很可能记错了，但印象里这种对物件的凝视好像都是先打给物件，再反打给人，而不是正常的反应顺序，所以「凝视」既有动机，但又显著跳脱，直面观众。我可能更喜欢串桥那型的吧？女主演技呆滞，却正好契合导演对角色的要求。回头想想，「灵动敏感传神」的表演可能的确不适合这部戏的调性。“这条河水很脏但是很美” 刻画了爱情里自私的冷峻的真实的一面当然还有美好，车祸后躺在地上的吻、空中掉下被子盖在头上就可以相拥、地震后的吻、像爬虫动物一样叠在一起还有旁边趴着的姿势一样的猫、满手泡沫的拥抱；崩坏的戏剧冲突下是迸裂的内心映照，没有独白自有无言的情感，女主像是游魂一样游离在外的感觉，喜欢每次转折时的配乐。 （我现在真是看什么都很容易哭出来，看到女主向麦招手的时候一下子就哭了，也许换在几年前我会很责备她，骂咧咧吐槽这是狗血言情剧，但现在只觉得很真实，导演对情感的把握很细腻）看了某网友的评论，我乐死了，果然男女性看东西的视角完全相反嘛，hhh，当然是性取向正常的情况下，8分是有的，女主长得是一般，但是她那性格奇怪得明显她才是这部片的主角啊，最后那段和麦的反应是超出我预料的，我以为两个人一起后，女主会追求幻想的爱情，还在想她们能坚持多久呢。最后回去找男主，我就想说，日本是不是男女不平等啊，男主你那么爱女主的话，六七年的感情她能回来一起生活还有比这不好的？除非怕她再跑二次伤害，女主那样对人谁受得了拒绝她啊，她那样抱着男主，丸子你再傲娇你老婆就跑了==麦出场的场景总是带有荒寂、诡谲的非现实感，恍若朝子精神世界中的幽灵，笼罩一切。亮平出场时却总是有坚实、安稳的烟火气，这一对比被导演用光影充分、精彩地展现。最后朝子追寻亮平的那个大全景，阳光逐渐逃脱乌云，地上的两人也慢慢从阴影进入光明之中，这一镜完成了朝子摆脱过往幻想的隐喻表达。朝子在这样幻想与现实的撕裂中，最终完成了自我身份的确认，在爱情关系里不再依赖于男性的信任，也不需要原谅，达成了对等关系。河流肮脏却也很美，暗示过往一切虽然永远随记忆流动，但未必就有碍于生活。《夜以继日》讲述了一个女孩在少女时代偶遇了自己的帅气初恋。这个男孩有点超乎常人的自由散漫，总是喜欢莫名其妙的消失。在他离奇失踪两年之后，女孩意外碰到了和他长得一模一样的备胎男主角。在一番纠结之后，女孩从被他容貌吸引，到真正的爱上了这个“备胎”，并向对方坦诚了曾经的过去、得到了谅解。截至到这里剧情虽然无聊但至少还算清新正常。但就在此时，女孩的初恋回来了，说好已经忘记过去的她突然变成了一个绿茶女，一秒都不犹豫的抛下未婚夫拉着初恋跑路了。