小兵张嘎

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：101分钟
• 导演：崔嵬 / 欧阳红樱
• 年代：
• 地区：中国大陆
• 类型：剧情 / 儿童 / 战争
• 语言：汉语普通话
• 编剧：徐光耀
• 影片别名：Zhang Ga the Soldier Boy
• 更新时间：2019-09-06
• 上映：
• 主演：安吉斯 / 张莹 / 葛存壮 / 吴克勤 / 王澍

抗日战争时期的河北白洋淀，调皮莽撞的少年张嘎（安吉斯）目睹奶奶为掩护八路军逃跑被日寇杀害后，只身来到县城要找到游击队排长罗金宝（张莹），好让他帮忙为奶奶报仇，哪想真遇见罗金宝时，他将对方当作了汉奸，闹了笑话。误会解除后，张嘎梦想成为一名小八路，并想拥有一把枪，结果因为太想得到枪，他不但在和胖墩（吴克勤）打赌时耍赖，还违反纪律将某次战斗中收缴到的真枪偷偷藏在了树上的鸟窝里，再闹笑话。 　　张嘎可没将笑话当笑话看，想不通的他约上胖墩又来到县城，要自个替奶奶报仇。在县城，张嘎遇到鬼子龟田（葛存壮）和胖翻译（王澍），一番斗智斗勇，两人没从张嘎身上捞得什么好处。一些列事情经历后，张嘎由鲁莽捣蛋的少年成长为真正的八路军小侦察员。《小兵张嘎》下载观后评论：《伊万的童年》和《小兵张嘎》之间横亘着一个反殖民与现代化的问题，苏联可以说是完成时或者是即将完成时，对于反殖民来说，是国际主义的。而中国是在上述两个问题当中，是进行时。所以嘎子的“人民军队中的改造”暗含了对于旧式道德或者价值观的改造，要求在现代意义上的民族主义觉醒，或者是接触到更高的理想。嘎子的“报仇雪恨”，效仿快板等曲艺中的“英雄人物”无一不是带有传统的继承，而人民军队的纪律与规训则构成了对嘎子的精神改造，开始为了更大的层面而与敌人斗争。“火轮船，坐火车将来不回小家，部队就是我的家”成为嘎子的现代化想象所以此当年拍摄此片的“针锋相对”苏联《伊万的童年》一片是有很多更深刻的因素的。此两片也反映了两者当时在国际大局上的分歧。一个是反战，反思，一个则是要支持斗争，为了更新的中国或者未来而奋斗。其实电影语言很讲究，许多调度很精彩。比较起同时期红色娘子军等影片，叙事套路很像，嘎子和吴琼花都是以悲惨的身世（奶奶被杀害或被地主奴役或被封建家庭残害）为起因。从1⃣️无组织到2⃣️怀疑组织（罗金宝被视为汉奸，洪常青南霸天被视为一丘之貉）到3⃣️认可组织（进入部队，成为八路或红军战士，而罗金宝和洪常青都是实惠者形象）到4⃣️违背组织（一次无关紧要的可以理解的过失，吴琼花擅自开枪是因为报仇心切，嘎子和小胖子打架是因为重视老八路的纪念物）到5⃣️成为英雄，最终被组织认可。总之，个体只有融入到集体中，实现“共同理想”，才能获得存在的价值。而影片正是塑造出这种理想化的、英雄式的、不具有普遍意义的个体，以表现出个体利益与集体理想的一致性。 《小兵张嘎》这部电影的人物全都是扁平人物，标签化严重，特别是对日本兵做了过于弱智化的处理，中国话说得还很好，发音非常标准，一看就是中国人扮演的，脱离现实，似乎是抗日神剧的开端。 这部电影的画幅几乎是正方形，一开场就是张嘎的大特写，只有几个水面的镜头略有意境，结果马上接到奶奶、罗队长、卫生员的怼脸大特写，没有把环境交代好，让人进入不了电影空间，更像是在外边看戏。 比较出色的是这部电影的情节一波三折，开端、发展、高潮、结局都比较完整，咬人、收枪等情节都可以前后呼应来表现人物的成长。作为儿童片来说还是不错的。当我看完《小兵张嘎》这部爱国主义电影时，我被主人公嘎子哥那热爱祖国、不屈不挠的精神所感动。 一提起小兵张嘎，想必大家都很熟悉吧！他不屈不挠的精神倍受人们敬仰。嘎子小时生活很苦，但是为了改变人们艰苦的生活，他少年时就参加了红军，他给红军战士带来了快乐。嘎子多次完成艰巨的任务，有一次，他屁股上中了敌人一枪，但他仍不顾伤痛毅然追击。他聪明的脑袋瓜用一只假枪就把敌人首领捉了回去，为红军立了大功。嘎子的爱国热情、幽默、滑稽、可爱、坚强不屈，不达到目的绝对不罢休的精神感动了我。 讲真，这个片是真的好看，虽说从小到大电视经常放，学校还会组织看……真是看到审美疲劳，但这个张嘎，比后来电视移植的那个小胖子像样多了~，人物形象真的机灵呀，后来的小胖，说他是土匪少爷我都信，这样一比，这部简直是神作了。且那时候好的片子都接地气。~正治正确啥的，偶就不提了，那些事不是偶考虑的。被老头子专注刷屏几十年国产二战剧（前面没有电脑的时代还为了夺屏而天天大战），你都别指望偶对这种题材有热情。重看补标高清修复好的战争电影内核都是反战的双方虽然敌对也给一定的尊重我们那特定年代的战争片却用三突出歌颂英雄人物和赞扬战争用来批判塔可夫斯基的伊万的嘎子说着“部队就是我的家要永远革命下去”的话完全用于郑智宣传的本片倒也拍出点魔幻主义色彩大仰角拍的正面人物和鬼鬼祟祟的鬼子们对此鲜明无脑的敌人们根本就是对自己的嘲讽“别看你现在闹的欢小心将来拉清单”为这句流传千古的台词和胖翻译加半星两星半活泼自然，只是蜻蜓点水一般地简单描摹人物就跃然在眼前，影片最成功之处就在于对于嘎子这一形象的深入塑造，那股子嘎劲由内而外地散发出来，堪称十七年期间人物塑造的典范；流畅灵动的运动镜头令人赞叹，大师水准的运镜能力，不知道《阳光灿烂的日子》是否受到嘎子在屋顶攀爬的镜头启发；风光旖旎的白洋淀为影片增添了一抹诗情画意，抛开意识形态的干预，本片在当时世界电影圈里也算是精品了。非常好的电影，有朴实的农民，有勇敢的八路战士，有团结融洽的军队关系也有艰苦惊险的抗日活动。天真可爱的嘎子经过锻炼成为了有勇有谋的小战士，虽然过程有紧张，几次都怕小嘎子遭遇不幸，但是电影更多的是温情，成长，乐观，看完很感动，也有心酸，那个年代多少儿童背负着家国之仇，他们经历过的伤痛是我们无法想象的。电影细节很好，动作镜头光线等，感染力强。崔嵬从《伊万的童年》里获得的感动运用在自己的创作中用细节展现人物和时代这样的人物才是可爱平实又丰满的。既赋予时代革命精神又不缺儿童该有的稚嫩与淘气在静淌的河水与荷花芦苇间长镜头运动又不乏意境之感众人被捕在民族气节中长镜头运动又建立起空间镜头集中于灵动活泼的噶子时也跨越高墙和土垛。60年代初电影语言的全新尝试。奶奶被杀的仰视镜头，将奶奶的伟大和日本人的凶狠可怖同时烘托出来，戏剧性的鼓声跟听戏似的，中文日语仍然好笑。背景利用天空留白，静止的墙头和微风摇摆的墙头草动静结合，反而烘托了紧张的氛围，巷子里的景深镜头同样烘托紧张感。还有画面造型，一些具有美感画面中不仅有直线还有曲线。光线明暗和烟雾的水墨朦胧效果。三星半吧，十七年电影时期的经典抗战片、儿童电影。叙事和演技方面都可圈可点。不过有些细节实在是有点让我出戏，比如老钟叔被抓的时候那个类似“三突出”的仰拍镜头，还有嘎子被关禁闭的时候的玻璃窗做鬼脸（跟鬼子打仗的时候也那么干净明亮的玻璃窗嘛？）总的来说还是不错的了我爸爸推荐给我们的第一部红色电影，在我们很小的时候。真的是好看呐！当时看电影还没有现在这么方便。要看报纸上电视台上的节目预告，每次有小兵张嘎要放，我们会提前就准备好，搬着小凳子坐在电视机前等待了！满满的回忆！推荐和孩子，或者爱人，再一起看看！在这样的背景下拍出这部电影，而且电影语言也很完备，已经是超额完成任务了。相较之下，塔老师的伊万是多么“不合时宜”，由此对塔老师更多一层敬意，读诗的人就是不一样，可以去除遮蔽，看见孩子拿枪是一代人的罪孽。敢拍出来更是颇有勇气！