欢乐时光

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：317分钟
• 导演：滨口龙介
• 年代：2015
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：滨口龙介 / 野原位 / 高橋知由
• 影片别名：她们最好的时光(港) / Happy Hour
• 更新时间：2021-03-20
• 上映：2015-12-12(日本)
• 主演：田中幸惠 / 菊池叶月 / 三原麻衣子 / 川村莉拉 / 申芳夫 / 三浦博之 / 謝花喜天 / 柴田修平 / 出村弘美 / 坂庄基 / 久貝亜美 / 田辺泰信 / 渋谷采郁 / 福永祥子 / 伊藤勇一郎 / 殿井歩 / 椎橋怜奈

主演：田中幸惠 / 菊池叶月 / 三原麻衣子 / 川村莉拉 / 申芳夫 / 三浦博之 / 謝花喜天 / 柴田修平 / 出村弘美 / 坂庄基 / 久貝亜美 / 田辺泰信 / 渋谷采郁 / 福永祥子 / 伊藤勇一郎 / 殿井歩 / 椎橋怜奈导演：滨口龙介语言：日语 地区: 日本 编剧：滨口龙介 / 野原位 / 高橋知由类型：剧情上映时间：2015-12-12(日本) 别名：她们最好的时光(港) / Happy Hour用户标签：日本,日本电影,2015,滨口龙介,女性,日影,剧情,濱口竜介片长：317分钟imdb编号：tt4780662影片故事发生在日本神户，Jun（川村莉拉 饰）, Akari（田中幸惠 饰）, Sakurako（荷池叶月 饰）和Fumi（三原麻衣子 饰）是奔四的四个女人，她们之间无话不谈。一天，Jun决定跟她丈夫离婚，其余三人跟随者Jun打这一场离婚官司。为了摆脱压抑的心情，她们来到有马温泉（Arima hot spring resort），在这里Jun失踪了，Jun的失踪让这三个女人开始回顾自己的生活。第68届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名) 第68届洛迦诺国际电影节最佳女演员田中幸惠 / 菊池叶月 / 三原麻衣子 / 川村莉拉 第68届洛迦诺国际电影节特别提名奖滨口龙介《欢乐时光》下载观后评论：看的是比较累，但一点不闷，在媲美生活长度的影像时间与空间里，捕捉了其中我们曾感触到过的，在接触与沟通中的具有吸引力的点滴，那些只有通过他人才能把空虚转化成美的化学反应。同时情节依然不失的巧妙的具有趣味感的结构设计。这样的电影形态才是特别适合数字摄影机，先进入生活感的视听代入氛围，再在其中生发出类似文学性的精神共鸣与启发，胶片带来的梦境般的另一时空感反而会让我们用“报以幻想”的逃避心态而暂时放弃用清醒的理性来对照自己的生活。影片起初看似有一种女权的姿态，而导演最终却指向的是“婚姻”这个概念对于它字面所希望表达的，看来根本是一种无意义，得不到本想要的答案，而日本如今后发达的低欲社会，让婚姻这个自古以来依靠幻想而重重包装起来的躯壳越发被剥光到空无一物，婚姻对爱情不是巩固性存在，甚至放大了沟通的障碍3.5。私以为还是太长了，没有意义的地方太多了，像一个被强加所谓深刻意义的言情剧，内核精神无法被连贯考虑。说到底电影的主题和所要传达的对生活的看法靠的还是戏剧性来展示，那么除了对生活的近似模拟的意义之外，戏剧冲击之间的漫长到底意欲何为很多时候并不可知。感觉电影因为导演的这般业余、平实的技巧而没有显出的慢电影时间流淌的诗意而变得啰嗦。对纪录片仅存在于模仿的程度，尤其当你想到还有《一一》和《铁西区》这样的佳作在前，不由得显得电影中的四人很矫揉造作，反倒让我觉得这帮人何必这么忧愁呢。大的编排是好的，就是这个过程太随便了，这样不就是个人都能拍电影了。日本电影中总是会有一些怪怪的人物，村上爱写，这里也有艺术家这样的人。然而他的作用与其说增添了人物的另一面人格，我倒觉得只是另一个剧情助力剂罢了。整个电影的逻辑，每条故事线以及画面切换的流畅，构图和配乐100分。我很喜欢滨口的叙事方式以及带有哲学思维对日常故事进行阐述。 电影的内核我是非常不喜欢的。虽说是一部与女性意识觉醒有着密不可分的关系的作品。但是，作为成年人（不分男女），其共情能力、责任感和道德感低下即是自私，自私即成人失格。作为后天的每个角色，都是出于自身的选择，当下可没人拿刀拿枪抵着你的脖子让你非为人母为人妻。生活继续，不幸也会不断重演，无论她们身旁的人换成了哪位。如果成人社会是一场cosplay盛宴，你要吃到所选角色带来的红利，总归是要承担相应的责任吧。为什么理所当然地坐享“被理解”“被倾听”，一切障碍为你让路？！自私的人不配得到爱与拥有爱的能力，换而言之，她们4人的不幸福是必然的。五个多小时的长度，但真正的欢乐时光不超过半小时。像是东亚内敛压抑版《欲望都市》，从四个女人的友谊切入，一点点展现出生活的全貌。纯的出现与消失像是大家生活的拐点，不管是处理大纪让女同学怀孕的事情，还是芙美和樱子以各自的方式打破貌合神离的婚姻生活 ，都与纯有或多或少的联系。与纯闹矛盾的明，也在最后提出了要和好的要求。非要代入的话纯可能是四人中的Samantha，最先跳脱出困境，尽管代价可能是进入另一个困境，但她果断、决绝，来去随心，即使产生了这样那样的矛盾，飘忽不定地，也让人觉得有某种引领者的光环。与生活中的寂寞与虚假作够了斗争，最后还是回到了开头，四个人一起旅行的时光才是最快乐的。可能跟自己当下的处境有关，电影里每个人的态度都是我喜欢的，都比我自由。从樱子，纯，及芙美的婚姻里看到，在婚姻里没有纯粹的施害者和受害者，双方的关系永远都是随着彼此被回应的需求及被忽视的需求而调整着重心。若重心过于向一方倾斜，也许最自然不过地，便会需要借助一个崩裂点，打破从前的生活，重新找到平衡，不论这平衡是从与对方的关系中继续寻找，还是独自一人获得。同时，在明的生活里，她在和自己相处的过程中，努力平衡着工作中与工作外的自己，但她失败地被迫承认自己愈发焦躁偏执。最终明也同样找到突破口回归与自己的平衡关系。也许这些平衡关系不会持续多久，会被再次打破。但努力寻找自己的重心，和与他人关系中的重心，才是我们人生中贯穿一生的功课吧。看到明最终说出的美好祝愿，让人流泪。仿佛经历了这五个小时二十分钟，我也成为了她们的朋友。#R# 4.5分。是单数的“Happy Hour”，是围绕着工作坊的那段时间吧，那一场戏乃至前半程基于自然时间感受尺度巧妙自然地融入了非常多细节，几位主演的状态被轻盈又浸入地展现。从时间的感受上来说完全不漫长。后半段或者说其实是整部电影都在渐次地向戏剧性发展，就算是编排上也十分细腻的朗读会感觉也比工作坊的冲突点埋置要明显很多，直到最后急刹车般的观感…… 虽然诸多变化几乎是一定要来的，但可能最让我心跳加速的还是地铁上终于再见的那一幕，其他有点“抓马”了。另外比较有印象的就是整体自然的摄影中突如其来的正反对切，似乎是让人物将一些较尖锐的话以直视的视角说出，有时会稍微激灵一下。一部317分钟关于四个迥异的家庭婚姻二三事的超长电影，看完之后我的第一反应想到了最近麦浚龙的一首新歌的歌名—《字典 与 圣经》，也许四个家庭对于婚姻的观念以及处理方式很难成为婚姻的圣经去深度探究和考量，但是足够成为婚姻的字典来进行一定程度上的参考—爱情与婚姻的必要充分关系，以及在婚姻关系中所涉及到的事业、子女、自由、生死、第三者等等因素都得到探讨并引发深思。最爱的便是朗读会后饭桌上的那场戏，各方人士心怀不同立场不同心态来揣度和暗诽他人的想法和动机，足够的现实和超越现实，当然这漫长的5个小时也只是婚姻生活中所能够展现的冰山一角，电影来源于生活，真正的婚姻生活又何止于此呢。剧中人物笑时露出参差不齐而且并不算白的牙齿，还有牙龈，这个看上去并不“美”的笑容构成了日本电影美学的一种独特性。研习会和朗读会真实时间的照搬拉慢了影片的节奏，而日本人繁复的社交礼仪给谈话的进程无形中加入了停歇，这造成了谈话的频繁再启动，这反而和观者的情绪形成某种谐振，使时间缓缓推进却不甚乏味。四个女人，一个已离婚并准备开始一段新的关系，一个挣扎在离婚诉讼中，一个和丈夫相敬如宾，一个和老公相顾无言，四个女人自行构成了人生的闭环，每一个人和其它三个形成了过去与将来的对照，导演在影像内给出来了所有答案。亲情、爱情和友情，谁又能十分肯定比另两个更有资格为其它二者代言呢？1、5个小时，这基本就是一部每集40分钟，一共8集的电视剧，分时段连续看了几天才看完，竟然也让人看得意犹未尽。2、平实的镜头语言，没有那些所谓的剧烈矛盾冲突和戏剧化，却把平淡生活中的琐碎日常和平凡的人拍得如此有力，高，实在是高！3、真是透过现象看本质，平凡中方显真章。4、两场线下活动及活动后聚餐几乎全程收录，可见导演的功力和自信非同小可，台词和谕旨沁人心扉。5、为什么日韩总能把这种没有“电影感”却有生活感的电影拍得那么好呢，每个演员的情绪情感和内心的矛盾冲突都能如此自然流露，极大地弱化了表演痕迹，可见导演也是调教素人演员的高手。#MUBI/TV；跟最近看的《女人的阴影》形成对比，法国人73分钟经历了两性关系各场景，认真的日本人在317分钟内不停地说“抱歉”、“但是”、”谢谢”中试图对自己，对他人诚实起来，但才艰难到达一个痛苦场景的边缘，还不知道结下来开始的下一个场景是否会少点痛苦。。。好想再花5个多小时看四个人下一个阶段的“欢乐时光”。。。Q&A后的聚餐场景比《方形》晚宴场景disturbing多了，也比《大象席地而坐》压抑，毕竟比起肉体和语言暴力，心里暴力更高级，更难找出口，还是更广泛存在的。。。1.《夜以继日》的无表情研读剧本表演方式，借《欢乐时光》研读会之口解释为何如此。但这种不可知表演只是滨口龙介无关主题的借力方式。（包括《夜以继日》的人物凝视、光影调度）2.所以在去感情化后的文本，每句台词成为了最重要的部分。可以说《欢乐时光》的三位男主就是《夜以继日》的双生男主，四位女主则是《夜以继日》中女主的四重人格。爱中何为真实虚伪，也许只是追求不存在的欢乐时光。3.如果《七武士》是属于好莱坞体系的日本影史第一。我的私人日影最佳献给属于东亚神秘主义的《欢乐时光》。婚姻的裂痕究竟是什么时候开始透进光的?卸下企图就能找到重心了吗?攥紧的爱为什么在他人看来那么不堪?相敬如宾不也照样坍方成废墟?“这是我唯一知道的获得幸福的办法”，或许她们眼中的恶人才是活得最清楚的那个，然而我们大多数时候都像樱子说的那样，“我想被理解，但不知道是什么，也不知道想被谁。”自己的心意往往要比他人的动机难把握得多，天色再澄明，望向彼此时仍如雾里看花。317分钟的日常，遍布美妙景象的日常，一步一踉跄的日常，无力回天的日常，互相拯救的日常。时长比美国往事还长的片子，看了两次终于看完了。像纪录片的电影，前半段都是流水账看起来不知所云，主要矛盾漩涡集中在纯身上，后半段纯消失不见，几个家庭一股脑爆发矛盾，不是外遇就是出轨，连单身的也失控起来，似乎说的是婚姻制度对人的碾压吧，一成不变之下总会出一些大的转折。各个家庭都是如此，恐怕这就是客观规律吧，人类历史总是惊人的相似，因为不论科技如何进步，社会如何发展，人性总是不变的。唯一遗憾的是纯在片尾也没出现过，谜一般蒸发了。