流放岁月

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：96分钟
• 导演：罗贝托·费恩察Roberto Faenza
• 年代：2005
• 地区：意大利
• 类型：剧情
• 语言：意大利语
• 编剧：Gianni Arduini / Simona Bellettini
• 影片别名：Days of Abandonment
• 更新时间：2021-06-14
• 上映：2005-09-16
• 主演：玛格丽塔·白Margherita Buy / 卢卡·扎莱迪Luca Zingaretti / 格兰·布莱格维奇Goran Bregovic

主演：玛格丽塔·白Margherita Buy / 卢卡·扎莱迪Luca Zingaretti / 格兰·布莱格维奇Goran Bregovic导演：罗贝托·费恩察Roberto Faenza语言：意大利语 地区: 意大利 编剧：Gianni Arduini / Simona Bellettini类型：剧情上映时间：2005-09-16 别名：Days of Abandonment用户标签：意大利,意大利电影,2005,2000s,经典,流放岁月,情色,filmItaliano片长：96分钟imdb编号：tt0474694电影改编自艾伦娜·费尔兰特的同名小说，讲述了35岁的奥尔加得知丈夫喜欢上别人，抛妻弃子，另谋新欢。她对家庭、生活失去信心。而这时母亲给了她帮助，另一位音乐家邻居也给她带来新的希望……《流放岁月电影网友评论》女主和她家的样子和我想象中的很像，但原著大篇幅的心理描写，改编难度太高了，于是导演就把残酷的真相抹去，改成了一个容易被理解的好莱坞式的故事？人物塑造上很诡异，女主艰难恢复的弧线被抹平了大半，最后竟然还要设计让别人去点拨她，再安排她亲口、郑重地对前夫确认他没有错——所以到头来，在被“抛弃”后，她不仅需要被拯救，而且还需要去原谅？从这个角度来看影片的灵魂和克莱默夫妇挺像的，但后者好歹是以丈夫为主角的，逻辑上能说得通。在《碎片》里看到费兰特本人质疑卡拉诺充当拯救者的不当和节拍器比喻的不必要，也是很畅快。哪怕导演内心的意图再真诚，客观上他把原作的精气神抽走了，一个展现女性力量的出色故事在他手里变成了削弱女主生命力的拙劣投机的庸俗作品。最好看的部分只剩女主高速骂人了吧。一个人的胜利，六个人的悲哀。真正的赢家只有马里奥吧，18岁的三能和他长久吗？奥尔加假装相信音乐家，相爱了很久，两个孩子在这种压抑的环境下长大，早熟敏感，奥尔加的妈妈听到脏话也很心碎吧……凭什么呢？始作俑者却活的痛痛快快，明明他才是最该受到惩罚的人。难道就该不顾及别人的人幸福吗？影片还有一点让我挺无语的，就是当马里奥出轨后，她六个月都不休电话吗，走出来的时间也太久了吧。还有音乐家，肯定是对女主早就表现出来了爱慕，不然马里奥怎么这么敏感，老诋毁他，奥尔加肯定也是知道的。关于报复性诱惑的片段，我觉得女人好傻。最可怜的就是小女孩了，任劳任怨不说，还被打被骂被淹水（这里有点夸张小女孩的愚蠢）一辈子的阴影中文名“被抛弃的日子”检索不出来，反而发现美国也在翻拍，还是娜塔丽主演。原著看到女主半夜去找音乐家做爱结果音乐家硬不起来她又羞耻又怨恨自己就停下了，电影里倒是改成做到一半对着丈夫的幻像喊话，那种尖锐的情感减弱了不少。之前看《碎片》谈到故事可以追溯到美狄亚——费兰特本身应该是个古典文学学者，这种极度真实的脆弱和嫉妒和歇斯底里（或者说对此剖白、承认的无畏）本身就坚持着女性主体性，所以也无所谓批判从另一段爱情里获得救赎的戏码。大量心理描写遗失在镜头语言的转换中。（她都那么绝望了不还是熬过来了，我现在的小事算得上什么在女性打破/逃离/重塑/寻回自己的框架下，Olga因不被母亲允许模仿自己而迷失、逃离，将自己塑造成优雅稳定的妻子和母亲形象；又因这个形象被丈夫厌弃而走向理想自我的反面，依然迷失，在镜像自我如影随形的折磨下走向混乱；被迫重塑稳态之后，她依然只能成为母亲那一面的自己，直到音乐家的提醒，她才重新找回自己的视角。影视重在描述失婚，但也对原著里女性谱系的部分有所着墨：对母亲的不认同导致自己的迷失，惊而发现女儿也走向迷失，只有当母亲找回自己的时候，她的女儿才不会重复这个悲剧。原声还是不错的，前面有一种阿莫多瓦的影子，看评论说导演少碰点这种靠文笔取胜的片子，确实，好的小说，比如内心戏很多的不一定都能改成好电影，就连天才女友也有大段旁白，巨大的披萨出来后第一反应是模型，女主声音好听像lenu，女主演的好，但是这部就给人一种结尾来点高潮，落入俗套的感觉，想起了《岛上书店》这本书，还有之前看过的凯特肖邦的小说，看了没什么感觉，有点像是在很丧的生活里怎么振作的外壳，女人如何改变的故事...女主长得不错，otto这个狗名字也不错，给公狗用因为先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看这部费兰特早期作品《被抛弃的日子》就觉得这个故事只是中年时期的莱农的一个生活片段，故事内容上还是很明显的费兰特风格，但这部电影的风格定位有点问题，因为拍的像荒诞喜剧…影视化的费兰特作品都喜欢用各种意象和蒙太奇来体现她独特的文字，这些都挺好的；但这部电影总体上不算多么成功…因为费兰特的作品本身就不是很适合被影像化，如果电影的风格和情感表达的不怎么到位，那就只能是平平无奇的生活影像记录了…奥尔加在被抛弃后经历了迷失、崩溃、绝望：回避社会支持，和真实世界开始接触不良，对孩子的无法控制的恶劣态度，有过轻生的念头。但她一直在挣扎，自我监控，那“最艰难的一天”是很重要的：怎么也打不开的门，化妆的女儿让她看到了自己，奥托的死让她看到了死亡的模样，用小刀扎自己保持清醒。这些都没有拍出来。对于卡拉诺是从最初的讨厌到看见再到假装相信，而不是一个“完美男二”的形象。还有对马里奥的新发现，他的自私和懦弱，他并不是那么无辜。片名翻译不喜欢，原名是被遗弃的日子，诗意性的翻译失去了原本的力度。/改编只能说是按照小说剧情进行了影视化的呈现，但是文字中细致的心理描写，并没有通过电影语言呈现，依赖了大段独白；小说开头是丈夫的坦白，而电影改成了欢乐的河边假期，也少了冲击力；丈夫出轨对象改成了女学生，不知道是何用意。/奇奇怪怪的配乐铺满整部电影，十分出戏。/女主角的长相有点像于佩尔。/期待科塞特和克鲁兹合作重新拍这部最近刚好在看孤独传。这部电影描述了女人作为这个性别框架下的孤独，带上面具，按社会丈夫所期冀地生活，然而，这样真的是通往幸福的道路吗？音乐家是女主角的救赎，提醒她找回自己的视角，但我更希望我们内心能滋长出力量，不过分依赖除自己以外任何人。希望我们能脱离第二性，脱离我们不愿接受的框架，应该生活，享受孤独。（谢谢木心博物馆让我有机会看到这部电影，很多事情不做预设，让人感到惊喜3.5。女演员的表演是非常好的。丈夫另结新欢，她从不知道，不接受到最终接受这个事实到重新振作，中间的崩溃、慌乱、迁怒孩子，心不在焉，精神恍惚，演员都做了很恰当的外化处理，使观众的注意力始终集中在她身上，看她如何自己去处理逝去的感情，再发现楼下的邻居。但导演的技法并不够细腻，前面重点都是女主的生活乱成一团，后面女主关键的转变是如何发生的却不够清晰明白。以后再看小说吧！被抛弃的女人从失序到重塑秩序再到找回自我。费兰特的作品落脚点一直是在女人身上的，不太同意一些评论里所批评的“结局又是依附于另一个男人”，我感觉故事里的男人都是工具人，丈夫让她迷失了自我，又从音乐家身上找回了自我。女儿与母亲的关系也是费兰特作品的一个着重点。看完电影更想看书了，中译本啥时候能出呀……OST很棒费兰特小说改编作品。关于女主被丈夫抛弃后如何成为新的自我的事。女主在走出心理上的附属关系后，眼睛都亮了。她从被抛弃开始失序，像一头困兽，而一双儿女在被她影响的同时，还能带给她力量，还有温柔的音乐家。她慢慢地稳定了下来，内在又燃起了新的火苗，关键是，她成为了独立的个体，完成了蜕变。