艾达，怎么了？

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：101分钟
• 导演：亚斯米拉·日巴尼奇
• 年代：2020
• 地区：波黑 / 奥地利 / 罗马尼亚 / 荷兰 / 德国 / 波兰 / 法国 / 挪威 / 土耳其
• 类型：剧情 / 历史 / 战争
• 语言：塞尔维亚克罗地亚语 / 波斯尼亚语 / 英语 / 荷兰语 / 塞尔维亚语
• 编剧：亚斯米拉·日巴尼奇
• 影片别名：阿依达的救援行动(台)
• 更新时间：2021-11-10
• 上映：2020-09-03(威尼斯电影节)
• 主演：贾丝娜·德尤里奇克 / 伊兹丁·巴乔维奇 / Dino Bajrovic / 约翰·海尔登贝格 / 雷蒙德·提哈瑞 / 波利斯·伊萨科维奇 / 埃米尔·哈齐哈夫茨比哥维奇 / 雷豪特·比瑟马克 / 特恩·吕伊克斯 / Juda Goslinga / 耶琳娜·科迪奇·库雷特 / 厄明·布拉沃 / 伊迪塔·马洛维奇 / 米哈·赫尔肖夫 / 桑内·丹·哈托格 / 艾莉娜·梅尔彻尔 / Emina Muftic / 玛利洛·尼佐维奇 / 露娜·米乔维克 / 乔万·齐瓦诺维奇 / 埃尔敏·西贾米贾 / Boris Ler / Alban Ukaj

1995年7月，斯雷布雷尼察。艾达是联合国的一名翻译。当塞尔维亚军队入侵波什尼亚克飞地并接管那里的权力时，她和她的家人和其他成千上万的人一样，在联合国营地寻求保护。激烈的政治谈判开始了，阿伊达不得不进行翻译，通过翻译她得知了致命而残酷的信息。但尽管信息的爆炸性极强，她还是坚持着逃脱迫在眉睫的命运的希望。第77届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)亚斯米拉·日巴尼奇 第74届英国电影学院奖电影奖 最佳导演(提名)亚斯米拉·日巴尼奇 第50届鹿特丹国际电影节观众奖亚斯米拉·日巴尼奇《艾达，怎么了？》下载观后评论：历史也许无法被完整地还原，但它依旧可以并且值得被「记录」。慌张到焦躁的大儿子、忙着跟女生来电的小儿子、一刻不停想办法的母亲、最后终于勇敢了一次的父亲。偶尔插一脚的群众，被迫关心却也无能为力的荷兰军官们。冠冕堂皇满口胡言的塞军领袖眼神坚定，即便不相信也无法反抗的铁腕势力，演绎完美。女主回家时住在她旧家的妇人和小孩。傻傻说出真话的年轻联合国铁门边的小哥。所有人物的状态语言都很对，都立得住。历史感厚重。故事性有，叙事性强。或许也正因此，影片在各方面都很对，很厚重，很完美，在摄影和音乐等方面也是很对，但（有点遗憾）也只是很对而已，没有特别多的惊喜吧（不专业，感觉而已）。当然对历史的尊重，也是要不得实验和轻佻的吧。艺术探索中规中矩，历史意义只此一家。即便仅仅为此，也值得多给一星。高赞怎么都在和无主之地比啊，难道就因为都是波塞战争背景吗？无主之地明明是个类型感很强的荒诞喜剧片，这简直是把小武和石头比可看性啊。硬要找个对照的话，应该是索尔之子啊，同样是战争灾难下个人无力的挣扎，而且大致都是三一律加主视角。当然索尔之子两者守得更严密，美学上也配合得更好，但是本片的完成度也很好，而且加的结尾更是从历史指到现实，在现在和平受害者如何面对大家假装遗忘，这个议题本身就足够重要77th Venice 主竞赛73/100可以不带主观翻译命令，却无法承认暗喻死亡的红杠，挡在铁笼之外，内外都缺乏保障，蓝帽是秩序而不是和平，武器是隐患而不是威慑，血气方刚的男孩忍住怯懦，被迫分流的平民显出惧怕。当历史的痕迹被主动撕碎，唯有古老照片留有曾经，当冰冷的尸骨从渗入大雪的泥土分离，像是墙外的枪声还历历在耳，回响在，沉积在部分人心上前半部分像极了《卢旺达饭店》，不论情节还是角色都很好莱坞，差点对导演翻白眼；然而塞军一出现，整部电影便朝着绝望的方向发展，比《新秩序》更有力，情感也更真实。机枪扫射那场戏是在充分的情感铺垫之后进行的，因而会带来无比的震撼和绝望。这时女主这个角色完全褪去刻板的人物刻画，迸发出强烈的情感。这可能是女导演在刻画角色上独有的力量。UN太没用了。《辛德勒名单》那类电影的反写，艾达虽是“置身事外”的一个人物，但她并没有被赋予崇高人格因而成为某种意志的化身，她从一开始就只是想利用身份特权解救出自己的家人，最终失败她的视角彻底下坠为普通个体，时过境迁后的伤痕表现也都没有超出私人化的范畴，同样没有《辛德勒》结尾的传奇和铭刻，只有在淡化和遗忘中的无语凝噎。有一瞬间感觉自己在玩求生游戏，特别是所有人都被装车，他们在里面寻找地方躲避时，有种求生游戏的感觉。还有忽然觉得一门语言都不会也不错，至少可以在谎言中死去，我觉得那种明明有希望解决问题，可是还是差一点，就差那么一点，才是绝望。那个枪从小窗户里面伸出去的那一幕，很像毒气室的孔。三星半。大半夜看完天都快亮了，近期看过最devastating的电影之一，结尾的剧剧尸骨是如此地沉重。电影让我想起了《持摄像机的人》里的汽车旅馆和游击队体育馆（塞尔维亚士兵大规模强奸的地点），和福卡警察局（波黑战争种族清洗总部），还有那些战争结束很多年后返回福卡的少数穆斯林家庭。战争这样大叙事下的个人面临的残酷事实与无奈。声画的克制加上直观视线里仅是个人的奔走努力，逐渐让心神从战争的恐惧中安定下来，而随着剧情推进，当悲剧逐步确实时，那份撕心裂肺随着麻木意识的唤醒而有了更直观和深入的感受。电影对于真实的重现感觉挺细的，演员也表现得很有说服力。波黑战争大屠杀的真实事件改编。在联合国维和部队的纵容和无视下，面对塞尔维亚人的屠杀，艾达为了丈夫和儿子，下跪求情的绝望和无助，不忍目睹。把平民关进屋子，机枪扫射的突突声，一直在耳边萦绕。话说，这样的蓝盔部队，还有什么存在的必要？！四星半。谁的手里有枪有刀有力量，谁就有话语权。维持和平的最主要原因是大家拥有核武器。道理就是这么个道理。个人在历史的洪流里可太渺小了，可谁都是父母、孩子、夫妻、兄弟姐妹。UN也仅仅是个组织而已，不是握有权利的世界和平警察。珍爱和平。印象深刻的是一个个面孔，开始不在意，随着剧情发展，越来越关注到，最后进到心里。中间插入一段选秀舞会，明明很开心，慢动作中每个人物的面部表情传递了悲伤的情绪，把潜意识里的东西调动了出来。一层故事线一层情绪线，糅合得很好。每次看巴尔干半岛的影片，都对无法理喻却真实发生的民族主义的残忍感到震惊。朝夕相处的邻居、朋友，随时可能互相杀害，并且世世代代地反复这个过程。而且你知道，它也发生在世界的许多个角落，巴尔干不过是个举世瞩目的缩影罢了。既是一部关于斯雷布雷尼察大屠杀的纪实电影，也是一部女性主义电影。女人的智慧和洞察，在保护家人时呈现的勇气，甚至是后来面对种族主义刽子手和其后代的容忍，都呈现出了女性的力量。认尸和教刽子手后代的两个桥段印象深刻。